רוקוקו

מתוך ויקיפדיה, האנציקלופדיה החופשית

ערך זה זקוק לעריכה, על מנת שיתאים לסגנון המקובל בוויקיפדיה. הסיבה שניתנה לכך היא: צורך בעריכה, תיקון תקלדות ושמות, הוספת קישורים, חלוקה לפסקאות וכדומה - ויקיזציה. אם אתם סבורים כי אין בדף בעיה, ניתן לציין זאת בדף השיחה שלו.

רוקוקו הוא הסגנון ששלט באמנות האירופאית במחצית הראשונה של המאה ה-18. שמו הוא שילוב של המלים Rocaille מצרפתית (שברי אבן) ו - Barocco מאיטלקית (פנינה לא מעובדת). סגנון הרוקוקו נולד בצרפת בתקופת מלכותו של לואי ה-15. הסגנון התפשט למדינות שכנות, בעיקר לאוסטריה ולגרמניה. והגיע אף לאמריקה.

הרוקוקו התפתח מסגנון הבארוק: ברוקוקו, כמו בבארוק, נראות צורות אסימטריות וקווים מפותלים, אשר יוצרים אשליה של תנועה.

בתקופת לואי ה-14, שקדמה לרוקוקו, שלט סגנון רשמי ורב הדר, ניכרו בו כללי סימטריה כבדים ונוקשים; לעומתו, סגנון הרוקוקו מסולסל, גנדרני ובעל פיתולים חלזוניים וצורות של צדפות. הסגנון הופיע גם בעיצוב חפצי נוי ורהיטים, למשל: רגלי שולחנות המעוצבים כרגלי בעלי חיים.

סגנון הרוקוקו מציג בפנינו את אורח חיי האצולה באירופה. ישנו שימוש ניכר בצבעים עדינים הבאים להאיר את הדמויות. בניגוד לדיוקנאות הבארוק, שהציגו דמויות נוקשות, קודרות ורשמיות, בציורי הרוקוקו הדמויות הן חינניות ועדינות, מביעות שמחה בדרך כלל וחיות חיי מותרות.

הציירים הצרפתיים אנטואן ואטו וז'ן אונורה פרגונר מזוהים עם סגנון זה.

טכניקת הציור העיקרית בתקופת הרוקוקו היא טכניקת הפסטל.

המהפכה הצרפתית שמה קץ לסגנון. מיד לאחר המהפכה, בסוף המאה ה-18, נוצר הסגנון הנאו-קלאסיציסטי, שהחזיר את הסגנון הקלאסי לאופנה ודחק את סגנון הרוקוקו.

ערך זה עוסק ב{{{נוכחי}}}. אם התכוונתם למשמעות אחרת, ראו {{{ראו}}}.

[עריכה] רוקוקו

הגדרה: המונח רוקוקו לקוח מהמילים הצרפתיות Rocaille ו-Coquille שפירושן "סלע וצדפה", על שם עיטורי הסלע המעובד והצדפה המאפיינים סגנון זה אשר ביחד עם צורות בעלות זרימה וא-סימטריה כגון צורות S ו-C, עלים, פרחים ועלווה מפותלת מהווים את המוטיבים העיקריים בסגנון.

השם רוקוקו ניתן על ידי תלמידיו של הצייר הנאו-קלאסי ז'אק לואי דויד בתחילת המאה ה-19 כדי לתאר בנימה מסוימת של לעג את הסגנון של השלטון הישן (ancien regime). הכינוי לו זכה הסגנון בתקופתו היה "הטעם הציורי" (gout pittoresque) ושמו היה הסגנון המודרני (Style Moderne). בשם סטייל רוקאי (Style Rocaille) השתמשו באותה תקופה לתאר את עבודת הסלע המעובד במערות המלאכותיות (Groto) בוורסאי. שם נוסף לסגנון כיום הוא סגנון לואי ה-15.

