Los tres García

De Wikipedia, la enciclopedia libre

Los tres García

Título	Los tres García
Solicita una imagen para este artículo.
Ficha técnica
Dirección	Ismael Rodríguez Ruelas
Ayudante de dirección	Jorge López Portillo
Producción	Ismael Rodríguez Ruelas
Guión	Ismael Rodríguez, Carlos Orellana, Fernando Méndez; (Adaptación) Rogelio A. González, Pedro de Urdimalas, Jesús Camacho, Ismael Rodríguez, Elvira de la Mora
Música	Manuel Esperón
Editor	Rafael Portillo
Fotografía	Ross Fisher
Reparto	Sara García Pedro Infante Abel Salazar Víctor Manuel Mendoza Marga López Carlos Orellana Clifford Carr Fernando Soto Antonio R. Frausto
Datos y cifras
País(es)	México
Año	1947
Género	Comedia ranchera
Duración	118 min.
Idioma	español
Compañías
Productora	Rodríguez Hermanos
Ficha en IMDb

Los tres García es una película del director Ismael Rodríguez, protagonizada por Pedro Infante, en la que aparece una familia de apellido García, compuesta una abuela, Luisa García (interpretada por Sara García) y tres nietos: Luis Manuel ,un prestamista tacaño y poeta, Luis Antonio, un enamorado alcohólico y José Luis, un señor orgulloso y altivo.

La película trata sobre los pleitos de los 3 primos que no obstante su rivalidad se tienen en gran estima unos a otros. Los problemas aumentan cuando llega una prima de la que se enamoran los tres. Otro factor de discordia es la aparición de los hermanos López, que son los responsables de la muerte de los padres de los primos García y con los que ha habido una guerra familiar por generaciones.

[editar] Datos técnicos

Además de los datos reportados en la ficha, son dignos de mención, los siguientes datos:

• Sonido: Monoaural
• Anotador: Manuel Alcayde
• Gerente de producción: Antonio de Salazar; jefe de producción: Jorge Cardeña

Operador de cámara: Manuel Santaella; alumbradores: Luis González y Mariano García

• Escenografía: Carlos Toussaint
• Maquillaje: Carmen Palomino
• Sonido: Manuel Topete
• Canciones: "Dicen que soy mujeriego" y otras de Manuel Esperón (música) y Pedro de Urdimalas (Jesús Camacho) (letra); además, el "Ave María" de Gounod y "Cielito lindo".

[editar] Reparto

• Sara García .... doña Luisa García viuda de García
• Pedro Infante .... Luis Antonio García
• Abel Salazar .... José Luis García
• Víctor Manuel Mendoza .... Luis Manuel García
• Marga López .... Lupita Smith García
• Carlos Orellana .... cura
• Clifford Carr .... John Smith
• Fernando Soto "Mantequilla" .... Tranquilino
• Antonio R. Frausto .... don Cosme, presidente municipal
• Manuel Arvide .... juez calificador
• Luis Enrique Cubillán "Pajarote" .... uno de los López
• José Muñoz .... otro de los López
• Manuel Roche .... otro más de los López
• Paco Martínez .... juez del distrito
• Josefina Burgos .... Chabela
• José Escanero .... Chema
• José Pardavé .... Chencho
• Leopoldo Ávila .... Margarito
• Ernesto Tanus .... gendarme
• Hernán Vera .... cantinero
• Manuel Pozos .... viejo asesinado

[editar] Sinopsis

Luis Antonio, José Luis y Luis Manuel García son tres primos pendencieros que únicamente entran en orden cuando su abuela, la enérgica doña Luisa, los agarra a bastonazos. La llegada de Lupita Smith, prima de los muchachos nacida en los Estados Unidos, desata la competencia entre ellos por conquistar a su rubia pariente. Además, una venganza familiar enfrenta a los García con los temibles primos López. Es la película donde destaca mucho la picardía de Pedro Infante y hace una buena dupla con Doña Luisa (abuela) Pero a pesar de su rivalidad entre ellos cuando hay problemas siempre están los tres primos juntos, es así que Luis Antonio (Pedro Infante) da su vida para que sus primos sean felices

[editar] Producción

Los tres García constituyó la tercera y definitiva colaboración entre el director Ismael Rodríguez y el actor y cantante Pedro Infante, mancuerna iniciada dos años atrás con Escándalo de estrellas (Sopa de estrellas) (1944). El filme también contribuyó a consolidar el personaje monolítico de la madre "todo-poderosa" encarnado por doña Sara García. En palabras de Emilio García Riera:

Sara García con puro en boca, bastón en mano y crucifijo en pecho y alma, es no sólo el dios tutelar, sino el ámbito mismo (tanto el pueblo donde todo ocurre como los nietos son tocayos suyos) de dos películas que Ismael Rodríguez realizó con buena idea de qué podía gustar, interesar y conmover al gran público de barrio a las que fueron en principio dirigidas. Para ese público, es a la vez halagadora y tranquilizadora la encarnación de la suprema autoridad en una anciana que lanza inapelables órdenes devotas ("¡primero está la misa!" , grita a sus nietos), reparte bastonazos, admite la necesidad de violencia en los machos para hacer inocuos sus efectos [...] y no duda en dejar claro cuál es el "consentido" [...]

García Riera, E. (1993). Historia documental del cine mexicano IV: 1946-1948. Guadalajara, México: Universidad de Guadalajara, p. 90.

Ese "consentido" de la matriarca García se convirtió, gracias a este filme y a su inmediata secuela Vuelven los García (1946), en el indiscutible ídolo popular del cine mexicano. A partir de Los tres García, Infante y Rodríguez encadenarían un éxito tras otro en más de una docena de filmes inolvidables.

Inventivo a la vez que poseedor de un infalible olfato comercial, Ismael Rodríguez combinó en sus películas la experimentación formal con una base argumental sólida. En Los tres García, el director incurrió con éxito en fantasías delirantes, como la sucesión de escenas soñadas o imaginadas por los primos mientras tratan de seducir a la indecisa Lupita (Marga López). Estos experimentos anticiparon la perturbadora secuencia en la que el drogadicto interpretado por Miguel Inclán se siente acosado por la mirada de "la paralítica" (María Gentil Arcos) en Nosotros los pobres (1947) y el triunfo de los efectos especiales "caseros" de Los tres huastecos (1948), filme en el que el director se dio el lujo de dirigir a tres Pedro Infante para beneplácito de sus múltiples admiradores.

Finalmente, en el terreno argumental, Los tres García significó la triunfal consolidación de la comedia ranchera, género netamente mexicano que se convirtió en la carta de presentación de nuestro cine en el extranjero a partir de Allá en el Rancho Grande (1936).