Rayuela (novela)
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| Autor | Julio Cortázar |
|---|---|
| Título original | Rayuela |
| País | Argentina, Francia |
| Lengua | Español |
| Género(s) | Novela |
| Fecha de publicación | 1963 |
| Formato | Impreso |
| Páginas | 635 |
| ISBN | 84-663-0463-0 |
Rayuela, aparecida por primera vez en 1963, es la novela más trascendental del escritor argentino Julio Cortázar. Considerada como una de las novelas más influyentes de la literatura hispanoamericana contemporánea; supone la consolidación de un estilo personalísimo, rebelde y paródico, donde el lector asiste al destino de personajes que circulan entre las páginas evitando la predeterminación propia de la novela tradicional.
Considerada en sus primeros años por los escritores e intelectuales de la época, como un paralelo de lo que fue en Europa el Ulysses de James Joyce para la creación literaria en hispanoamérica.
Tabla de contenidos |
[editar] Tablero de dirección
Uno de los aportes de ésta novela es la ruptura con todas las que se habían escrito hasta entonces, radica en que la forma en que se acostumbra a leer es solamente una de las infinitas formas en que se puede leer e interpretar la novela.
El autor propone dos lecturas posibles en el inicio del libro. Estas dos formas son:
- Leerla de la manera tradicional, empezando por la primera página y siguiendo el orden normal hasta que se alcanza el capítulo 56 donde finaliza la obra con una marca de tres estrellas.
- Leerla en un minucioso orden de capítulos establecido en el Tablero de dirección que figura en las primeras páginas del libro. Con esta lectura, intercalada de collages, se sobreexpone de información al lector y se le hace cómplice de teorías avanzadas en materia de novela. La libertad como eje central.
No obstante, existen otras formas de lectura que se pueden resumir en:
- Una tercera consistiría en que, según el autor, existe una primera parte de capítulos necesarios, y la segunda parte, compuesta de capítulos prescindibles.
- Finalmente, una cuarta posibilidad de lectura, sugerida indirectamente por el autor, es leer la novela en el orden que el lector desee, ordenando y desordenando los capítulos a su gusto. Esta cuarta posibilidad se explota también en su novela siguiente, 62/modelo para armar.
[editar] Argumento
No es posible hablar del argumento de Rayuela sin caer en inevitables reduccionismos que nos alejan del sentido profundo de la obra, ya que lo relevante de esta novela no es lo intrincado o novedoso de la trama, sino el vasto universo psicológico de cada personaje y la relación que, desde este universo, establecen con el amor, la muerte, los celos y el arte.
Teniendo esto en consideración, a continuación se presenta un sucinto resumen del argumento general de la obra, la que puede dividirse en tres partes:
- La primera parte, Del lado de allá narra la vida de Horacio Oliveira, un argentino avecindado en Paris y su relación con la Maga, los que se rodean de un grupo de amigos que forman el Club de la Serpiente, con los que entablan memorables conversaciones y discusiones que nos entregan la visión de Cortázar acerca de la condición humana como reflejo de la condición del artista.
- La segunda, Del lado de acá, devuelve a Horacio a Buenos Aires, donde vive con su antigua novia; allí pasa largas horas con sus amigos Traveller y Talita; en el primero se ve a sí mismo antes de partir, en la segunda ve a la Maga, inolvidable y siempre presente.
- Finalmente De otros lados, que agrupa materiales heterogéneos: complementos de la historia anterior, recortes de periódico, citas de libros y textos autocríticos atribuidos a Morelli, un viejo escritor (posible alter ego de Cortázar). Estas páginas, si bien en ocasiones se relacionan con los capítulos que las preceden, muchas veces no son más que estímulos imprecisos que Cortázar nos presenta para ayudarnos de alguna forma a alejarnos de la linealidad clásica de la literatura y sumergirnos en subtextos y subtextos de subtextos.
En su fondo y en su forma, Rayuela reivindica la importancia del lector y hasta cierta forma lo empuja a una actividad y protagonismo negado por la novela clásica en la que éste era llevado por la linealidad de una historia en la que lo más importante era "lo que pasaría al final". En Rayuela el argumento no importa o sólo importa en tanto es el escenario en que los personajes habitan y se desenvuelven, en una libre y profunda vitalidad que el autor les otorga y de la que él mismo dice no hacerse responsable.
Muchos críticos se refieren a Rayuela como una antinovela, por el carácter innovador, ya que rompe con todos los canones preestablecidos en la época de su edición. Sin embargo, no puede decirse lo mismo por parte del autor. Cortázar afirma en una entrevista que el término "antinovela" le parece una "tentativa un poco venenosa de destruir a la novela como género" por lo que prefiere el término de contranovela. Julio busca con esta obra "ver de otra manera el contacto entre la novela y el lector", incitando a éste a que modifique su actitud pasiva frente a la obra, para tomar parte activa y crítica.
