Andrea Sansovino

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Battesimo di Cristo (dettaglio) di Andrea Sansovino (Museo dell'Opera del Duomo, Firenze). L'angelo è un'opera più tarda di Innocenzo Spinazzi

Andrea Contucci detto Sansovino (Monte San Savino, 1460 – Monte San Savino, 1523) è stato uno scultore e architetto italiano.

Indice

1 Biografia

[modifica] Biografia

[modifica] Formazione a Firenze e viaggio in Portogallo

Formatosi alla bottega di Antonio Pollaiolo ed, in seguito, del Cronaca, con il quale collaborò alla sagrestia ottagonale della chiesa di Santo Spirito a Firenze ed, in particolare, al vano dell'antisacrestia. Nel 1489 gli fu affidato nella stessa chiesa l'Altare del SS. Sacramento che eseguì per la famiglia Corbinelli: tale opera gli valse ammirazione e consenso tanto che fu scelto per essere inviato dalla corte medicea quale scultore e architetto in Portogallo, dove il re aveva richiesto artisti di valore rappresentanti il nuovo movimento rinascimentale che fioriva in Firenze. Fra gli altri anche il Poliziano si recò alla corte portoghese. Tra il 1492 e il 1501 fu in Portogallo, dove realizzò almeno due Madonne (Museo di Lisbona) ed un portale della Cattedrale di Coimbra (la Puerta Speciosa). In quei nove anni certamente molte altre opere furono da lui eseguite, ma se ne hanno scarse notizie. Lavorò sicuramente a Belèm, a Sintra, a Lisbona.

[modifica] Ritorno a Firenze (1501-1504)

La prima opera realizzata in seguito al suo rientro in Italia è il fonte battesimale nel battistero di Volterra 1502. Seguono una Madonna e un Battista nel Duomo di Genova (1503), due importanti statue in cui già si riscontrano alcuni caratteri tipici del suo stile, come le forme ampie e arrotondate ed i panneggi semplificati. Trapelano in quest'opera analogie con i precursori del Rinascimento fiorentino (Donatello, Luca della Robbia, Benedetto da Maiano...) e con lo stile di Niccolò dell'Arca, che ebbe sicuramente modo di ammirare a Bologna quando realizzò una Madonna con Bambino in terracotta per la chiesa di Santa Maria della Vita, dove è tuttora conservato il capolavoro di tale scultore. Le due statue portano la sua firma "Sansuvinus", a testimonianza della nuova coscienza che l'artista rinascimentale prende del suo valore che rivendica con orgoglio.

A Firenze fu incaricato del capolavoro che lo pose ai vertici della scultura fiorentina: il Battesimo di Cristo, che fu collocato sulla porta del Paradiso nel Battistero, la porta principale difronte al Duomo e che fu il primo grande monumento in cui la figura di Gesù nelle acque del Giordano fu il pretesto per esibire il nudo che rappresentava la valorizzazione del corpo umano, e fu da subito un cardine della scultura rinascimentale, di lì a poco seguito dalla statua del David del giovane Michelangelo, che il Sansovino, facente parte della apposita commissione, contribuì a deliberare che fosse collocata nella Piazza della Signoria.

[modifica] Soggiorno a Roma (1504-1513)

Madonna col Bambino e sant'Anna, marmo bianco, 1512, Roma, Chiesa di Sant'Agostino.

Dal 1504 si trasferì a Roma. Qui ebbe incarichi prestigiosi per realizzare alcune tombe come quella del Cardinal Manzi in Santa Maria in Aracoeli (legata a stilemi della scultura lombarda come di Andrea Bregno) o quelle del Cardinale Ascanio Sforza (1505) e del Cardinale Girolamo Basso (1507) in Santa Maria del Popolo, ad arcosolio di ispirazione classica, che era già stato utilizzato in un suo esempio clamoroso in Spagna nel 1498. Ma la sua invenzione fu la posizione del defunto sopra il sarcofago, perché, abbandonata la rigidità del defunto coricato supino sulla sua tomba, lo ritrasse sollevato ed appoggiato sul gomito, trasformando il monumento funebre dalla rappesentazione di un cadavere alla rappresentazione di un uomo, con una ripudiazione della piatta visione gotica che celebra un morto, a favore di una nuova concezione che esalta la persona vivente ed attiva.

