Минеральные пигменты

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Выкраски минералов—пигментов на желтке, палитра для иконописи (кроме охр). Подборка и изображение: Виктор Слётов, с http://mindraw.web.ru

Икона Божией Матери «Умиление». Написана минеральными пигментами, использованы: киноварь, гематит, азурит, вивианит, аурипигмент, охры. Иконописец: Сергий Глоткин, Москва, 2001г., с http://mindraw.web.ru

Минеральные пигменты, — это природные минералы, традиционно используемые в иконописи в качестве красок в виде яичной темперы, после их предварительной очистки, растирания, и разведения полученных цветных порошков в эмульсии на основе яичного желтка.

С древнейших времен внимание человека привлекали ярко окрашенные минералы. Cначала их использовали только для украшений, но уже в глубокой древности научились делать из некоторых камней краски. По прошествии веков и тысячелетий не утратили свою первоначальную яркость и стойкость краски древних египтян, ассирийцев, греков и др. Первыми минералами-красителями стали железистые охры, с их широчайшей цветовой гаммой, лазурит (ляпис-лазурь) и киноварь. Ещё во II в. до н. э. древние китайцы преодолевали перевалы Памира, чтобы добыть и привезти к себе на родину драгоценную в те времена киноварь из известных уже тогда месторождений нынешней Киргизии. А Бадахшанский лазурит для красок доставлялся Большим Караванным Путём в средневековую Европу, а оттуда уже и в Византию и в Россию, и был так ценим, что обменивался купцами 1:1 на золото. В истории развития русской художественной культуры, в искусстве иконописи минеральные краски заняли своё особое и очень важное место. В силу их многих уникальных качеств и в наши дни, несмотря на огромное предложение и ассортимент синтетических красителей, иконописцы широко пользуются минеральными пигментами.

Различна форма нахождения минеральных красок в природе. Минеральная палитра иконописца многолика: минералы встречаются как в виде индивидуализированных кристаллов или их сростков с ясно видимыми гранями, так и в виде разного рода скоплений микрозернистого строения, а часто и в близких к аморфным (некристаллическим) образованиях, например — волконскоит.

Для качества минеральной краски весьма важна кристалличнсть исходного сырья. По этому признаку различаются два типа минералов — пигментов: кристаллические(киноварь, гематит, лазурит) и скрытокристаллические или землистые (охры, лимонит, ярозит, глауконит).

Кристаллическое сырье при измельчении дает в различной степени просвечивающие осколки или мелкие кристаллики, ограниченные разноориентированными плоскостями поверхностей скола и естественнымх граней. В зависимости от их размеров, формы, ориентировки, прозрачности, а также некоторых оптических свойств, в том числе дисперсии, показателя преломления и других, создаются некоторые дополнительные (к собственному нормативному цвету краски) эффекты: блеск, игра света и т. д. Поэтому, видимо, не случайно древние иконописцы добавляли киноварь в черную краску, что создаёт поразительный эффект внутреннего свечения, когда в рисунке фрагмент или деталь чёрного цвета, приобретает объёмность и неожиданно словно оживает, и кажется, что будто бы от красочной поверхности исходит свет.

В иконе черезвычайно важна прозрачность красочных слоёв. Большинство синтетических красок этому требованию не удовлетворяют. Но именно измельчённые минералы способны наряду с сочными и вместе с тем мягкими для глаза и органично совместимыми друг с другом цветами давать проницаемые для света красочные слои. Через которые световой луч не только проходит насквозь один за другим, но еще и многократно преломляясь множеством кристаллических частиц создает эффекты глубины изображения и его внутреннего свечения.

Существует определённый набор признаков, необходимых для использования минерала в качестве краски. Для минералов-пигментов важнейшим из них является цвет минерала в порошке (у геологов это свойство называется «цвет черты» и служит диагностическим признаком минерала). Дело в том, что цвет тонкого порошка для конкретно взятого минерала всегда постоянен, в то время как в массивном куске или в кристаллах он может быть совсем другим или во всяком случае сиильно варьировать в зависимости от многих случайных причин.

Так, некоторые сочноокрашенные камни, например — амазонит, нефрит, жад, бирюза, гранаты, изумруд и тд., при растирании дают порошок белого(серого) цвета и потому для краски непригодны.

Хрупкость и низкая твёрдость определённых минералов значительно облегчают их измельчение для приготовления красок: они легко растираются в дешевых керамических ступках (исключение представляют минералы с твердостью более 4,5) или на специальных приспособлениях для растирания минералов матовых поверхностях — «курантах», представляющих из себя в тех или иных модификациях две шершавых стекляных плоскости, между которыми и происходит растирание(обычно не всухую, а на воде). Окраска минералов — пигментов сильно меняется в зависимости от степени их измельчения. Некоторые из них не следует растирать слишком сильно, поскольку интенсивность цвета растёртого камня бывает обычно тем ярче, чем крупнее зерно. Это относится в основном к лазуриту и азуриту, которые при слишком сильном перетирании «выбеливаются», — чем сильнее они растерты, тем бледнее цвет.

После приготовления из минерала порошка — пигмента, он разводится в «эмульсии» — яичном желтке, разбавленном кипячёной водой с добавлением капли уксуса, и краска, называемая «яичная темпера», готова. Использовать её следует быстро, в жидком виде она не может долго сохраняться. Для настенных росписей по влажной извести, называемых «фресками», вместо желтка используется яичный белок.