The Paris Review

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The Paris Review, es una revista literaria en Inglés con base en Nueva York, fue fundada en París en 1953.

Los editores fundadores fueron William Pène du Bois, Thomas H. Guinzburg, Harold L. Humes, Peter Matthiessen, George Plimpton y John P. C. Train. El primer editor fue el Príncipe Sadruddin Aga Khan, y el actual editor es Drue Heinz. George Plimpton fue el editor de la publicación hasta su muerte en el 2003. Du Bois, el primer editor artístico, diseño su icónico logo, el águila del The Paris Review. Tiene significado americano y francés: un águila americana sosteniéndo una pluma y usando un gorro frigio, un símbolo de la Francia revolucionaria.

La primera oficina de la revista estaba ubicada en una pequeño cuarto de la casa editorial Les Editions de la Table Ronde. El staff de The Paris Review no tenías las llaves de la oficina, así que los que se quedaban a trabajar tarde tenían que escalar por la ventana, colgarse de la barda y saltar, a veces eran tomados como ladrones por policías^{[cita requerida]}. Otras ubicaciones legendarias de The Paris Review incluyen un Cargero de Grano en el Río Támesis anclado en el Sena de 1956 a 1957 , donde las conferencias editoriales eran amenizadas por sesiones musicales de Alan Eager, Chet Baker, Kenny Clarke y David Amram. Por razones prácticas fue reubicada, debido en gran medida a la falta de comunicación telefónica.

En la primera edición, uno de los editores consejeros, William Styron, escribió en una letra introductoria a los lectores: "Creo que The Paris Review debería bienvenir a aquellas personas a sus páginas: los buenos escritores y buenos poetas[...] Mientras sean buenos.

También en el primer número había una entrevista con E. M. Forster, a quién Plimpton conoció mientras estudiaba en King's College, Cambridge. Forster se convirtió en el primero de una larga serie de entrevistas legendarias con autores. Plimpton aseguró una entrevista con Ernest Hemingway, a quién conoció en un bar en Paris y a quien dijo era la única persona que había visto comprar una copia de la revista. (Esto es sorprendente dado el hecho de que su tarjeta de presentación servía además como forma de suscripción, las cuales dejaba en autobuses e introducía a los bolsillos de la gente: "No hay daño. No daña llenar una.") Las series de entrevistas se volverían un sello de la revista, laudeada por su vista novedosa a la vida del escritor y el proceso de escritura. Permitía a los autores hablar acerca de su trabajo directamente, como una alternativa al criticismo literario, y han respondido con algunos de los retratos más reveladores de la literatura. Entre los entrevistados están William Faulkner, Ralph Ellison, T. S. Eliot, Vladimir Nabokov, Jorge Luis Borges, Toni Morrison e Ian McEwan. En las palabras de un crítico, es "uno de los actos individuales más persistentes de la conversación cultural en la historia del mundo." Aunque tienen una historia venerable, algunas de las entrevistas tuvieron éxito a pesar de si mismas: la entrevista de Graham Greene casi terminó antes de que empezara cuando uno de los entrevistadores llegó con resaca y vomitó en su sombre en la puerta de Greene.

El actual editor Drue Heinz comparte el crédito con el artista Jane Wilson por crear las series impresas de la revista. A comienzos de los años 60, Wilson pidió a varios de sus compañeros que produjeran afiches promoviendo la revista en una edición limitada de dos a tres cientos en un esfuerzo para reunir fondos para la revista. Los artistas envueltos incluyeron a Ellsworth Kelly, Roy Liechtenstein, Robert Rauschenberg, Willen DeKooning, y Andy Warhol. Coincidiendo perfectamente ya que durante la vida de Plimpton The Paris Review era conocida por sus fiestas en su apartamento en Nueva York viendo hacia el Río Este en la East 72nd Street, donde los cuartos del primer piso y el sótano se convirtieron en las oficinas de la revista dado que se había mudado de Paris a Nueva York en 1973. A esas fiestas asistían muchos jóvenes aspirantes a escritores y editores. Sin embargo, es por su contenido literario sin igual que ha sido reconocida por sus lectores. Time la ha nombrado como "La 'pequeña revista' más grande de la historia", y Margaret Atwood dijo: "The Paris Review es una de las pocas revistas literarias verdaderamente esenciales en el siglo veinte y ahora del veintiuno."