Nella sua attività di scultore egli sembra ignorare le titaniche novità di Michelangelo, protendendo verso uno stile più morbido ed etereo, che sembra mutuato dallo sfumato leonardesco. Anche la Madonna con il Bambino e S.Anna nella chiesa di Sant'Agostino a Roma (1512) sembra un tributo alla Sant'Anna di Leonardo di due anni prima, ma in realtà questa opera rappresentò il primo capitolo della intesa con Raffaello, che fu suo amico e che eseguì sullo stesso pilastro che ospitava il gruppo marmoreo sansoviniano un affresco con un possente Profeta Isaia, in contrapposizione con Michelangelo. Questa interpretazione morbida ed eterea inspirerà i bassorilievi della Santa Casa di Loreto. Il gruppo, ricavato da un unico blocco di marmo pario, dette la gloria al Sansovino e la scultura fu meta delle visite del popolo e degli uomini di cultura del tempo.

Altre opere di questo periodo sono una serie di Madonne con Bambino (Bargello a Firenze, chiesa di Santa Maria dell'Anima , chiesa di Santa Maria in Augusta a Roma e le due pale in terracotta invetriata in stile robbiano per la chiesa di Santa Chiara di Monte San Savino. Probabilmente di questo periodo, o di un periodo da identificare meglio, sono anche la Madonna col Bambino di Trequanda , il San Rocco di Battifolle, L'Annunciazione nella Chiesa della Misericordia di Lucignano e il fonte battesimale del Duomo di Chiusi.

Un'altra opera universalmente nota, ma spesso dimenticata nell'attribuzione ad Andrea Sansovino, è il San Michele Arcangelo di Monte S.Angelo, che rientrava nella giurisdizione della diocesi di Siponto in cui Giovanni Maria Ciocchi Di Monte (il futuro Papa Giulio III) fu nominato vescovo nel 1513, succedendo nella carica allo zio Cardinale Antonio di Monte.

[modifica] Nelle Marche e a Loreto (1514-1523)

Dal 1513 fu impegnato nel grande progetto del Santuario di Loreto, per il quale realizzò i bassorilievi dell'Annunciazione e Adorazione dei pastori, mentre gli altri analoghi furono opera di aiuti, seppur di scultori in seguito celebri, come Baccio Bandinelli e il Tribolo. Queste opere rappresentano uno dei suoi lavori più riusciti, dove su uno sfondo architettonico di effetto teatrale, si stagliano figure di grande resa armonica e realismo. Questo stile sarà, fino a Gian Lorenzo Bernini, la principale alternativa al monumentalismo di Michelangelo e verrà seguito spesso sia dalla scuola lombarda sia dalla coeva scuola romana, in alcune opere come le tombe papali delle cappelle in Santa Maria Maggiore. L'ultima sua meravigliosa opera di scultore fu il monumento funebre per Offreduccio Offreducci (1527) nella chiesa di San Francesco a Fermo, vicino a Loreto, in cui il giovane guerriero sembra dormire sulla sua spada.

Negli ultimi anni della sua vita si dedicò soprattutto all'architettura realizzando, per esempio, la loggia del mercato ed il chiostro di Sant'Agostino (1523) a Monte San Savino, o il cortile del Palazzo Comunale a Jesi (1519), che erano già stati preceduti dal portico di Santa Maria in Domnica a Roma, mentre il progetto per il Palazzo Apostolico di Loreto fu interrotto dopo un giudizio negativo di Antonio da Sangallo il Giovane.

Una sua biografia fu inserita dal Vasari nelle Vite.

Lo scultore e architetto Jacopo Tatti, suo allievo, ereditò da lui anche il soprannome, venendo chiamato Jacopo Sansovino.

Scultura