Clément Janequin
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Clément Janequin (c. 1485 – 1558) fue un compositor Francés del Renacimiento. Fue uno de los más famosos compositores de las chansons populares de todo el Renacimiento junto con Claudin de Sermisy, fue también influencia de importancia para el desarrollo de la chanson parisina, especialmente de tipo programático. La gran divulgación que tuvo su fama fue posible gracias al activo desarrollo de la impresión de su música.
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[editar] Vida
La carrera de Janequin fue bastante inusual para su época, puesto que él nunca tuvo un puesto regular en una catedral ó en una corte de la aristocracia. Por el contrario, mantuvo alguna cantidad de puestos menores, a menudo con patrones de importancia. Nació en Châtellerault, cerca a Poitiers, aunque no existen en la actualidad documentos que hablen sobre detalle alguno de su vida temprana ó de su educación. En 1505 fue nombrado como clérigo en Burdeos, bajo Lancelot du Fau, quien eventualmente se convertiría en Obispo de Luçon; allí, Janequin conservó su puesto hasta la muerte de Fau en 1523, momento en el cual asumió un cargo mayor con el Opisbo de Burdeos. Aproximadamente por esta época se convirtió en sacerdote, pese a que esto no le representase grandes ganancias, por el contrario, se quejó siempre por falta de suficiente dinero.
Después de 1530, sostuvo una serie de cargos en Anjou, comenzando por el de profesor de canto para los niños coristas en la catedral de Auch, hasta convertirse en maître de chapelle en la escuela de canto de la Catedral de Angers. Precisamente durante este tiempo atrajo la atención de Jean de Guise, protector de Erasmus, Clément Marot y de Rabelais, lo que le significó un bienvenido auge a su carrera. En 1548, con la asistencia adicional de Charles de Ronsard (hermando del poeta Pierre de Ronsard), se convirtió en párroco en Unverre, cerca a Chartres. En este tiempo vivió en París. Para 1555 fue nombrado como "cantor ordinario" en la capilla real, y poco tiempo después se convirtió en "compositor ordinario" del rey: sólo un compositor hasta entonces (Sandrin, también conocido como Pierre Regnault) había recibido este título. En su testamento, fechado en enero de 1558, dejó para la caridad una pequeña propiedad, y se quejó nuevamente de su edad y su estado de pobreza en una dedicatoria de una obra publicada después de su muerte. Muere en París.
[editar] Música e influencia
Pocos compositores del Renacimiento fueron tan populares durante sus vidas como lo fue Janequin. Sus chansons fueron muy apreciadas y cantadas. El impresor de París Pierre Attaingnant, imprimió cinco volúmenes de su canciones. La bataille, que tan vívidamente describe los sonidos y eventos de una batalla, junto con el canto de amoríos Il estoit une fillette, son favoritos permanentes de los ensambles renacentistas hasta el día de hoy.
Janequin escribió muy poca música sacra: sólo dos misas y un sólo motete se le atribuyen, aunque muchas otras obras pudieron haberse extraviado. Sus 250 chansons seculares y 150 salmos y chansons spirituelles — el equivalente francés del madrigale spirituale italiano — son su legado más importante.
Las chansons programáticas por las cuales es conocido Janequin fueron largas piezas segmentadas, que con astucia usualmente imitaban sonidos naturales ó del hombre. Le chant des oiseaux imita el canto de las aves. La chasse, el sonido de una cacería y La bataille, probablemente la más famosa y casi con certeza compuesta para celebrar la victoria francesa sobre los Habsburgo en la batalla de Marignano en 1515, imita los sonidos de una batalla, incluyendo el sonar de las trompetas, los cañones y los gritos de los heridos. Efectos onomatopéyicos como estos tuvieron un uso muy común en la música de finales de siglo XVI, hasta entrar a la era barroca. De hecho, la "música de batalla" se volvió un estilo, pero se le atribuirá su prominencia siempre a Janequin.
Además de las chansons programáticas que lo hacen tan famoso, escribió otras obras cortas y refinadas más al estilo de Sermisy. Para estas, incluyó textos de algunos de los poetas más prominentes de su tiempo, incluyendo a Clément Marot. Más tarde llegó a escribir chansons sacras que usaban tonadas calvinistas tradicionales. Y como no hay evidencia documentada de que Janequin haya sido protestante, el uso de los poemas de Marot, las tonadas calvinistas y la simplicidad extraordinaria de su música tadía (especialmente en contraste con la complejidad polifónica y su estilo programático que cultivó en su vida temprana), es al menos todo, sugestivo.
[editar] Media
- Ce moys de May (información) — escuchar en el navegador (beta)
- Partitura en PDF de
[editar] Referencias
- Brown, Howard Mayer (1980). “Clément Janequin”, Stanley Sadie: The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London: Macmillan Publishers. ISBN 1561591742.
- Mayer Brown, Howard and Richard Freedman: "Clément Janequin", Grove Music Online ed. L. Macy (Accessed July 2, 2005), (acceso por suscripción)
- Reese, Gustave (1954). Music in the Renaissance. New York: W.W. Norton & Co.. ISBN 0393095304.