רקע: הסגנון התפתח בצרפת בתחילת המאה ה-18 כתגובה לרשמיות והכבדות של סגנון הבארוק. תגובה זו באה כתוצאה ממספר שינויים שעברו על החברה והמלוכה באותם ימים. בסוף המאה ה-17 המלך לואי ה-14 - מלך השמש, היה חולה וזקן וקופתו הייתה דלילה כתוצאה מביזבוזיו הראוותנים להאדרת שמו וממלחמות. ארמון ורסאי אותו בנה סבל מדעיכה זמנית והאצולה שחויבה לגור בארמון וסביבתו התעייפה מאורח החיים הנוקשה והטקסי.

ב-1698 זימן לואי ה-14 את האדריכל שלו ז'ול הרדווי מנסאר (Jules Hardouin Mansart) ובפנים זועפות אמר לו שהעיצוב שהכין לגן החיות בוורסאי (Menagerie) לא לרוחו "הנושאים רציניים מידי...צריכה להיות רוח נעורים בעיצובים האלה" אמר, מלך השמש אשר תחת ידו סגנון הבארוק הגיע לגדולה החל להתעייף ממנו בעצמו. הרצון לשינוי גרם לו למנות ב-1699 את החרט פייר לפאטור (Pierre Lepautre)לתפקיד של מעצב המבנים המלכותי (Dessinateur des Batiments Du Roi).

באותה שנה ביקש לואי ה-14 מלאפטור לעצב דקורציה לחדרים בגן החיות (Chateau de la Menagerie) במרלי, לאפטור תיכנן את עיצוב הפנים של מספר חדרים כאשר הוא לוקח את השראתו מדוגמאות הערבסקות של אמן הבארוק ז'אן בריין (האב) (Jean Berain) אשר נהג לצייר דוגמאות מסולסלות בתוך המסגרות הדקורטיביות הישרות שעל קירות החדר, אך לאפטור לקח את הדוגמאות המסולסלות ופרץ עימם את גבולות המסגרת הישרה והחל לעקל ולסלסל אותה ולשלב אותה בהרמוניה עם העיצוב הסובב אותה תוך כדי שהוא משאיר את השטח בתוך המסגרת חלק ומאוורר למעט מספר ערבסקות קטנות מובלטות שמהוות חלק מהעיצוב הכולל ובכך לראשונה שבר את גבולות הסימטריה ויצר סגנון מהפכני במראהו ותפיסתו. המלך כה התרשם עד שארגן אירוע במרלי כדי להציג את החדרים החדשים של לאפטור ודרכו של הסגנון החדש משם לארמון ורסאי כדי "לרכך" את האגפים הפרטיים בארמון הייתה קצרה – לאפטור זרע את זרעי הרוקוקו.

הסגנון שהפך לצו האופנה החל להופיע באגפים רבים בארמון ורסאי ואמני התקופה כולל אדריכל המלך ז'ול הרדווי מנסאר החלו לעצב בסגנון זה, שני אמנים בולטים היו ז'אן בריין (הבן) ובשלב מאוחר יותר אדריכל הרג'נט ג'יל מרי אופנורד (Gilles-Marie Oppenordt) שלמד באיטליה מגיל צעיר ומיחסים לו את החדרת מוטיב הצדפה (הלקוח מהבארוק האיטלקי) לסגנון. כך התפתח לאיטו סגנון מעבר בשם רג'נסי (1710-1725) (Regence) שהיה לראשיתו של סגנון הרוקוקו.

סגנון המעבר רג'נסי: הרג'נסי(על שם הרג'נט-הדוכס מאורלינס) המשיך את המגמה של עידון וזרימה תוך כדי כך שהכבדות והעומס של הבארוק נשארים מאחור, מסכות גרוטסקיות חמורות סבר שאיפיינו את הבארוק הפכו מחויכות, עיצוב הפנים החל להיות נקי ואינטימי יותר ואת התאטרליות והפיסוליות של הבארוק החליפו עיטורים מעוגלים ורכים מודגשים בזהב על רקע צבעים פסטלים ביחד עם מוטיבים מהטבע המשולבים בהרמוניה.את השיש והברונזה המוזהבת החליפו פנלים מעץ, לוחות לכה ובדים.

