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中国画 - Wikipedia

中国画

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女使箴图(局部)
女使箴图(局部)
龍鳳仕女圖
龍鳳仕女圖
《清明上河圖》(局部),張擇端绘
清明上河圖》(局部),張擇端

中国画(又稱國畫),主要是用毛笔、软笔或手指,用国画颜色在帛或宣纸上作画的一种中国传统的绘画形式,是琴棋书画四艺之一。

东周墓葬中出土过最早的帛画作“祈祷的女人和夔龙”(亦稱龍鳳仕女圖),存世最早最完整的作品是南北朝时期顾恺之的“女史箴图”。

国画历史悠久,宋朝以前繪圖在絹帛上,材料昂貴,因此國畫題材多以王宮貴族肖像或生活記錄等,直至宋元朝後,紙材改良,推廣與士大夫文人畫興起等,讓國畫題材技法多元,在畫作上題詩,為書畫同源之始。明朝之後,繪畫推廣到大眾,成為市民生活的一部份,風俗畫因此產生。清末,西風東漸,繪畫材料多元,加入了西畫元素,朝多方面發展。

国画和西方绘画的原则有许多不同的地方,其重在神似不重形似,强调观察总结不强调现场临摹,运用散点透视法不用焦点透视法,重视意境不重视场景。现代国画的发展也开始吸收西方绘画的一些技巧,如明暗光影的配置,人体解剖的准确等,也有画家将国画的意境用于油画创作上。

目录

[编辑] 国画的特点

中国画有着自己明显的特征。传统的中国画,依南朝謝赫古畫品錄評論:

  • 讲究“气韵生动”,不拘泥于物体外表的肖似,而多强调抒发作者的主观情趣。中国画讲求“以形写神”,追求一种“妙在似与不似之间”的感觉
  • 讲究笔墨神韵,笔法要求:平、圆、留、重、变。墨法要求墨分五色,浓、淡、破、泼、渍、焦、宿。
  • 讲究“骨法用笔”,不讲究焦点透视,不强调环境对于物体的光色变化的影响
  • 讲究空白的布置和物体的“气势”。

可以说西洋画是“再现”的艺术,中国画是“表现”的艺术。

國畫是要表現「气韵」、「境界」。

另外,中國畫愛寫及提字,再加紅印簽名。

[编辑] 绘画的工具

“笔墨纸砚”是中国古代文人不可缺少的工具,号称“文房四宝”,其意义不止于书写绘画方面,中国文人对其给予了深厚的文化内涵和感情,历代文人书画大家和笔墨纸砚相关的故事举不胜举。

毛笔是中国所创,并影响到朝鲜、日本,等亚洲广泛地域的传统书写习惯。毛笔分硬毫,软毫和兼毫,硬毫以狼毫(黄鼠狼尾)为代表,软毫以羊毫(山羊鬚)为代表,根据写字绘画,种类,以及个人习惯的不同,用笔也不一样,羊毫柔软,狼毫刚健,兼毫柔中带刚。中国的书法和绘画,都是与毛笔的使用分不开的。尤其以湖州(今浙江善琏镇)之湖笔,宣州(今安徽泾县)之宣笔,及江西进贤之笔为上。
分“油烟”和“松烟”两种,油烟墨用桐油或添烧烟加工制成;松烟墨用松枝烧烟加工制成。古代徽州所产之墨,历来为文人所喜爱,徽墨有金不换之美称。颜料有两种,使用起来会产生不同的效果,其一种是植物质的,如花青、滕黄、胭脂、牡丹红等,性能是透明、质细,但年久会褪色;另一种是矿物质的,如朱砂、朱漂、头青至三青、头绿至三绿、赭石、石黄、白粉等,性能是不透明,有覆盖力,年久不褪色。
中国画用种类广泛,如宣州所产宣纸、四川的皮纸、河南禹县布纸、湖南来阳棉纸等等,推而广之,不但是纸、绫、绢等织物都是绘画的材料。但宣纸种类多,产量高,品质好,其特性将国画要求的笔墨神韵能最好的发挥出来,且较绢等价格便宜,故现在宣纸几乎已成为国画用纸的代名词。宣纸分生宣和熟宣两种。熟宣是用矾水加工过的,水墨不容易渗透,在上面可以工整细致地描绘,反复地上色,因此像绢织物一样,适合于画工笔画;生宣是没有经过矾水加工的,水墨容易渗透,落笔为定,无从更改,而且渗透开来,能产生丰富的笔墨变化,所以写意画多用生宣。
是磨墨用的。要求细腻滋润,容易发墨,并且墨汁细匀无渣。砚以安徽歙县之歙砚、广东端溪的端砚甘肃的洮砚及山西的澄泥砚,最为名贵,号称四大名砚。常有古人为求一方名砚,不惜倾其所有。

