Time Out of Mind

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Time Out of Mind
Álbum de Bob Dylan
Lanzamiento	30 de septiembre de 1997
Grabación	Enero - febrero de 1997
Género	Folk, Blues, Rock
Duración	72:44
Discográfica	Columbia
Productor	Daniel Lanois
Calificación profesional
All Music Guide enlace The A.V. Club (favorable) enlace Robert Christgau (A-) enlace Rolling Stone RS 770
Cronología de Bob Dylan
MTV Unplugged (1995) Time Out of Mind The Bootleg Series Vol. 4: Bob Dylan Live 1966, The "Royal Albert Hall" Concert (1998)

Time Out of Mind es el trigésimo álbum de estudio del músico estadounidense Bob Dylan, publicado el 30 de septiembre de 1997 por Columbia Records.

Tanto para sus seguidores como para la crítica musical, el álbum supuso el regreso artístico de Dylan tras su lucha con su propia identidad musical a lo largo de los años 80,^[1] así como el primer álbum con nuevo material en siete años. Desde su publicación, Time Out of Mind fue aclamado como uno de los mejores álbumes, alzándose con un Grammy al Mejor Álbum del Año en 1998.

El álbum incluye una atmósfera peculiar debido al trabajo del productor y anterior colaborador de Dylan Daniel Lanois,^[2] cuyo trabajo innovador con micrófonos estratégicamente situados y una mezcla cuidada fue detallado en el primer volumen de la autobiografía de Dylan, Chronicles, Vol. 1. A pesar de trabajar de forma complementaria junto a Lanois, especialmente en el álbum Oh Mercy, Dylan mostró su insatisfacción con el sonido de Time Out of Mind, autoproduciendo sus posteriores álbumes de estudio bajo el seudónimo de Jack Frost.^[3]

Tabla de contenidos 1 Historia 1.1 Sesiones de grabación 1.2 Outtakes 1.3 Después de la publicación 2 Lista de canciones 3 Personal 4 Referencias 5 Véase también 6 Enlaces externos

[editar] Historia

[editar] Sesiones de grabación

En abril de 1991, Dylan comentó a Paul Zollo:

"Había un tiempo en que podía hacer tres o cuatro canciones al mismo tiempo, pero esos tiempos ya se han ido... De vez en cuando, la vieja canción vendrá a mí como un bulldog en el jardín y demandará ser escrita. Pero muchas de ellas son descartadas y arrojadas fuera de mi mente. Intentas ponerte al corriente y saber si alguien necesita escucharlo. Quizás una persona llega al punto en el que ha escrito demasiadas canciones. Dejemos a otros que las escriban."

^[4]

El último álbum con material nuevo, Under the Red Sky, fue publicado en 1990 con reseñas y resultados comerciales tibios.^{[5] [6] [7]} Entre ambos, Dylan publicó dos discos con versiones de canciones folk, Good as I Been to You y World Gone Wrong, y un álbum en directo con viejas composiciones, MTV Unplugged; hasta 1996, no hubo señales de nuevas composiciones para futuras publicaciones.

De acuerdo con Jim Dickinson, Dylan comenzó a escribir para Time Out of Mind durante el invierno de 1996. Aislado por la nieve en su granja de Minnesota, Dylan telefoneó a su mánager, Jeff Kramer, diciéndole: "Bien, estoy aislado, así que estoy componiendo canciones. Pero no las voy a grabar." Posteriormente, Dylan cambió de opinión y reservó plaza en enero de 1997 en el Criteria Recordings Studios de Miami, Florida. Más tarde, Dylan admitiría que Time Out of Mind fue "el primer álbum que hice a corto plazo cuando proyecté las canciones para mucho después."^{[cita requerida]}