עם מותו של לואי ה-14 החלה האצולה לעזוב את ארמון ורסאי ולנוע בעקבות הרג'נט לפריס שם הם בנו את בתי האחוזה העירוניים שלהם שזכו לכינוי הוטל (Hôtel), בתים אלו יועדו לחיי נועם ואירוח אך סגנון הבארוק היקר והקר לא התאים כלל ועל כן בתים אלו שמשו קרקע פוריה להתפתחות סגנון הרוקוקו.

ריהוט בתקופת הרוקוקו: הריהוט בתקופה זו נעשה מעוגל וקליל יותר עם דגש על נוחות ופונקציונליות. אם עד אז ציפו רהיטים בעיקר בפליז, שיריון צב, שנהב ואם הפנינה - בסגנון הרג'נסי החלו להשתמש בפורנירים מעצים משובחים משובצים בעיטורי פרקטרי ומעוטרים בעושר בברונזה מוזהבת (Ormolu). ב-1708 הציג לראשונה האבניסט אנדרה צ'ארלס בול (Andre Charles Bulle) בטרניון בוורסאי בפני המלך לואי ה-14 את הקומודה בעלת שתי המגירות שתהפוך לאחד מפרטי הריהוט הפופולרים בסגנון הרוקוקו. בסגנון הרוקוקו כמו בעיצוב הפנים גם הריהוט נעשה מעוגל (bombe) ובעל מידות "נורמליות", רהיטי התקופה היו שילוב של עיצוב מעודן ומוקפד ופונקצינליות. בייצור הרהיטים לקחו חלק מספר רב של אמנים שתחת ידיהם הריהוט הגיע לשיא של כל הזמנים הן באיכות והן בעיצוב, פירזולי הברונזה לא נותרו כעיטורים בלבד אלה השתלבו בצורתו ובמוטיבים שלו וביחד יצרו הרמוניה ויזואלית ולריהוט התקופה היה חלק מכריע במראה והתפתחות הסגנון.

הרוקוקו במלוא תפארתו: כתוצאה מהתפתחות מואצת של הסגנון הדקורטיבי והאמנויות - מה שהחל כתגובה לבארוק הפך בתחילת שנות ה-30 של המאה ה-18 לסגנון מאופיין ומגובש – סגנון הרוקוקו. המאפיינים של הסגנון היו צורות קונכיה וצדפה ביחד עם צורות בעלות זרימה וא-סימטריות כגון צורות S ו-C, עבודת סבכה, מוטיבים אסייתים, עלים, פרחים ועלווה מפותלת מעוטרים בזהב ברקע של ציבעי פסטל ועץ אדמדם.

חידושים בתקופת הרוקוקו: תקופה זו אופינה בחידושים מדעיים שתרמו גם לאמנות, לראשונה פותח במפעל הפורצלן מייסן בגרמניה (1710) פורצלן אירופאי וכמו כן בשנות הארבעים של המאה ה-18 החלו להופיע דוגמאות פירחוניות בשיבוצי הפורנירים שזכו לשם מרקטרי (Marquetry) פיתוח זה שנחשב למהפכני תרם רבות להתפתחות הסגנון שהיה מבוסס על מוטיבים מהטבע. בנוסף מראות, ברונזה מוזהבת, שעונים וטכניקות שונות בתחום הריהוט והאמנות הדקורטיבית פותחו ושופרו והביאו אותה לשיא שלא ידעה קודם. כל האלמנטים שיצרו את הדקורציה של החדר שולבו בהרמוניה כדי ליצור יופי עילאי הנעים לעין.