A través de su historia, The Paris Review ha introducido a los escritores importantes del día. Adrienne Rich fue publicada por primera vez en sus páginas, así como Philip Roth, V. S. Naipaul, T. Coraghessan Boyle, Mona Simpson, Edward P. Jones, y Rick Moody. Selecciones de la novela de Samuel Beckett Molloy aparecieron en la quinta edición, una de sus primeras publicaciones en inglés. La revista también fue de las primeras en reconocer el trabajo de Jack Kerouac, con la publicación de su historia corta, "La Niña Mexicana", en 1955. Otras piedras angulares de la literatura contemporánea, ahora incluidos en antologías, también hicieron su aparición en The Paris Review: Last Comes the Raven de Italo Calvino, Adiós, Colón de Philip Roth, Alicia de Donald Barthelme, Diarios de Basketball de Jim Carroll, Far Tortuga de Peter Mathiessen, Vírgenes Suicidas de Jeffrey Eugenides, y Las Correcciones de Jonathan Franzen.

Tabla de contenidos

1 La Revista Hoy
2 Contribuyentes
3 Otras Publicaciones de The Paris Review
4 Premios
5 Referencias
6 Audio
7 Bibliografía adicional
8 Enlaces externos

[editar] La Revista Hoy

Plimpton murió en septiembre del 2003, dejando de editor a Brigid Hughes para que tomara el control. Fue durante este tiempo que The Paris Review fue acusada por la Alianza Literaria Subterránea por haber aceptado dinero de la CIA para diseminar mala información.^[1] Un artículo publicado por el The New York Times en 2007^[2] apoyaba la queja de que el editor fundador Peter Matthiessen estaba en la CIA pero dijo que la revista estaba siendo usada como cubierta, en vez de colaboradora, para sus actividades de espionaje.

En el 2005, la junta de directores de la revista (la revista ha sido una institución sin fines de lucro desde el 2000) contrató a un comité de seguimiento encabezado por Robert Silvers, el editor de The New York Review of Books, para encontrar un editor permanente. Philip Gourevitch fue seleccionado como un sucesor para Plimpton. Gourevitch ya había obtenido apoyo como escritor en el The New Yorker y como el autor de A Cold Case (2001) y We Wish to Inform You That Tomorrow We Will be Killed With Our Families (1998), que ganó en National Book Critics Award, el Los Angeles Times Book Prize, y el Guardian First Book Award. Gourevitch impresionó al comité de búsqueda proponiendo que The Paris Review pudiera ser "revitalizada y ligeramente reconcebida para un nuevo siglo", mientras que se respetara su extraordinario legado.

Su primer número, apareciendo en Septiembre de 2005, reveló la nueva imagen de The Paris Review. Físicamente, era más alta y delgada - "una cita muy ardiente", como la describió Gourevitch. Por dentro, el formato había sido también revitalizado. Gourevitch internacionalizó el contenido de poesía publicando más poemas de menos poetas en cada edición, organizando los poemas en folios y contratando a Charles Simic, un emigrante de la República Federal Socialista de Yugoslavia como uno de los editores de poesía. Hay una decidida preferencia por los poemas cortos en el nuevo Paris Review como se refleja en el hecho de que el Premio Bernard F. Conners por Poesía dado por el Paris Review "por el mejor poema de más de 200 líneas publicado en The Paris Review en un año dado", no ha sido otorgado desde el 2004 de acuerdo con la revista.

Gourevich también incorporó más piezas de no-ficción y fotografía, que están ahora en color, en la revista. La introducción de más no-ficción en la revista encontró éxito inmediato: la nueva serie "Encounter" ha publicado sesiones de PyR con los segmentos más bajos de la sociedad China, incluyendo un cadáver caminante y un doliente profesional; un prisionero atrapado en una prisión de Nueva Orleans durante el Huracán Katrina; un asesino serbio, y Laura Alberto, la mujer que realizó el fraude literario de JT Leroy. Escritores de nueva ficción también has sido descubiertos, más notablemente Bejamin Percy, cuya historia "Refresca, Refresca" del número de Otoño/Invierno del 2005 fue la historia principal en Best American Short Stories del 2006 y ganó el Premio Plimpton del 2007 por Ficción. Ha habido también nuevas entrevistas con leyendas literarias como Salman Rushdie, Joan Didion y Stephen King. En el 2006 The Paris Review y Picador publicaron un volumen críticamente aclamado de Paris Review, seleccionado de más de cincuenta años de entrevistas de Writers at Work.