Asimismo, Dylan realizó demos de algunas de las canciones en el estudio. Según el batería Winston Watson, el personal de la banda de Dylan (incluido el propio Watson) se vió involucrado en las sesiones. Dylan usó las informales y relajadas sesiones de grabación para experimentar con nuevas ideas y arreglos. En un punto durante las sesiones, Dylan improvisó un riff mezcla entre blues y country posteriormente utilizado en "Dirt Road Blues". "Can't Wait" y "Not Dark Yet" fueron también grabadas en las primeras sesiones, con "Not Dark Yet" incluyendo "un sentimiento radicalmente diferente", de acuerdo con las palabras de Lanois. "El demo de "Not Dark Yet"", según el productor, "era más rápido y más desnudo, aunque posteriormente la transformara en una balada típica de la Guerra Civil."^[8]

En una entrevista televisiva con Charlie Rose, Lanois recordó a Dylan hablando acerca de:

"pasar muchas noches trabajando en las canciones. Y cuando finalizaba las canciones, él creía que el trabajo estaba hecho, que la canción estaba grabada. Decía: 'Ya sabes, podemos hacer un vals, podemos hacerlo en 4/4, puede ser más rápida, puede ser más lenta. (...) Pero lo que importa es que está escrita.'"

^[9]

Dylan continuó escribiendo la letra de las canciones hasta enero de 1997, cuando las sesiones de grabación oficiales dieron comienzo. Supondría la segunda colaboración entre Dylan y el productor Daniel Lanois, que había trabajado previamente en el álbum Oh Mercy de Dylan. Por entonces, Lanois había finalizado su trabajo con el álbum Wrecking Ball de Emmylou Harris cuando fue solicitado para trabajar en las sesiones de Time Out of Mind. Según Lanois:

"lo que hicimos esta vez fue hacer referencias a viejas grabaciones de los años 50 que realmente le gustan a Bob porque tienen una intensidad natural que no puede realizarse en una mesa de mezclas. Tienes la sensación de que alguien está al frente cantando, una pareja de músicos detrás de él y alguien más al final de la habitación. Así que montamos el estudio del mismo modo."

^[8]

"El proceso de grabación es especialmente dificultoso para mí", reconoció Dylan. "Pierdo mi inspiración muy fácilmente en el estudio, y es difícil para mí pensar que voy a eclipsar todo lo que he hecho anteriormente. Me aburro fácilmente, y mi misión, que comienza fuera, llega a ser borrosa tras unas tomas fallidas y esto y lo otro."

^[10]

Para las sesiones de grabación fueron reclutados nuevos músicos, incluyendo el guitarrista Cindy Cashdollar y los baterías Jim Keltner y Brian Blade. Tanto Cashdollar como Blade fueron contratados por Lanois, mientras que Dylan introdujo a Keltner, que previamente había salido de gira con él en 1979 y participado en la grabación de los álbumes Traveling Wilburys Vol. 1 y Traveling Wilburys Vol. 3 del grupo Traveling Wilburys del que ambos formaron parte. Dylan también brindó al álbum la ayuda del guitarrista de Nashville Bob Britt, el organista Augie Meyers, Duke Robillard y Jim Dickinson para tocar en las sesiones.

Con dos diferentes grupos para grabar las canciones y dos productores enfrentados en el modo de aprovechar cada canción, las sesiones de grabación estuvieron lejos de ser disciplinadas. Años después, siendo preguntado por Time Out of Mind, Dickinson replicó:

"No estaba disponible para poder decirte qué era lo que ocurría. Sé que estaban escuchando las repeticiones, ¡y no sé si estaban intentando mezclarlo o no! (Ríe). Doce músicos tocando en directo: tres baterías... Resultaba increíble -dos pedal steels, ¡nunca había escuchado dos pedal steels tocados al mismo tiempo! Era como el absoluto caos durante una hora y media y luego ocho minutos de música bonita. Las repeticiones eran caóticas: cuando Dylan venía a mezclarlas creo que le suponían un gran problema. Francamente, creo que se estaban superponiendo muchos sonidos. Soy un gran seguidor y nunca sabes lo que un productor puede hacer -la producción es una actividad cuasi subversiva-, de modo que no puedo hacer un juicio."

