Цветной слух

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Цветной слух — гипотетическое явление, при котором два чувства — зрение и слух — связываются воедино. Человек, обладающий цветным слухом, слушая музыку, видит или воображает цветовые зрительные образы, которые якобы могут вторгаться в реальное видение мира. Таких людей называют синестетиками. Синестетиками в музыке были, например, Скрябин^{[1] [2]} и Римский-Корсаков.^{[3] [4]}Они воспринимали или воображали тональности окрашенными в определённые цвета. Например, симфоническая поэма Скрябина "Прометей (Поэма огня)" была задумана композитором со специальной исполнительской строкой "Luce" (т.е. "Свет") и исполняется иногда с применением светомузыки. В Казанском НИИ "Прометей" ведутся исследования, связанные со светомузыкой, а также осуществляется практическая реализация светомузыкальных представлений.^[5] В этом случае речь идёт о некой связи абсолютной высоты музыкальных звуков и/или тональностей с определёнными цветами. Имеет место также музыкально-педагогическая система Брайнина, посвящённая связям между относительной (ладовой) высотой музыкальных звуков и определёнными цветами спектра. В этой системе предусмотрено развитие цветного восприятия ступеней модальных ладов у детей.^[6] В работе Брайнина, однако, говорится лишь об объективных предпосылках для возникновения образных ассоциаций, а не о подлинной возможности развития синестетического восприятия.

Таким образом, следует различать зрительное восприятие, образность мышления и цветной слух: образностью мышления в той или иной степени обладает каждый человек, тогда как синестетический цветной слух — явление редкое, если вообще существующее. Французский психолог Теодор Рибо (1839–1916) приводит три гипотезы происхождения цветного слуха, которые уже в его время (т.е. в 19 в.) были общеизвестны. Он пишет: "По эмбриологической гипотезе это могло бы быть следствием неполной дифференциации между чувствами зрения и слуха и фактом случайного оживания такой особенности, которая в некоторую отдаленную эпоху была может быть общим правилом в человечестве. Анатомическая гипотеза предполагает сообщения или анастомозы между центрами зрительных и слуховых ощущений в головном мозгу. Затем есть физиологическая гипотеза нервной иррадиации и психологическая, видящая здесь ассоциацию". ^{[7] [8]} Сторонники синестетического цветного слуха придерживаются главным образом "физиологической гипотезы", если воспользоваться дефиницией Рибо. Есть, однако, и серьёзные возражения, ставящие под сомнение саму идею такого рода синестезии и предполагающие наличие лишь образных ассоциаций.^{[9] [10] [11] [12] [13]}

[править] Источники

1. ↑ Сабанеев Л. Скрябин и явление цветного слуха в связи со световой симфонией "Прометей" // Музыкальный современник. Петроград, 1916, Вып. 4–5, с. 169–175
2. ↑ http://prometheus.kai.ru/skriab_r.htm
3. ↑ Ястребцев В. О цветном звукосозерцании Н.А. Римского-Корсакова // Русская музыкальная газета, 1908, №№ 39–40, с. 842–845.
4. ↑ http://synesthesia.prometheus.kai.ru/zwet-sl_r.htm
5. ↑ http://prometheus.kai.ru/ogl_r.htm
6. ↑ Брайнин В.Б. Метод графических представлений как средство развития музыкального слуха. Микрохроматический слух. "Цветной" слух (пер. с немецкого). Internationales Symposium "Musikalische Fruherziehung in Wien", ноябрь 1990
7. ↑ Рибо Т. Творческое воображение. - Спб., 1901, c. 23-39.
8. ↑ http://www.psychology.ru/library/00049.shtml
9. ↑ http://vivovoco.rsl.ru/VV/PAPERS/MEN/COLOR.HTM
10. ↑ Галеев Б. Содружество чувств и синтез искусств. - Москва: Знание, 1982.
11. ↑ Галеев Б.М. Человек, искусство, техника (проблема синестезии в искусстве). - Казань: КГУ, 1987.
12. ↑ Галеев Б.М. Цветной слух: природа и функции в искусстве. // Художник и философия цвета в искусстве (тезизы международной конференции). - Санкт-Петербург: Государственный Эрмитаж, 1997, с. 75-77.
13. ↑ Ванечкина И.Л. Цветной слух и светомузыка. // Языки науки - языки искусства (тезизы IV международной конференции "Нелинейный мир"). - Москва, 1999, с. 27.