除文房四宝之外,印章、印泥、笔架、笔洗、笔筒、文镇等相关绘画用具还有很多,广义的文房四宝也将以上所举列入其中。

[编辑] 国画的形式

中堂
客厅中间墙壁适宜挂上一幅巨大字画,称为“中堂”。
条幅
条幅可横可直,横者与匾额相类。无论书法或国画,可以设计为一个条幅或四个甚至多个条幅。常见的有春夏秋冬条幅。各绘四季花鸟或山水,四幅为一组。
小品
就是指体积较细的字画。可横可直,装裱之后,适宜悬挂较细墙壁或房间,十分精致。
镜框
将字画用木框或金属装框,上压玻璃或胶片,就成为压镜。
卷轴
是中国画特有的,将字画装裱成条幅,下加圆木作轴,把字画卷在轴外,以便收藏。
扇面
将折扇或圆扇的扇面上题字写画取来装裱,可成压镜。由于圆形或扇形的形式美丽,所以有人将画面剪成扇形才作画,然后装裱,别具风格。
册页
将字画装订成册。
长卷
将画裱成长轴一卷,成为长卷,多是横看,其画面连续不断。
斗方
将小品装裱成一方尺左右的字画,成为斗方。可压镜,可平裱。
屏风
有单幅或摺幅,坐立于地作屏风之用。

[编辑] 国画的分类

按内容分:


按技法分:

[编辑] 国画的历史

  • 早期国画
  • 唐代绘画
    • 人物画
  • 宋代绘画
  • 元代绘画
    • 北派青绿山水
    • 南派水墨山水
  • 明代绘画
  • 清代绘画
  • 近代绘画
  • 现代国画

[编辑] 中国历代画家

[编辑] 南北朝时期

曹不興 顾恺之 杨子华 张僧繇

[编辑]

周昉 王维 陈闳 韩干 韩幌 阎立本 张萱 李思训 李昭道 吴道子

[编辑] 五代

黄荃 徐熙 石恪 顾闳中 董源 巨然 赵干 周文矩

[编辑] 宋代

王诜 宋徽宗 崔白 黄居彩 文同 易元吉 张择端 陈用之 范宽 高克明 勾龙爽 郭熙 李成 米芾 乔仲常 屈鼎 许道宁 燕文贵 王希孟

梁楷 赵伯驹 牧溪 李迪 陈容 林椿 吴炳嘉 李嵩 马和之 苏汉臣 马远 李唐 刘松年 马麟 米友仁 夏圭 萧照 陈居中 张先

[编辑] 元代

李衎 倪瓒 王蒙 吴镇 方从义 曹知白 黄公望 王冕 钱选 王振朋 吴镇 颜辉 杨维桢 张渥 赵雍 管道昇顾安 盛茂 朱德润 无款 柯九思 唐棣 王渊 赵孟頫

[编辑] 明代

林良 王拔 王守谦 谢环 李在 徐贲 赵原 吕纪 边文进 戴进 夏芷 陆治 朱端 张路 蒋嵩 沈周 唐寅 文徵明 文伯仁 陈道复 谢时臣 钱毂 仇英 周臣 杜堇 侯懋恭 刘节 吕文英 盛茂烨 郑元勋 钟礼 董其昌 李流芳 沈士充 杨文骢 恽本初 赵左 邹之麟 项德新 项圣谟 项元汴 蓝涛 蓝瑛 刘度 陈洪绶 崔子忠 丁云鹏 吴彬 顾天植 李士达 米万钟 文从简 孙克弘 郑元勋 陈 贤 周之冕 张 风 徐渭

[编辑] 清代

[编辑] 清初期

  • 清初六大家

王时敏 王鉴 王原祁 王石谷 吴历 恽寿平

  • 四僧

八大山人 石涛 弘仁 髡残

龚贤 樊圻 高岑 邹哲 吴宏 叶欣 胡糙 谢逊

  • 新安四大家

弘仁 查士标 孙逸 汪之瑞

  • 姑熟派

肖云从 戴本孝 程邃

[编辑] 清中期

  • 文人画派

郑板桥 金农 李鳝 李方膺 黄慎 罗聘 汪士慎 高翔 蔡嘉 边寿民 高凤翰 华喦 闵贞

  • 宫廷画派

郎世宁 鄒一桂 禹之鼎 金廷標 关槐 冷牧 焦秉貞 蔣廷錫 張宗蒼 陳枚 董邦達 王致誠 余省 姚文瀚 余稚 丁观鹏 錢維城

[编辑] 清晚期(近代)

任薰 任颐 胡公壽 张熊 朱熊 吴昌硕 蒲华 錢慧安 沙馥 顾云 程璋 吴庆云 倪田 吴毂祥 俞原 俞明 吴宗泰 虚谷 趙之謙 赵时纲

  • 岭南画派

居巢 居廉 高剑父 高奇峰 陈树人

[编辑] 近现代

  • 京津画派

齐白石 李可染 陈半丁 溥心畬 于非闇 徐燕荪 李苦禅 孙奇峰 刘奎龄 蒋兆和 王雪涛 郭味蕖 陈师曾 金城

  • 海上画派

潘天寿 林風眠 黄宾鸿 丰子恺 陆俨少 张大千 徐悲鸿 谢稚柳 王秋岑 程十髮

  • 岭南画派

高剑父 何香凝 关山月 黎雄才 黄幻吾 高奇峰 赵少昂 陈树人 吴冠中 赖少奇 张善孖 刘继卣 黃少強 方人定 杨善深 胡藻斌 岑飛龍

石鲁 赵望云 黄胄 何海霞 方济众 徐庶之 刘文西 康师尧

  • 新金陵画派

傅抱石 钱松嵒 宋文治 刘海粟 喻继高

  • 其他

梁又銘 黃冑 朱發達 劉國松 呂壽琨

[编辑] 有關著作

  • 石渠宝笈
  • 万木草堂藏画目
  • 中国画改良论
  • 美术革命
  • 画学不是一件死物
  • 文人画的价值
  • 画学讲义

[编辑] 外部链接


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