Батай, Жорж

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Жорж Батай

Жорж Бата́й (фр. Georges Bataille, 10 сентября 1897, Бийом, Овернь — 9 июля 1962, Париж) — знаменитый французский философ и писатель, стоявший у истоков постмодернизма.

Содержание

1 Биография
2 Основные идеи
- 2.1 Базовый материализм
- 2.2 Симулякр (в раннем значении)
3 Библиография
4 Литература о Жорже Батае
5 Примечания
6 Ссылки

[править] Биография

Батай родился в небольшом провинциальном городке Бийом на юге Франции. В 1914 Батай принял католичество, и готовился к духовной карьере. Однако позже он разочаровался в вере.

В 1918 Батай поступил в École des Chartes в Париже, готовящую архивариусов, где и получил высшее образование. В 1922 Батай поступил на службу в Национальную библиотеку, где долгие годы работал архивариусом. В 1920-х годах Батай тесно общается со Львом Шестовым.

С 1931 Батай участвовал в семинаре по истории религии Александра Койре в Школе высших исследований. В 1930-х годах Батай — активный участник семинаров Александра Кожева, где активно сотрудничал с такими заметными личностями, как Раймон Арон, Андре Бретон, Морис Мерло-Понти и другими. В 1935 Батай принимал участие в работе психоаналитической исследовательской группы, организованной Жаком Лаканом. Батай стал одним из инициаторов движения «Контратака», распавшегося в 1936, объединившего левых интеллектуалов различных творческих ориентаций. В этот период Батай был обвинен в профашистских настроениях. С 1936 Батай начал организацию тайного общества «Ацефал» (и одновременно журнала с тем же названием). Первый номер журнала вышел в 1936, общество было создано в 1937. В 1937 Батай стал вместе с Роже Кайуа и Мишелем Лейрисом одним из организаторов Социологического колледжа, одной из задач которого была разработка социологии «сакрального», занятой исследованиями иррациональных фактов социальной жизни.

Предметы его интереса весьма разнообразны: мистика, экономика, поэзия, философия, искусство, проблемы эроса. Свои произведения он иногда издавал под псевдонимами, а некоторые из его публикаций были запрещены. Современники чаще всего его игнорировали; в частности, Жан-Поль Сартр презирал его как защитника мистицизма. Однако посмертно его работы возымели значительное влияние на Мишеля Фуко, Филипп Соллерс, Жака Дерриду и др. Его влияние чувствуется в работах Бодрийяра, как, впрочем, и в психоаналитических теориях Жака Лакана.

Первоначально Батая привлек сюрреализм, однако ненадолго: вместе с его основателем Андре Бретоном они отошли от этого направления, хотя уже после Второй мировой войны Батай и сюрреалисты возобновили дружеские отношения. Батай был членом чрезвычайно влиятельного Колледжа Социологии во Франции в период между Первой и Второй мировыми войнами. На Батая глубоко повлияло изучение трудов Гегеля, Фрейда, Маркса, Маркела Мосса, Маркиза де Сада, Александра Кожева и Фридриха Ницше, - последнего он защищал в известном эссе против наименования его нацистом.

Очарованный красотой человеческой жертвенности, Батай основал тайное общество, Acéphale, символ которого был - обезглавленный человек. Согласно легенде, Батай и другие члены Acéphale добровольно согласились стать посвященными жертвами в качестве инавгурации; ни один из них не согласился бы быть палачом. Палачу предлагалась компенсация, но ни один не был найден перед роспуском Acéphale незадолго перед войной. Под влиянием философии Ницше группа также издала обзор мистических персонажей, - и это есть, вроде бы, то, что Жак Деррида назвал "антисуверенитетом". Батай таким образом сотрудничал с Андре Массоном, Пьером Клоссовским, Роже Кайуа, Жюлем Моннеро, Джином Роллином и Джином Уолом.

