マリア・カラス
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| マリア・カラス | |
|---|---|
| 基本情報 | |
| 出生名 | Sophia Cecelia Kalos |
| 出生日 | 1923年12月2日 アメリカ合衆国 ニューヨーク州 ニューヨーク |
| 学歴 | アテネ音楽院 |
| 出身地 |  ギリシャ |
| 死没日・地 | 1977年9月16日 フランス パリ |
| ジャンル | クラシック音楽（オペラ） |
| 職業 | 歌手 |
| 担当楽器 | 歌（ソプラノ） |
| 活動期間 | 1942年 - 1974年 |
| レーベル | EMI |
| 公式サイト | www.callas.it |
 |
| クラシック音楽 |
|---|
| 作曲家 |
| ア-カ-サ-タ-ナ |
| ハ-マ-ヤ-ラ-ワ |
| 音楽史 |
| 古代 - 中世 |
| ルネサンス - バロック |
| 古典派 - ロマン派 |
| 近代 - 現代 |
| 楽器 |
| 鍵盤楽器 - 弦楽器 |
| 木管楽器 - 金管楽器 |
| 打楽器 - 声楽 |
| 一覧 |
| 作曲家 - 曲名 |
| 交響曲 - ピアノ協奏曲 |
| ピアノソナタ |
| ヴァイオリン協奏曲 |
| ヴァイオリンソナタ |
| 弦楽四重奏曲 |
| 指揮者 - 演奏家 |
| オーケストラ - 室内楽団 |
| 音楽理論/用語 |
| 音楽理論 - 演奏記号 |
| 演奏形態 |
| 器楽 - 声楽 |
| 宗教音楽 |
| イベント |
| 音楽祭 |
| メタ |
| ポータル - プロジェクト |
| カテゴリ |
マリア・カラス（Maria Callas、1923年12月2日 - 1977年9月16日）は、ソプラノ歌手である。ニューヨークで生まれパリで没し、20世紀最高のソプラノ歌手とまで言われた。特にルチア（ランメルモールのルチア）、ノルマ、ヴィオレッタ（椿姫）、トスカなどの歌唱は、技術もさることながら役の内面に深く踏み込んだ表現で際だっており、多くの聴衆を魅了するとともにその後の歌手にも強い影響を及ぼした。
目次 |
[編集] 生涯
[編集] 傑出した歌手
マリア・カラスはギリシャ系移民の子として生まれ、本名は Maria Anna Sofia Cecilia Kalogeropoulos といった。1936年からギリシャに渡ってアテネ音楽院でエルビーラ・デ・ヒダルゴに学んだ。
1938年アテナイ王立歌劇場で『カヴァレリア・ルスティカーナ』（マスカーニ作曲）のサントゥッツァを歌ってデビューした。1947年にはヴェローナ音楽祭で『ラ・ジョコンダ』の主役を歌い、1950年にはミラノ・スカラ座に『アイーダ』を、1956年にはニューヨークのメトロポリタン歌劇場に『ノルマ』を歌ってデビューし、それぞれセンセーショナルな成功を収めた。
デビュー当初はヴァーグナーも歌ったが（イタリア語でトリスタンとイゾルデのイソルデ、同じくイタリア語でパルジファルのクンドリを歌った録音が残っている）、後にイタリア・オペラの広いレパートリーで歌うようになった。ロッシーニ、ベッリーニ、ドニゼッティらのベルカントオペラから、ヴェルディ、プッチーニなど、リリコ・スピントやドラマティコの声質むけの役柄でも並外れて優れた歌唱を行った。
カラスの特に傑出した点は、そのテクニックに裏打ちされた歌唱と心理描写と演技によって、通俗的な存在だったオペラの登場人物に血肉を与ええた事であろう。必ずしも美声とはいえない持ち前の個性的な声質をすら武器にして、ベルカントオペラに見られるありきたりな役どころにまで強い存在感を表わした。それまではソプラノ歌手のアクロバティックな聴かせどころに過ぎず、物語から遊離していた「狂乱の場」も、カラスにおいてはヒロインの悲劇を高める為の重要なドラマの一部となった。彼女によってそれまで廃れていたベルカントオペラが多く蘇演され、その作品の真価を多くの聴衆に知らしめた。特に、『ランメルモールのルチア』『ノルマ』『メディア（Medea）』などは彼女によって本格的な復活上演が行われるようになったといっても良いくらいである。
