Nicolà Vicentino
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Nicola Vicentino (1511 - 1575 o 1576) fue un teórico musical y compositor italiano del renacimiento. Fue uno de los músicos más visionarios de su tiempo, inventando, entre otras cosas, un teclado microtonal, e ideando un sistema de escritura cromática doscientos años antes de la llegada del temperamento justo.
[editar] Vida
Nació en Vicenza y se tienen pocos registros de sus primeros años. Posiblemente estudió con Adrian Willaert en Venecia, debido a la cercanía de esta ciudad. Desde muy joven, adquirió un llamativo interés por los humanistas renacentistas contemporáneos, incluyendo el estudio de la teoría y práctica de la música de la antigua Grecia. Conoció con profundidad los estudios de los eruditos Girolamo Mei y Giangiorgio Trissino.
En algún momento entre 1530 y 1540 fue a Ferrara, que era el centro de mayor experimentación musical en la Italia central de finales de siglo. Al parecer, trabajó como profesor particular de música del duque de Este así como algunos de los miembros de su familia. Parte de la música de Vicentino fue cantada en la corte de Ferrara.
Durante la década de 1540 su reputación como teórico de la música creció. Estableció su reputación como compositor con su publicación de un libro de madrigales en Venecia, en 1546, y en 1551 participó en uno de los acontecimientos más famosos de la teoría de la música del décimosexto del siglo: la discusión que tuvo con Vicente Lusitano en Roma en 1551, llevada a cabo en forma de "juicio" ante el coro papal y dos famosos compositores que funcionaron como jueces (Bartolomé de Escobedo y Ghiselin Danckerts). El tema de la discusión fue la relación de los géneros griegos antiguos y la práctica contemporánea de la música, particularmente si la música contemporánea se podría explicar en términos del género diatónico solamente (tal como Lusitano lo afirmaba) o, como Vicentino planteaba, si estaba mejor explicada como combinación de los géneros diatónico, cromático, y enarmónico (este último con la inclusión de notas microtonales).
Los jueces del enfrentamiento dieron la razón a Lusitano. Sin perder fe en su teoría, Vicentino continuó sus experimentos, y emprendió la construcción deel archicémbalo, instrumento que podría tocar la música que él describió en sus publicaciones.
Después de un corto plazo en Roma, Vicentino volvió a Ferrara, y más adelante se traslada a Siena. En 1563 trabajó como maestro de capilla en la catedral de Vicenza, volviendo a su ciudad natal, aunque solamente por poco tiempo, porque en 1565 aceptó un cargo en Milán. Los historiadores saben que alrededor 1570 tuvo conexión con la corte bávara en Munich, aunque pudo nunca haber ido allí. Murió en Milán durante la plaga de 1575-1576, aunque la fecha exacta de la muerte no se sabe.
[editar] Obras
Pese a que Vicentino fue conocido como compositor, escribió dos libros de madrigales y motetes en un estilo armónicamente sofisticado, fue su trabajo como teórico de la música que lo ganó renombre.
En la década de 1550, en Italia, había una amplio interés sobre la composición cromática, algo de la cual fue parte del movimiento conocido como reservata del musica, y de algo de que fue motivado por la investigación en música del Griego antiguo, incluyendo modos y géneros. Los compositores tales como Cipriano de Rore, Orlande de Lassus y otros escribieron la música que fue imposible cantar en consonancia sin tener un sistema para ajustar la echada de intervalos cromáticos de cierta manera. Varios teóricos atacaron el problema, incluyendo Vicentino.
En 1555 él publicó su trabajo más famoso, el prattica del moderna del alla del ridotta del musica de L'antica (Antigua Música adaptada a la Práctica Moderna), en el cual él explicó completamente sus ideas que ligaban teoría musical y práctica del Griego antiguo a los trabajos contemporáneos. En este trabajo él amplió y justificó muchas de las ideas que él primero trajo para arriba en su discusión con Lusitano. Si o no Lusitano procurado siempre para refutar la versión ampliada de Vicentino no está conocido; sin embargo el libro de Vicentino fue influyente con el grupo de madrigalists que trabajaban en Ferrara en las dos décadas próximas, incluyendo Luzzasco Luzzaschi y Carlo Gesualdo.
Otra área en la cual Vicentino hizo innovaciones fue en la dinámica musical. Él fue uno de los primeros teóricos, y quizás el primero, en mencionar la intensidad como parámetro expresivo. En su tratado teórico "L'antica musica ridotta alla moderna prattica" mencionó que la fuerza del canto debe respetar cuidadosamente el texto.
La invención más famosa de Vicentino fue el archicembalo, un teclado en el cual cada octava estaba dividida en 36 teclas. Usando este teclado, era posible ejecutar una composición en los tres géneros griegos, por lo tanto una obra recientemente compuesta en estilo cromático, totalmente consonante al ser cantada, se podría reproducir en este teclado. Posteriormente aplicó la misma disposición de teclado microtonal al archiórgano. Aunque estos teclados no alcanzaron suficiente repercusión, procuraron solucionar el difícil problema de tocar música en el temperamento mesotónico. La solución de Vicentino en efecto divide la octava en 31 porciones iguales, y permite que terceras y sextas tengan una afinación mucho más acertada.