Для создания своих работ Батай выуживал материалы из самых разных направлений и использовал разнообразные способы дискурса. Его роман «История глаза», изданный под псевдонимом "Lord Auch" - буквально, "Бог Отозванный" (если употребить смягченный перевод), - первоначально читался как чистая порнография, в то время как истолкование этой работы созревало лишь постепенно, раскрывая со временем свою значительную философскую и эмоциональную глубину, столь характерную для авторов "запретной литературы". Образный ряд романа строился на ряде метафор, которые, в свою очередь, были обращены к философским конструктам, развитым в его работе: глаз, яйцо, солнце, земля, органы.

Другие известные романы включают в себя «Моя мать» и «Синева небес». Последнее произведение, с его некрофилическими и политическими тенденциями, автобиографическим и личным подтекстом и философскими обощениями доводит «Историю Глаза» до своей кульминации, формируя намного более темное и суровое восприятие современной исторической действительности.

Батай писал и чисто философские работы, хотя от права называться философом часто отказывался. Тем не менее, его философские заявления граничили с атеистической мистикой (здесь они были с Сартром вполне солидарны). Во время Второй мировой войны, под влиянием кожевского прочтения Гегеля, а также под влиянием Ницше, он написал труд «Summa Atheologica» («Сумма атеологии», аллюзия на «Сумму теологии» Фомы Аквинского), включающий в себя работы «Внутренний опыт», «Виновен» и «Ницшеанские мотивы». После войны он сочинил свою «Проклятую долю», а также основал влиятельный журнал «Critique». Его единственная в своем роде концепция "суверенитета" (которая, скорее, напоминает "антисуверенитет") дала повод для активных дебатов с Жаком Деррида, Джорджио Агамбеном, Жан-Люком Нанси и другими.

В первый брак Батай вступил с актрисой Сильвией Маклес; они развелись в 1934 году, и она позже вышла замуж за постмодерниста-психоаналитика Жака Лакана. Батай также имел связь с Колетт Пеньо, скончавшейся в 1938 году. В 1946 году Батай женился на принцессе Диане Кочубей де Богарнэ 1, в браке с которой у него в 1949 родилась дочь Жюли.

[править] Основные идеи

[править] Базовый материализм

Батай развил свой "базовый материализм" в период с конца 1920-х и начала 1930-х годов как попытку порвать с господствующим типом материализма. Батай приводит доводы в пользу концепции активного основного (базового) вопроса, который разрушает оппозицию высокого и низкого и дестабилизирует все основания. В некотором смысле эта концепция подобна спинозовскому нейтральному монизму субстанции, охватывающему дуально субстанции сознания и материи, обозначенные Декартом, - однако она же бросает вызов строгому определению и остается в царстве опыта, а не рационализации. Базовый материализм был главным оружием борьбы с деконструкциями Дерриды, впрочем, - оба они разделяли тут попытку дестабилизировать философские оппозиции посредством непостоянного "третьего члена". Батайевское понятие базового материализма может также рассматриваться как упреждение альтюссеровской концепции случайного материализма или "материализма столкновения", который привлекает подобные атомистские метафоры для описания мира, в котором причинная связь и действительность оставляются в пользу безграничных возможностей действия.

[править] Симулякр (в раннем значении)