כבר במאה ה-16 החלו ליבא מהמזרח הרחוק לאירופה פורצלן, לוחות לכה (Laquer) ומשי, הדוגמאות שכונו שינוזרי (Chinoiserie) עם עיטורים ונושאים אסייתים נהפכו לאחד ממאפיני סגנון הרוקוקו ובאו לידי ביטוי בעיקר בריהוט וכלי פורצלן. מוטיבים אלו הוסיפו לסגנון נופח אקזוטי והייצור שלהם באופן מקומי התפתח מאוד.

אומני רוקוקו חשובים: אמנים חשובים בתקופת הרוקוקו שתרמו להתפתחות הסגנון הם ג'וסט-אורל מיסונייר (Juste-Aurele Meissonier), ניקולה פינו, (Nicolas Pineu) ג'יל מרי אופנורד (Gilles-Marie Oppenordt) וגבריאל ג'רמיין בופרנד (Gabriel Germain Boffrand) אשר הוטל דה סוביס (Hotel de Soubis) אותו עיצב נחשב לשיא ותפארת הרוקוקו.

סגנון הרוקוקו בציור: הסגנון שבר את כללי הסדר הקלאסי והוא שיקף את חיי האצולה באותה תקופה אשר פרקה עול וחיפשה את חיי הנועם והמותרות חסרי הדאגות, ציירי התקופה ביטאו היטב את הלך רוח זה, הראשון לבטא זאת בציוריו היה אנטוון ווטאו (Antoine Watteau) הצרפתי, מראשוני ציירי הרוקוקו אשר פיתח סגנון בשם פט גלאנט. הצבעים הכהים של הבארוק התחלפו בצבעים בהירים ופסטלים והנושאים הדתיים והמלוכניים התחלפו בנושאים חילוניים של חיי האצולה וסיפורים מיתולוגים; נערות צעירות מחוזרות על ידי עלמי חן בגנים פסטורלים, מפגשים חברתיים אינטימיים בסלונים פריזאים וונוס מוקפת בקופידונים קטנים בטואלט שלה, אלה ונושאים "רכים" אחרים אפיינו את הציור והפיסול בתקופת הרוקוקו. גדול ציריי התקופה היה פרנסואה בושה (Francois Boucher) שביחד עם תלמידו ז'אן הונורה פרגונרד (Jean-Honore Fragonard) ואמנים נוספים כמו צ'ארלס ג'וזף נטוואר (Charles Joseph Natoire), ז'אן בפטיסט גראוז (Jean-Baptiste Greuze), ז'אק שרליאר (Jaques Charlier), קרל אנדרה ואן לו(Carle Andrea Van Loo) ולואי מישל ואן לו (Louis-Nichel Van Loo) היו מחשובי אמני התקופה.

אדריכלות הרוקוקו: הסגנון התבטא בעיקר בעיצוב פנים הבית; דקורציה, פנלים, ציורים, רהיטים, מראות, כלי פורצלן, כלי כסף, נברשות, כלי ברונזה, פסלים ועוד, אך בתחום האדריכלות הרוקוקו השפיע פחות ולרוב הבתים אשר תכולתם הייתה בסגנון הרוקוקו הארכיטקטורה שלהם נותרה כשהייתה בתקופות קודמות או במקרים של בניה חדשה אף נעשתה פשוטה יותר, למרות זאת ישנם מספר דוגמאות מרשימות של אדריכלות רוקוקו כגון ארמון סוליטוד בשטוטגרד,(Solitude Palace) הבזילקה באוטובורן, בוואריה (Ottobeuren Basilica), ארמון סאנס סווסי (Sanssouci) בפוסטדאם, גרמניה, ובית הקיץ של לואי ה-15 – טירת מורזון בנורמנדי. המגמה של המאה ה-17 שהדקורציה מתאימה עצמה לאדריכלות התהפכה וכעת האדריכלות התאימה את עצמה לדקורציה.