各地のオペラハウスに出演する一方、辣腕音楽プロデューサーのウォルター・レッグによりEMIレーベルに次々とオペラ全曲を録音し、ジョン・カルショウのプロデュースによるレナータ・テバルディを主役にした英デッカのレコードとは人気を二分した。
ただし、現役時代はライバルとしてファンまでが二陣営に別れ対立したカラスとテバルディだが、歌唱パートでは重なるレパートリーはそれほど多くはない。ヴェルディのみならずヴェリズモやドラマティコまでの広範なレパートリーをカバーしつつも特にベルカントオペラに情熱を注いだカラスに比べると、テバルディの本領はあくまでヴェルディ中期以降やプッチーニのリリコ・スピントが中心であった。
[編集] 衰え
かくも高名なマリア・カラスだが、彼女の声の絶頂期は十年ほどに過ぎなかった。長期間の訓練に裏付けられて安定していた彼女の声は、不摂生なプライベート生活や、ドラマティコや、ベルカントの難役を歌い続け声を酷使した為に急速に失われてしまう（カラスの当たり役のひとつのノルマは優れたソプラノのエディタ・グルベローヴァですら、声への負担を危ぶみキャリア晩年まで歌おうとしなかった）。加えて過酷なダイエットが、声に悪影響を与えたという説もある。ともかくも1960年前後から、カラスの不調は彼女の優れた表現力をもってしても隠せなくなっていく。ソプラノの聴かせどころである高音域が徐々に不安定になり、楽譜通りに音域をカバーできない事態が増えた。公演のキャンセルも相次ぎ、舞台に立つ事も少なくなっていった。
結局1965年の『トスカ』の舞台を最後に事実上の引退状態になってしまう。何度か舞台復帰の噂もたったが、パゾリーニの映画『王女メディア』への出演、オペラ演出（『シチリアの夕べの祈り』）、EMIへの数曲の録音、ジュリアード音楽院マスタークラスの講師など散発的な活動が続いたのみであった。本格的な復活が果たせなかったのは、オペラファンにとっては残念なことであった。
1974年にカラスはテノールのジュゼッペ・ディ・ステファノとついに初来日を果たす。しかしこれはピアノ伴奏によるリサイタルであり、オペラの舞台ではなかった。この来日公演は前年から始まっていたワールドツアーの最後を飾るものであり、福岡、大阪、東京と続き、北海道の札幌厚生年金会館で締めくくられたが、これが彼女の生涯における最後の公式な舞台となってしまった（この公演の模様はNHKによってTV収録されている）。
カラスの最初の夫は30歳年上のイタリアの実業家ジョバンニ・バティスタ・メネギーニであったが、後にカラスがギリシャの大富豪で海運王と呼ばれたオナシスのもとに出奔し離婚。オナシスとの愛人関係はしばらく続いていたが、ケネディ大統領未亡人ジャッキーとオナシスの結婚を機にオナシスと別れた。以後彼女は独身を通し子供も無かった。
1977年9月16日、ひっそりと暮していたパリの自宅にて55年の若さで短い生涯を閉じる。死因は心臓発作と言われるが、謎の部分もあり諸説ある。遺灰はペール・ラシェーズ墓地に一旦は埋葬されたが、生前の希望により1979年に出身地のギリシャ沖のエーゲ海に散骨された。
近年、彼女の功績をたたえ映画も製作されている。2003年にはカラスと個人的な親交もありオペラ演出家としても名高いフランコ・ゼフィレッリ監督による『永遠のマリア・カラス』が作られた。2008年には没後30周年企画として、カラスとオナシスの関係に焦点を当てた『マリア・カラス最後の恋』が公開になる。
[編集] 主なレパートリー
- ドニゼッティ:『ランメルモールのルチア』、『アンナ・ボレーナ』
- ベッリーニ:『ノルマ』、『清教徒』、『夢遊病の女』、『海賊』
- ヴェルディ:『マクベス』、『椿姫』、『トロヴァトーレ』、『仮面舞踏会』『運命の力』、『アイーダ』
- プッチーニ:『トスカ』、『トゥーランドット』、『蝶々夫人』
- ビゼー:『カルメン』
- ポンキエッリ:『ラ・ジョコンダ』
- ケルビーニ:『メディア（Medea）』
- マスカーニ：『カヴァレリア・ルスティカーナ』
- レオンカヴァッロ：『道化師』