^[11]

"En el pasado, cuando grabábamos los discos, el productor, o quien quiera que estuviera al cargo de las sesiones, sentía que era suficiente tenerme a mí cantando una canción original", afirmó Dylan en una entrevista. "Nunca había suficiente trabajo puesto de cara a la orquestación, y eso me hacía sentir muy desilusionado con la grabación. Time Out of Mind está más iluminado, es más que una canción y la voz de esa canción. Los arreglos o las estructuras son realmente una parte integral del conjunto."

^[10]

En una posterior entrevista, Lanois dijo:

"Bob y yo... solíamos caminar por el parking porque no solía discutir nada abiertamente enfrente de la banda, en términos de detalles íntimos acerca de las canciones. Como en la canción "Standing In The Doorway". Estábamos en el párking, y le dije: "Escucha, me encanta "Sad Eyed Lady of the Lowlands". ¿Pues robar ese sentimiento para esta canción?". Y él dijo: "¿Tú crees que aquello funcionó?". Luego nos solíamos sentar en el parachoques de un camión, en el parking, y yo solía pensar: "¡Si la gente ve esto no se lo creería! ¡Yo y Bob Dylan sentados aquí, tocando la guitarra, sacando acordes para una sesión!"."

^[8]

Preguntado acerca de por qué Dylan no discutía nada enfrente de los músicos, Lanois respondió.

"No le gusta mucho la democracia... Él respeta mi entrega, sabe que le amo y que quiero lo mejor para él. Él también sabe que no puede obligarme a hacerlo desmesuradamente. Montaría en cólera. De modo que es como una calle de doble sentido."

^[8]

En posteriores entrevistas, Dylan citó a Buddy Holly como una notable influencia durante las sesiones de grabación.

"No recuerdo exactamente lo que dije acerca de Buddy Holly", -dijo Dylan- "pero durante las sesiones, a cualquier sitio al que iba estaba Buddy Holly. ¿Sabes a lo que me refiero? Era una de esas cosas. A cada sitio al que iba. Caminabas calle abajo y escuchabas "That'll Be the Day". Después entrabas en el coche para ir a las sesiones y oías "Rave On". Luego entrabas en el estudio y alguien escuchaba la cinta de "It's So Easy". Y eso pasaba día tras día. Frases de las canciones de Buddy Holly aparecían como de la nada. Era espeluznante. Pero después de grabar, permaneció en mi cabeza. Bueno, el espíritu de Buddy Holly debe estar en algún lugar."

^[10]

Dylan recordaría a Holly cuando Time Out of Mind ganó el Grammy al Mejor Álbum del Año. Durante su discurso, dijo: "Sólo me gustaría decir, una vez cuando yo tenía dieciséis o diecisiete años, fui a ver a Buddy Holly en el Duluth National Guard Armory... Estaba a tres pasos de él... y me miró."^{[12] [13]}

Con Time Out of Mind, Lanois "produjo quizás el álbum con un sonido más artificial en relación al estereotipo de Dylan", comentó Clinton Heylin. En una entrevista de marzo de 1999 para el magazine "Guitar World", Dylan discutió el sonido de Time Out of Mind en relación a trabajos anteriores como Highway 61 Revisited, Blood on the Tracks e Infidels.

[editar] Outtakes

Catorce composiciones fueron grabadas para Time Out of Mind, de las cuales once conformarían el disco. Las tres descartadas fueron "Mississippi", que posteriormente rescataría para "Love and Theft", "No Turning Back" y, de acuerdo con Jim Dickinson, "la mejor canción que había de las sesiones", "Girl from the Red River Shore".^[14]

La mayor composición grabada por Dylan, "Highlands", de dieciséis minutos de duración, toma su verso central de una balada llamada "The Strongs Walls of Jerry". Jim Dickinson recordó posteriormente a Dylan "trabajando en las letras sobre el equipo de grabación... con un lápiz."