השפעות נשיות: הסגנון הוא בעל אופי נשי ומעודן ולא במקרה, מי שנתן את הטון באמנויות באותה תקופה היו נשים, בצרפת הייתה זאת פילגשו של המלך מאדאם פומפדור ונשות האצולה שאירחו בסלוניהם באופן קבוע וזכו לכינוי סלונייר (Saloniere), באוסטריה הייתה זו הקיסרית מריה תרזה (Maria Theresa of Austria), באנגליה המלכה אן (Queen Ann of Great Britan) וברוסיה היו אלה הצאריות אליזבת פטרובנה (Elizabeth Petrovna)וקתרין השניה (Catherine the Great).

פטרוני הסגנון: בתקופת הרוקוקו כמו בתקופות שקדמו לה לא היה מעמד ביניים ומי שנתן את חסותו לאמנות היו אנשי המלוכה והאצולה מאחר והם היו בעלי הממון, שניים מפטרוניו העיקריים של סגנון זה היו המלך לואי ה-15 שפרס באופן אישי את חסותו על מיפעל הפורצלן וינ'צנז (Vincennes) שלימים הפך למפעל סוורה (Sevres) ופילגשו מאדאם דה פומפדור (Madame De Pompadour) אשר במשך 19 שנותיה כפילגשו של המלך היא בנתה, שכרה, ריהטה ועיצבה ארמונות רבים כמו הוטל דוורו (Hotel d'Evreux) הידוע כיום כארמון הנשיאות הצרפתי - ארמון האליזה (Le palais de l'Elysée), בנוסף היא הזמינה יצירות וחפצי אמנות רבים מאמני התקופה כמו הצייר פרנסואה בושה והאבניסט ז'אן פרנסואה אובה ולא חדלה לעשות כן עד מותה ב-1764, תקופה אשר גם סימלה את דעיכת הסגנון.

התפשטות הרוקוקו מחוץ לצרפת: הרוקוקו היה פופולרי לא רק בצרפת אלה גם בשאר ארצות אירופה מפורטוגל בדרום ועד ארמונות סיינט פטרסבורג בצפון, הסגנון היה פופולרי במיוחד בארצות דוברות גרמנית ובערים שונות ברחבי איטליה שבהן הסגנון קיבל גוון שונה עם אינטרפרטציה מקומית והגיע לשיאים חדשים, באנגליה הסגנון זכה לפופולריות מעטה והופיע בעיקר בכלי כסף, פורצלן וריהוט. תומאס צ'יפנדייל היה אמן בולט בארצו אשר עיצב ריהוט בסגנון המלכה אן שהיה הסגנון המקביל לרוקוקו בבריטניה.

