Basse fretless
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La basse fretless (littéralement « sans frette ») est une basse dont le manche est dépourvu de frettes à l'instar de nombreux instruments à cordes comme le violon, le violoncelle ou la contrebasse. Hormis cette spécificité importante, une basse fretless possède les même caractéristiques et variante qu'une basse frettée (accordage en quartes mi la ré sol, diapason pouvant aller de 30" à 36", électronique active ou passive, modèles à 4, 5 ou 6 cordes etc...).
Les frettes sont de petites barres généralement métalliques placées perpendiculaires aux cordes, subdivisant la touche en demi-tons. Leur absence a plusieurs conséquences :
- une infinité des notes possibles (plus de séquençage en demi-tons), la basse fretless n'est plus un instrument tempéré;
- une continuité du son d'une note à une autre lors des glissés (slide), et plus généralement absence de parasites sonores liés aux frettes ;
- une certaine chaleur du son (la corde se trouve directement au contact du bois, au lieu de reposer sur le métal des frettes)
- une difficulté d'apprentissage plus importante : on doit placer le doigt exactement à l'emplacement du manche correspondant à la note, et non pas dans la case délimitée par deux frettes, ce qui oblique une certaine oreille musicale.
[modifier] Éléments historiques
En 1951, Léo Fender sortait le premier modèle de basse électrique commerciale, la Precision Bass. Ce terme de "Precision" mettait l'accent sur la présence novatrice des frettes par rapport à la contrebasse. En effet, elles permettent d'obtenir facilement la justesse des notes et facilitent le jeu des bassistes par rapport aux contrebassistes.
Néanmoins, à la fin des années 60, certains bassistes (dont notamment Jaco Pastorius) eurent l'idée de « défretter » leur basse, afin de revenir à un son plus proche de la contrebasse — tout en gardant un instrument léger, maniable et électrique. On vit ainsi apparaître les premières basses fretless. C'est donc une sorte de retour en arrière par rapport au concept de Precision défini par Léo Fender. Depuis, un grand nombre de luthiers proposent leurs modèles en version fretless, c'est-à-dire dépourvues de frette dès le cahier des charges, non après un retrait ultérieur.
[modifier] Technique
Il est en général bien plus difficile de jouer sur des basses fretless, car il faut une grande précision dans le doigté et une écoute attentive de la justesse des notes. Avec une basse frettée, on peut appuyer indifféremment (avec des résultats plus ou moins bon) sur n'importe quel endroit de la case délimitée par deux frettes et on obtient une note juste. À l’inverse, avec une basse fretless, on est obligé de poser le doigt exactement à l'emplacement qu'aurait eu la frette correspondant à la note que l'on recherche, de même que sur un violon par exemple. En revanche, il devient plus aisé de jouer des sons n'appartenant pas aux gammes usuelles de la musique occidentale, comme les intervalles de quart de ton.
Cependant, un des l'intérêt d'une basse fretless réside précisément dans la possibilité d'altérer les sonorités, et éventuellement, de jouer sur les dissonances légères, par exemple pour faire des effets de trémolo/vibrato en faisant faire de petites oscillation de la main gauche sur la manche dans la direction de la corde (contrairement à un instrument fretté sur lequel les effets de vibrato sont exécutés perpendiculairement à la direction de la corde).
Du point de vue du son, la basse fretless se rapproche de ses ancêtres, le violoncelle et la contrebasse, qui sont eux aussi des instruments basses par définition fretless. Cette similitude est renforcée par l’utilisation de l’ébène pour fabriquer la touche de nombreuses fretless de qualité (ce même bois est utilisé en lutherie classique pour les touches de violoncelle et de contrebasse). Ainsi, la basse fretless possède un son rond, plus chaud, mélodieux et plus riche en médium que la basse frettée.
La basse fretless a été, et est toujours, jouée par les plus grands bassistes, dont le plus connu est sans doute Jaco Pastorius.
Elle est aussi très prisée des bassistes rock, à la recherche de sonorités veloutées « jazzy », mais voulant rester fidèles à la guitare basse. On citera ainsi Sting (en solo ou avec son ancien groupe The Police), Jack Bruce (ancien bassiste de Cream qui est ensuite devenu un chanteur-bassiste exclusivement fretless en solo), Tony Levin (bassiste, entre autre de Peter Gabriel), Eric Serra (bassiste compositeur fétiche de Luc Besson, Jannick Top (bassiste entre autres de Magma, Michel Berger…), et aussi Pino Palladino (bassiste de Paul Young et artiste solo) qui a exploré dans les années 80 de nombreuses de possibilités de sons avec sa basse fretless (y compris le slap).