[editar] Personajes
[editar] Horacio Oliveira
Es el protagonista de la historia. Es un argentino del cual se afirma en el libro ronda los 40 años. Se caracteriza por saber de un sinnúmero de temas. Fue a estudiar a París, mas no lo hace. Trabaja ayudando a organizar correspondencia. Tiene un hermano, al que él califica como "un abogado rosarino", que vive en Argentina.
[editar] La Maga (Lucia)
Es la protagonista de la historia. Es una uruguaya que viajó a París con su hijo Rocamadour ya que sus padres querían que ella lo abortara. Se caracteriza por ser distraída y por no tener los conocimientos de sus compañeros y amigos sa
[editar] Rocamadour
Es el hijo de la Maga. Su nombre real es igual que el de su padre. Es cuidado por una institutriz llamada madame Iréne, La Maga lo lleva a vivir con ella. Enferma en el transcurso de la historia y muere en el apartamento que compartían La Maga y Oliveira justo la noche en que ellos terminan, la misma noche que intenta suicidarse Guy.
[editar] Babs
Ceramista norteamericana, novia de Ronald.
[editar] Etienne
Pintor.
[editar] Guy Monod
Se intentó suicidar bebiendo veneno porque su padre y sus tios lo violaron.
[editar] Morelli
Es un novelista consumado (identificado por algunos como el alter ego de Julio Cortázar), a quién los integrantes del club estudian y admiran. Se representa en los primeros capítulos (del lado de acá) como un viejo que es atropellado y a quién Oliveira ayuda. En los capítulos del lado de allá, se aclara la identidad del personaje cuando Oliveira y Etienne van a visitarlo al hospital.
[editar] Ossip Gregorovius
Tiene una relacion paralela con la Maga. No se conoce bien su historia pasada, pero los personajes del libro le adjudican tres madres diferentes, según él mismo relata.
[editar] Perico Romero
Español amante de la literatura
[editar] Pola
Tiene una relación de noviazgo con el protagonista de la historia, Oliveira. Padece de cáncer de seno.
[editar] Ronald
Músico, novio de Babs
[editar] Wong
Chino, es descrito inicialmente en el capítulo 14, carga un maletín repleto de libros, y en su billetera fotos relacionadas con verdugos, cuchillos tomadas en Pekín
[editar] Talita
Es la esposa de Traveler, Oliveira ve en ella a la Maga.
[editar] Traveler
Es un amigo de juventud de Horacio Oliveira. Vive en Argentina. Es el esposo de Talita.
[editar] Artistas, músicos y autores a lo largo de la historia
Julio Cortázar se distinguía por ser un intelectual, lo cual plasmo en Rayuela, haciendo innumerables citas de autores, libros, discursos, pinturas y obras musicales. Algunas de las citas a lo largo de la novela se hacen a los siguientes personajes:
[editar] Artistas
- Joan Miró: Se citan en especial las tarjetas postales que llevan imágenes de éste artista.
- Pablo Picasso
- Paul Klee: Se citan en especial las tarjetas postales que llevan imágenes de éste artista.
- Piet Mondrian: hablan de sus pinturas y de su estilo característico, los personajes lo usan muchas veces para hacer comparaciones y discusiones.
[editar] Autores
[editar] Músicos
- Antonio Lucio Vivaldi
- Hugo Wolf
- Thelonius Monk
- Jelly Roll Morton
- Beethoven
- Brahms
- Alban Berg
- Schoenberg
- Chopin
- Bessie Smith
- Charlie Parker
- Louis Armstrong
- Igor Stravinsky
[editar] Notas
- La rayuela no sólo da el título a la obra sino que es su metáfora esencial. Consiste el juego en hacer pasar una piedrita de una casilla a otra con la puntera del pie, avanzando cuadro a cuadro hasta llegar a la última casilla. Cortázar recurre a la variante argentina del juego en la que la primera casilla se llama “Tierra” y la última “Cielo”. El juego es mencionado varias veces a lo largo de la novela. Lo ve Horacio en sus paseos con la Maga por París, se identifica con el amor que sienten (“Al besarse alcanzan la última casilla de la rayuela”), está dibujada en el suelo del patio del manicomio.
- El capítulo 68 es un ejemplo del "glíglico" o lenguaje musical. Evoca una escena erótica. Por un lado, es un juego, una burla; pero hay algo más: es un lenguaje exclusivo, compartido por los enamorados, que los aísla del resto del mundo.
- En Rayuela, se nombra al escritor argentino Juan Filloy, de gran influencia en el estilo de Cortázar.
- Se ha sugerido la influencia de Rayuela sobre obras como La vida: instrucciones de uso de Georges Perec o Los detectives salvajes de Roberto Bolaño.
