Гармонические созвуки

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Гармони́ческие со́звуки (также гармонические призвуки) — звуки различной высоты, возникающие одновременно от колебания полного объёма, а также половинных, третьих, четвёртых и т. д. частей какого-либо звучащего тела (струны, столба воздуха и т. д.). Часто это понятие смешивается с понятием обертонов, однако обертон не всегда является гармоническим созвуком.

Самый низкий из гармонических созвуков называется основным тоном, получаемый от колебания полного объёма звучащего тела, слышен лучше других и обозначается обычно как единственно звучащий, а остальные, получаемые от колебания частей звучащего тела, дополняют звучание основного тона и влияют на образование тембра.

Гармонические созвуки образуют натуральный звукоряд или шкалу гармонических созвуков. Созвуки нумеруются снизу вверх, номер каждого из них показывает также, от колебания какой части колеблющегося тела он образуется (например, второй созвук образуется от колебания второй, то есть половинной части, четвёртый — от колебания четвёртой части и т. д.). Шкала гармонических созвуков имеет постоянное строение. Интервалы между соседними созвуками сужаются по мере движения по шкале вверх и представляют последовательно чистые октаву, квинту, кварту, одну большую и три малых терции, три больших секунды и т. д., при этом относительно равномерно темперированного звукоряда седьмой, девятый и более высокие нечётные, а после двенадцатого и некоторые чётные созвуки звучат неточно. Шкала гармонических созвуков содержит ряд аккордов: первые пять-шесть созвуков образуют мажорное трезвучие (4-й, 5-й и 6-й — мажорное трезвучие в сжатом расположении), первые семь-восемь созвуков — не вполне точно малый мажорный септаккорд, первые девять-десять — большой мажорный нонаккорд. Все эти аккорды являются акустически правильными и играют (особенно первые два) первичную роль в образовании мажоро-минорной системы ладов.

Исполнение тех или иных гармонических созвуков доступно каждому духовому инструменту, не снабжённому клапанами, вентилями и т. п. На струнных инструментах извлечение некоторых обертонов возможно с помощью приёма, называемого флажолетом. Обертоны возможно извлечь и на фортепиано, особым образом используя педали и низкие звуки этого инструмента. Подобные приёмы применялись Шуманом в сюите «Карнавал» и Бергом в Пьесе № 4 для кларнета и фортепиано.

Выделить гармонические призвуки можно также посредством особых резонаторов, усиливающих тон только некоторой определённой, соответствующей им высоты. При навыке можно их расслышать и непосредственно в сложном звуке, после того как данный обертон был воспроизведён предварительно на каком-нибудь инструменте.