עלייתו ונפילתו של הרוקוקו: הסיבות שהעלו את סגנון הרוקוקו לגדולתו כמו נועזותו, קלילותו ופריצת גבולותיה של הסימטריה הקלאסית הם גם שהביאו לנפילתו. לסגנון קמו מבקרים רבים שטענו שהסגנון דקדנטי, גמחני וריקני וקורא תיגר על התרבות הקלאסית והסדר והמוסר אותו ייצגה, ביקורת זו הועלתה בעיקר מפיו של האמן צ'ארלס ניקולה קוצ'ין (Cahrles-Nicholas Cochin) אותה הטיח באמנים כמו ניקולה פינו אשר טען שעיצוביו הם ריקניים וחסרי תועלת. בנוסף לכך בתחילת שנות ה-60 של המאה ה-18 תלמידים של האקדמיה הצרפתית לאמנויות ברומא החלו לחזור חזרה לצרפת עם חינוך קלאסי שהושפע מחפירות רומי העתיקה והם החלו לעצב את סלוני האוונגרד בפריס בסגנון שזכה לכינוי "הטעם היווני" (Gout Grec). אם לא די בכך מותה של מאדאם דה פומפדור ב-1764 ועלייתה של פילגשו החדשה של המלך מאדם דו בארי (Madame Du Barry) סייעו גם הם לדעיכת הסגנון ולמעבר לסגנון הבא. בין השנים 1760-1770 שלט סגנון בשם "סגנון המעבר" (Transitional Style), בסגנון זה היה ניתן להבחין במעבר בין הא-סימטרי לסימטרי; צורות מעוגלות החלו להתיישר והעיטורים הנטורליסטים התחלפו במוטיבים קלאסים, הראשונים לאמץ את הסגנון הקלאסי היו אמני הברונזה על כן ניתן לראות בתקופה זו רהיטים רבים עם צורות ועיטורים בפורנירים מתקופת הרוקוקו אך עם עיטורי ברונזה בצורות קלאסיות. עד מותו של לואי ה-15 הסגנון הקלאסי התפתח לאיטו ורק אחרי מותו כאשר לואי ה-16 והמלכה האופנתית מרי אנטוונט עלו לשלטון ב-1774 הסגנון הפך להיות מאופיין ומגובש. בפרובינציות של צרפת סגנון הרוקוקו המשיך להתקיים עד 1780 ובארצות כמו איטליה הוא אף המשיך עד הגל השני של הסגנון הנאו-קלאסי - האמפיר של נפולאון.

החייאת הרוקוקו במאה ה-19: סגנון הרוקוקו לא נעלם מאחר והוא עתיד למצוא חן בעיניי הדורות הבאים וזכה להחיאות מרובות במהלך המאה ה-19 אותן החלו הבריטים ב-1830 בדמות הסגנון הוויקטוריאני ובמהרה התפשטו חזרה לצרפת ולמדינות אירופאיות שונות ואף לארצות הברית. במהלך תקופת ההחיאות הסגנון קיבל פירושים והשפעות שונות ובעזרת טכניקות של העידן התעשייתי והסרת חוקי הגילדות יוצרו מפירטי הריהוט הטובים של סגנון הרוקוקו. בסוף המאה ה-19 כנראה בהשפעת ההחיאות זרע הרוקוקו את זירעי תנועת הארט-נובו, ומאפיניו כמו שימוש במוטיבים מהטבע, נשיותו וזרימתו שימשו השראה ובסיס רעיוני לסגנון זה.

מאפיינים וצורות מהם מורכב סגנון הרוקוקו: • קווים מעוגלים ומעוקלים באופן מתמשך • עיטורים מהטבע כגון עלים, צדפות, קונכיות, סלעים, ענפים ועוד. • א-סימטריות • עבודת סבכה • צורות וקווי זרימה בדמות האותיות S ו- C • עיבוד צורות מהטבע:

o עלווה מפותלת
o צדפות מחורצות
o גרלנדות פרחים
o תנועות להבה

• מוטיבים אקזוטים מהמזרח הקרוב והרחוק, בעיקר מסין • מגילות, כלי נגינה, כלי עבודה ומאפינים מעונות השנה • מוטיבים מהחי, כגון סוגים שונים של ציפורים, עופות, דרקונים וכלבי ציד

זרמים באמנות הציור
יוון העתיקה | רומא העתיקה | ביזנט | גותיקה | רנסאנס | מנייריזם בארוק | רוקוקו | נאו קלאסיציזם | רומנטיזם | פרה-רפאליטים אר-נובו | ריאליזם | אימפרסיוניזם | פוסט אימפרסיוניזם | פוינטיליזם
זרמים בציור במאה העשרים
אמנות מופשטת | קוביזם | אקספרסיוניזם | פוטוריזם | קונסטרוקטיביזם סוריאליזם | אקספרסיוניזם מופשט | פוביזם | פופ-ארט | אופ-ארט | נאו-גיאו
ראו גם: פורטל האמנות