En álbumes anteriores, algunos seguidores habían criticado las decisiones creativas de Dylan a la hora de seleccionar las canciones. Time Out of Mind no fue la excepción, si bien las críticas procedieron esta vez de los músicos y amigos que se mostraron en desacuerdo al ver sus canciones favoritas descartadas. Cuando Dylan aceptó el Grammy al Mejor Álbum del Año, mencionó a Don Ienner de Columbia Records, quien "me convenció de editar el álbum, si bien su canción favorita no está en él."^[12]

A diferencia de sesiones de grabación anteriores, ninguna de las tomas alternativas circula entre coleccionistas.

[editar] Después de la publicación

Poco tiempo después de completar el álbum, Dylan enfermó seriamente de una pericarditis (la inflamación del pericardio que rodea a modo de saco el corazón). Debido a ello, la gira de promoción de Time Out of Mind fue cancelada, pasando el verano de 1997 en observación.

Tras la enfermedad de Dylan en mayo de 1997, un buen número de columnistas especularon sobre las canciones de Time Out of Mind y la preocupación del músico acerca de la mortalidad plasmada en ellas, a pesar de estar completas incluso antes de que fuera hospitalizado.

Unas pocas críticas, incluyendo la de Tim Riley para NPR, describieron paralelos entre el título del álbum y la canción de Steely Dan de mismo nombre,^[15] si bien la procedencia de la frase se puede datar en 1596 en función del Acto 1.4 de la obra Romeo y Julieta del dramaturgo William Shakespeare.

Time Out of Mind supuso un soplo de aire fresco en la carrera de Dylan al ganar un Grammy al Mejor Álbum del Año. Asimismo, fue votado como el mejor álbum del año en las encuestas de The Village Voice. Con las buenas reseñas musicales y la atención mediática, pronto fue certificado como disco de platino en Estados Unidos, estatus que Dylan no había alcanzado en cerca de dos décadas.

[editar] Lista de canciones

Todas las canciones escritas por Bob Dylan.

1. "Love Sick" - 5:21 (Pista de audio)
2. "Dirt Road Blues" - 3:36
3. "Standing in the Doorway" - 7:43
4. "Million Miles" - 5:52
5. "Tryin' to Get to Heaven" - 5:21
6. "'Til I Fell in Love with You" - 5:17
7. "Not Dark Yet" - 6:29
8. "Cold Irons Bound" - 7:15
9. "Make You Feel My Love" - 3:32
10. "Can't Wait" - 5:47
11. "Highlands" - 16:31

[editar] Personal

• "Bucky" Baxter: guitarra y pedal steel en "Standing in the Doorway", "Tryin' to Get to Heaven", "Not Dark Yet" y "Cold Irons Bound"
• Brian Blade: batería
• Robert Britt: guitarra y Fender Stratocaster en "Standing in the Doorway", "Til I Fell in Love with You", "Not Dark Yet" y "Cold Irons Bound"
• Cindy Cashdollar: slide guitar en "Standing in the Doorway", "Tryin' to Get to Heaven" y "Not Dark Yet"
• Jim Dickinson: teclados, piano Wurlitzer y órgano
• Bob Dylan: guitarras, harmónica, piano y voz
• Tony Garnier: guitarra eléctrica y acústica
• Jim Keltner: batería
• David Kemper: batería en "Cold Irons Bound"
• Tony Mangurian: percusión en "Standing in the Doorway", "Million Miles", "Can't Wait" y "Highlands"
• Augie Meyers: órgano Hammond B3 y acordeón
• Duke Robillard: guitarra eléctrica L5 Gibson en "Million Miles", "Trying' to Get to Heaven" y "Can't Wait"
• Winston Watson: batería en "Dirt Road Blues"

[editar] Referencias

[editar] Véase también

• Anexo:Discografía de Bob Dylan

[editar] Enlaces externos

• BobDylan.com Time Out of Mind en BobDylan.com
• YouTube.com Bob Dylan recibe el Grammy al Mejor Álbum del Año por Time Out of Mind