Tonalidad
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En la música de origen europeo, la tonalidad es la organización musical que se define por el orden de los intervalos dentro de la escala de los sonidos.
La tonalidad es una manera de organizar las doce alturas de una escala, la primera y más importante de las cuales se llama tónica (en inglés key note) y todas las demás funcionan en relación con ella.
La tonalidad y la escala expresan ambos la misma serie de sonidos, solamente que en la escala los sonidos deben sucederse obligatoriamente en movimiento conjunto (ascendente o descendente), mientras que en la tonalidad no importa el orden de presentación: pueden presentarse por movimiento conjunto o disjunto.
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[editar] Los grados de la escala
Según la posición que ocupa cada nota en una escala y la función que desempeña, los nombres de los grados de la escala son:
- Primer grado: tónica (la altura que da el nombre a la escala; por ejemplo, en la escala de do es la nota do).
- Segundo grado: supertónica (en la escala de do: re).
- Tercer grado: mediante (en la escala de do: mi).
- Cuarto grado: subdominante (en la escala de do: fa).
- Quinto grado: dominante (en la escala de do: sol).
- Sexto grado: superdominante, en la escala de do: la.
- Séptimo grado: sensible o subtónica (en la escala de do: si).
- octavo grado: octava, ó tonica (en la escala de do, do)
[editar] Modo mayor y modo menor
Se llama modo a una de las dos maneras de ser de una escala diatónica: mayor y menor.
Si la tónica es do entonces la tonalidad puede ser tanto do mayor como do menor, según se use la escala mayor o menor.
[editar] Armadura tonal
Los sostenidos y bemoles que forman parte de una tonalidad figuran en la armadura de clave. Otros sostenidos, bemoles o becuadros que aparecen en el transcurso de la obra se llaman alteraciones accidentales. Los sonidos que se encuentran fuera de la escala básica se denominan “notas extrañas a la tonalidad”.
[editar] Memotecnia
Cuando en la armadura no encontramos ninguna alteración se dice que estamos en una tonalidad de do mayor (o su relativa menor: la menor).
Con un sostenido estamos en sol mayor o en mi menor; con dos sostenidos en re mayor o si menor, etc.
Una manera fácil de averiguar en qué tonalidad estamos es sumarle dos sostenidos a la armadura de clave con sostenidos y restarle un bemol a la armadura con bemoles. Partiendo del orden de sostenidos y bemoles: fa sostenido,do sostenido, sol sostenido, re sostenido, la sostenido, mi sostenido, si sostenido, y "si bemol, mi bemol, la bemol, re bemol, sol bemol, do bemol,fa bemol respectivamente:
Si nos encontramos con cuatro sostenidos le sumamos dos (4+2=6) y contamos, fa, do, sol, re, la, mi, estamos entonces en mi mayor o do sostenido menor (si bajamos una tercera menor nos sale do#). Si nos encontramos con seis sostenidos le sumamos dos y contamos: fa, do, sol, re, la, mi, si, fa, estamos entonces en fa sostenido mayor (fa sostenido pues hemos dado una vuelta completa al círculo de quintas) y su relativa menor: re sostenido menor.
Con los bemoles, si son cuatro bemoles restamos uno y contamos si, mi, la bemol mayor, y fa menor. Con un bemol al restar nos queda cero, entonces vamos hacia atrás partiendo del si y nos encontramos con fa mayor y re menor.
[editar] Historia de la tonalidad
Antes del advenimiento del barroco prevalecían los modos llamados “antiguos”, herencia de los griegos.
Desde el principio del barroco (principios del siglo XVIII) hasta el final del posromanticismo (finales del siglo XIX) los dos únicos tipos de organización de escalas que se han usado en la música académica occidental son las tonalidades mayor y menor.
Luego durante el siglo XX algunos compositores de música contemporánea comenzaron a dejar de lado la tonalidad y generaron otros sistemas de organización de alturas, como el atonalismo, el dodecafonismo y el serialismo.
Pero, mientras tanto, la música popular ha seguido usando la tonalidad, especialmente de la manera más esquemática, de cierta manera parecida a la de la música del 1700 (clasicismo).
[editar] “Tonalidad” en la música del siglo XX
En el ámbito de la música del siglo XX, se llama tonalidad al efecto especial que produce en el oyente el uso de una sola organización sonora, diferente a la politonalidad (uso de varias tonalidades simultáneas) y a la atonalidad (ausencia de tonalidad).
En inglés en vez de llamarse key (que es como se llama a la ‘tonalidad’ en el ámbito de la música académica) se llama tonality (que podría traducirse como ‘matiz’), que da la idea de un tinte único de color o la interrelación entre los colores de una pintura.
