Francisco de Avellaneda

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De familia Alavesa, aparece como canónigo de la Catedral de Osma en 1669. Fue censor de comedias y dramaturgo, aunque su producción no es muy abundante. Fue un interesante escritor de piezas menores: El hidalgo de la Membrilla, representado en 1661, Los gansos, El plenipapelier, representado en 1667 en la corte de Viena, etc... Compuso El capuchino escocés, Volverse el rayo en laurel y la zarzuela mitológica El templo de Palas, representada el 26 de julio de 1675 con motivo del santo de la reina madre Mariana de Austria. Escribió varias piezas en colaboración con Sebastián de Villaviciosa (Cuantas veo tantas quiero, de 1661), con Juan de Matos Fragoso (El divino calabrés, San Francisco de Paula) y con ambos (La Corte en el valle, representada ante el rey en Valladolid en 1660, y Sólo el piadoso es mi hijo, estrenada en Madrid en 1661).

El templo de Palas, que trata sobre la guerra entre los hijos de Edipo Eteocles y Polinices, se acompañó de una loa, La flor del sol, un entremés, El triunfo del vellocino y una mojiganga, El mundi novi, escrito todo ello por el autor; todo el conjunto se publicó en Nápoles en 1675 también. En esta obra se intenta imitar el teatro mitológico de Pedro Calderón de la Barca. Se conserva la partitura del músico Juan Hidalgo.

Francisco de Avellaneda (¿1625? - 1684) fue un poeta y dramaturgo español del Siglo de Oro.

[editar] Biografía

Clérigo, poeta y censor, se conoce muy poco sobre su vida, a pesar de que alcanzó cierta notoriedad en su época como escritor dramático. Por lo menos conocemos que provenía de una ilustre familia alavesa; en 1660 estaba en Valladolid, porque con motivo de los festejos por el traslado de la imagen de la Virgen de la Soledad, en la correspondiente relación de sucesos, publicada en 1664, aparece su comedia El divino calabrés, escrita a medias con Juan de Matos Fragoso. Se especializó en comedias en colaboración, pero donde su talento se reveló magnífico fue en el teatro menor de entremeses, bailes y mojigangas, donde se mostró poseedor de una chocarrera y procaz vis comica. Figura como canónigo de la Catedral de Osma en 1669.

[editar] Obras

Le encargaron la fiesta teatral para palacio del 26 de julio de 1675, con motivo del santo de la reina madre Mariana de Austria, compuesta por su zarzuela El templo de Palas, que trata sobre la guerra entre los hijos de Edipo Eteocles y Polinices, se acompañó de una loa, La flor del sol, un entremés, El triunfo del vellocino y una mojiganga, El mundi novi, escrito todo ello por el autor; todo el conjunto se publicó en Nápoles en 1675 también. En esta obra se intenta imitar el teatro mitológico de Pedro Calderón de la Barca. Se conserva la partitura del músico Juan Hidalgo.

Entre sus famosos entremeses, muchos de ellos mal atribuidos a otros autores, como Las casas de placer (atribuido a Calderón) o La boda de Juan Rana, que no es de Jerónimo de Cáncer y fue compuesto para el gran actor Cosme Pérez, destacan Lo que es Madrid (donde se pasa revista a sus calles, como una especie de "La Gran Vía", especialmente de las menos recomendables), Los gansos (de burlas amorosas), El niño de la Rollona (donde el niño era encarnado por un niño corpulento y barbado, cargado de amuletos, babero y andador), El plenipapelier (representado en 1667 en la corte de Viena acompañado por la calderoniana Amado y aborrecido), El hidalgo de la Membrilla, representado en 1661 (que acompañó a El hijo del Sol, también de Pedro Calderón de la Barca); los bailes Las casas y El tabaco; las jácaras La Flores y el Zurdillo y La Rabilla, la mojiganga El titeretier, para la fiesta del martes de Carnaval de 1678 o la Loa por papeles para palacio.

También compuso El capuchino escocés, Volverse el rayo en laurel, Escribió varias piezas en colaboración con Sebastián de Villaviciosa (Cuantas veo tantas quiero, de 1661), con Juan de Matos Fragoso (El divino calabrés, San Francisco de Paula) y con ambos (La Corte en el valle, representada ante el rey en Valladolid en 1660, y Sólo el piadoso es mi hijo, estrenada en Madrid en 1661).

[editar] Bibliografía

• Javier Huerta, Emilio Peral, Héctor Urzaiz, Teatro español de la A a la Z. Madrid: Espasa-Calpe, 2005, p. 51.