The Paris Review acepta envíos de poesía, ficción, no ficción, y arte a través del año sólo por correo. Las guías de envío están disponibles en el sitio oficial.^[3]

[editar] Contribuyentes

Entrevistas de autor incluyen Chinua Achebe, J. G. Ballard, Samuel Beckett, Joseph Brodsky, Italo Calvino, Simone de Beauvoir, Isak Dinesen, E. M. Forster, Athol Fugard, Gabriel García Márquez, Nadine Gordimer, Henry Green, Graham Greene, Seamus Heaney, P. D. James, Philip Larkin, Ian McEwan, Paul Muldoon, Haruki Murakami, Les Murray, Vladimir Nabokov, V. S. Naipaul, Harold Pinter, y Derek Walcott.

Autores americanos entrevistados incluyen a Nelson Algren, James Baldwin, Elizabeth Bishop, Paul Bowles, Christopher Browne, William Burroughs, Truman Capote, Raymond Carver, Ralph Ellison, Allen Ginsberg, Ernest Hemingway, Jack Kerouac, Malcolm Lowry, Norman Mailer, Mary McCarthy, Marianne Moore, Wright Morris, Ezra Pound, Adrienne Rich, Philip Roth, Terry Southern, Kurt Vonnegut, Eugene Walter y John Edgar Wideman.

Escritores de ficción y poetas contemporáneos incluyen a Ai, Donald Antrim, Alessandro Baricco, Rick Bass, Jim Carroll, Jeffrey Eugenides, Linda Gregg, Mohsin Hamid, Daniel Kehlmann, Michael McFee, Lorrie Moore, Rick Moody y Brenda Shaughnessy.

Para una lista más extensa de contribuyentes a la revista, ver la sección de The Paris Review del sitio oficial.^[4]

[editar] Otras Publicaciones de The Paris Review

The Paris Review Interviews, Volume 1 (Las Entrevistas del The Paris Review, Volúmen 1) (Picador, 2006, Canongate 2007)
The Paris Review Book of People with Problems (El Libro de The Paris Review de Gente con Problemas) (Picador, 2005)
The Paris Review Book for Planes, Trains, and Waiting Rooms (El Libro de The Paris Review de Aviones, Trenes y Salas de Espera) (Picador, 2004)
The Paris Review Book of Heartbreak, Madness, Sex, Love, Betrayal, Outsiders, Intoxication, War, Whimsy, Horrors, God, Death, Dinner, Baseball, Travel (El Libro de The Paris Review de Corazones Rotos, Locura, Sexo, Amor, Traición, Extraños, Intoxicación, Guerra, Alcohol, Horrores, Dios, Muerte, Cena, Baseball, Viajes) (Picador, 2004)
Latin American Writers at Work (Escritores Latinoamericanos Trabajando)(The Modern Library, 2003)
Playwrights at Work (Guiones Trabajando) (The Modern Library, 2000)
Beat Writers at Work (Escritores Beat Trabajando) (The Modern Library, 1999)
The Writers Chapbook (El Libro de los Escritores) (The Modern Library, 1999)
Women Writers at Work (Escritoras Trabajando) (Random House, 1998)

[editar] Premios

Los editores de la revista anunciaron estos premios en el número de invierno, con ganadores seleccionados de historias y poemas publicados en The Paris Review en un año dado:^[5]

Premio Plimpton — $5000 otorgados para el mejor trabajo de ficción o poesía por un escritor nuevo o no publicado previamente.
Premio Aga Khan por Ficción — $1000 otorgado por la mejor historia corta.
Premio Bernard F. Connors por Poesía — $1000 otorgado por el mejor poema de más de 200 líneas.
La Hadada de The Paris Review — una estatuilla de bronce "otorgada anualmente a un miembro distinguido de la comunidad literaria que ha demostrado un compromiso fuerte y único con el arte de escribir." El premio puede ser otorgado a un escritor, lector, editor, publicación u organización.