[editar] En la música popular
A veces los músicos folclóricos o de rock no hablan de “tonalidad” sino de “tono”. Así, pueden decir que “hay que subir el tono de esta canción, porque en do mayor queda demasiado grave”. Pero ese uso del término “tono” es inconveniente, ya que en la música, tono ya tiene otro significado (altura), y el término se tornaría ambiguo.
En la música popular incluso a veces se le llama “tono” a los acordes: “Esta canción utiliza sólo un par de tonos” (sic por ‘acordes’).
[editar] Lista de tonalidades
[editar] Mayores
[editar] Menores
[editar] Tonalidades y personalidades
Los griegos le adjudicaban una personalidad a cada uno de los modos. Para un oído entrenado, cada modo es claramente distinto (se puede reconocer por su diferentes intervalos). Luego del barroco, sólo sobrevivieron dos modos: el jónico (llamado modo mayor) y el eólico (llamado modo menor). Estos dos modos son fácilmente diferenciables, y aun en la música popular se reconoce sus personalidades como alegre y triste, respectivamente.
En cambio a partir del tipo de afinación llamado temperamento igual, es imposible para un oyente común reconocer en qué tonalidad se encuentra una obra. (Sólo podrían dilucidarlo las personas con oído absoluto —una persona cada diez mil—).
A partir del romanticismo y hasta fines del siglo XIX se utilizó mucho una convención —imposible de demostrar en la práctica— que imponía un cierta personalidad a cada una de las doce tonalidades.
[editar] Tonalidades mayores
| Tonalidad | Personalidad |
|---|---|
| Do mayor | Alegre, guerrero, completamente puro. Su carácter es de inocencia y de simplicidad. |
| Do sostenido mayor | Miradas lascivas. Pena y éxtasis. No puede reír, pero puede sonreír. No puede aullar, sólo puede hacer una mueca de su llanto. Carácteres y sentimientos inusuales. |
| Re mayor | Feliz y muy guerrero. El triunfo, Aleluyas, júbilo, victoria. |
| Mi bemol mayor | Crueldad, dureza, amor, devoción, conversación íntima con Dios. |
| Mi mayor | Querellante, chillón, gritos ruidosos de alegría, placer al reírse. |
| Fa mayor | Furioso y arrebatado. |
| Fa sostenido mayor | Triunfo sobre la dificultad, libertad, alivio, superación de obstáculos, el eco de un alma que ferozmente ha lidiado y finalmente conquistó. |
| Sol mayor | Dulcemente jovial, rústico, idílico, lírico, calmado, pasión satisfecha, gratitud por la amistad verdadera y el amor esperanzado, emociones gentiles y pacíficas. |
| La bemol mayor | Gravedad, muerte y putrefacción. |
| La mayor | Alegre, campestre, declaración de amor inocente, satisfacción, la esperanza de volver lo que le pertenece a uno de nuevo al regresar de una partida, juventud, aplausos y creencia en Dios. |
| Si bemol mayor | Magnífico, alegría, amor alegre, conciencia limpia, metas y deseos por un mundo mejor. |
| Si mayor | Duro, doliente, deslumbrante, fuertemente coloreado, anunciando pasiones salvajes, enfado, odios y resentimientos. |
[editar] Tonalidades menores
| Tonalidad | Personalidad |
|---|---|
| Do menor | Oscuro y triste. Declaración de amor y a la vez lamento de un amor no correspondido. Anhelos y suspiros. |
| Do sostenido menor | Sentimientos de ansiedad, angustia y dolor profundo en el alma, desesperación, depresión, sentimientos sombríos, miedos, indecisiones, escalofríos. Si los fantasmas hablaran se aproximarían a esta tonalidad. |
| Re menor | Grave y devoto. Melancolía femenina. El rencor. |
| Mi bemol menor | Horrible, espantoso. |
| Mi menor | Afeminado, amoroso, melancólico. |
| Fa menor | Oscuro, doliente, depresivo, lamento funerario, gemidos de miseria, nostalgia solemne. |
| Fa sostenido menor | Pesimista, triste, sombrío, oscuro, terco a la pasión, resentimientos, descontentos. |
| Sol menor | Serio, magnífico, descontento, preocupado por el rompimiento de los esquemas, mal templado, rechinamiento de dientes, disgusto. |
| La bemol menor | Quejándose todo el tiempo, incomplaciente, insatisfecho, corazón sofocado, lamentos, dificultades. |
| La menor | Tierno, lloroso, piedad femenina. |
| Si bemol menor | Oscuro, terrible, criatura pintoresca y curiosa, ropa de noche, tosco, maleducado, burlesco, descortés, descontento con sí mismo, sonidos del suicidio. |
| Si menor | Solitario, melancólico, ermitaño, paciencia, fe y sumisión esperando el perdón divino. |