Этот термин был введен Батаем, интерпретировался Клоссовским, Кожевым. Наконец, важное значение придал ему Бодрийяр, и в этом смысле термин симулякр сейчас чаще всего употребляется. О своей концепции Батай писал так: «я пошел от понятий, которые замыкали... Язык не оправдал моих надежд..., выражалось нечто иное, не то, что я переживал, ибо то, что переживалось в определенный момент, было непринужденностью... Язык отступает, ибо язык образован из предложений, выступающих от имени идентичностей». Тем самым Батай постулирует "открытость существования" в отличие от "замкнутого существования", предполагающего "понятийный язык" и основанного на задаваемых им идентичностях. Строго говоря, "понятийный язык" задает идентичность существования с бытием, тем самым деформируя бытие как "убегающее всякого существования". В этой связи «мы вынуждены... раскрыть понятия по ту сторону их самих». Это становится очевидным в системе отсчета так называемых "суверенных моментов" (смех, хмель, эрос, жертва), в точечном континууме которых «безмерная расточительность, бессмысленная, бесполезная, бесцельная растрата» ("прерывность") становится "мотивом бунта" против организованного в конкретной форме ("устроенного и эксплуатируемого") существования – "во имя бытия" как неидентифицируемого такового. Эти "суверенные моменты" есть "симулякр прерывности", а потому не могут быть выражены в "понятийном языке" без тотально деструктурирующей потери смысла, ибо опыт "суверенных моментов" меняет субъекта, реализующего себя в этом опыте, отчуждая его идентичность и высвобождая тем самым его к подлинному бытию. В этой системе отсчета симулякр упраздняет возможность самой мысли о какой бы то ни было идентичности. Усилие Батая в сфере поиска адекватного (или, по крайней мере, недоформирующего языка) для передачи "суверенного опыта" оценено Кожевым как «злой Дух постоянного искушения дискурсивного отказа от дискурса, т.е. от дискурса, который по необходимости замыкается в себе, чтобы удержать себя в истине". По формулировке Клоссовского, «там, где язык уступает безмолвию, – там же понятие уступает симулякру». Избавленный от всех понятий как содержащих интенцию на идентификацию своего значения с действительностью, язык упраздняет «себя вместе с идентичностями», в то время как субъект, "изрекая" пережитой опыт, «в тот самый миг, когда он выговаривает его, избавляется от себя как субъекта, обращающегося к другим субъектам». Таким образом, «симулякр не совсем псевдопонятие: последнее еще могло бы стать точкой опоры, поскольку может быть изобличено как ложное. Симулякр образует знак мгновенного состояния и не может ни установить обмена между умами, ни позволить перехода одной мысли в другую». В этом отношении симулякр не может, подобно понятию, заложить основу пониманию, но может спровоцировать "сообщничество": «Симулякр пробуждает в том, кто испытывает его, особое движение, которое, того и гляди, исчезнет» (Клоссовский). Вторую жизнь понятие симулякра получит уже у Бодрийяра.

[править] Библиография

Художественные сочинения

История глаза / Histoire de l'œil (1928, рус. перевод 1999)
Мадам Эдварда (первая часть романа «Divinus Deus») / Madame Edwarda (1941, рус. перевод 1999)
Аббат С. / L’Abbé C. (1950, рус. перевод 1999)
Небесная синь / Le Bleu du ciel (1957, рус. перевод 1999)
Невозможное / L’Impossible (1962, рус. перевод 1999)
Моя мать (вторая часть романа «Divinus Deus») / Ma mère (1966, рус. перевод 1999)
Юлия / Julie (1971, рус. перевод 1999)
Divinus Deus / Divinus Deus (1970—1988, рус. перевод 1999)

Философские работы

Внутренний опыт / L’Expérience intérieure (1943, рус. перевод 1998)
Проклятая часть/ La part maudite (1949, рус. перевод 2006)
Литература и Зло / La Littérature et le Mal (1957, рус. перевод 1998)
Эротика/ L'Erotisme (1957, рус. перевод (2006)
Теория религии / Théorie de la religion (1973, рус. перевод 2000, 2006)
Границы полезного/ La Limite de l'utile (1976, рус. перевод 2006)
Суверенность/ La Souveraineté (1976, рус. перевод 2006)

[править] Литература о Жорже Батае

Фокин С.Л. Философ-вне-себя. Жорж Батай. — СПб.: Издательство Олега Абышко, 2002.
Предельный Батай. СПб: Изд-во Санкт-Петербургского ун-та, 2006
Зенкин C.Н. Конструирование пустоты: миф об Ацефале // Предельный Батай: Сб. статей. - СПб., 2006, с. 118-131
Бунтман, Н. В. Нарушение границ: возможное и невозможное // Батай, Ж. Литература и Зло: Сборник эссе. — М.: Изд-во МГУ.
Вайнград М. Коллеж социологии и Институт социальных исследований: Беньямин и Батай / Пер. с англ. И. Болдырева и А. Дмитриева // Новое литературное обозрение. — 2004. — № 68.