Нуар
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
- Эта статья посвящена жанру в искусстве. См. также Noir (аниме).
Нуар (фр. noir — «чёрный») — жанр киноискусства, изображающий гангстерский мир эпохи Великой Депрессии (1929-1933). Возник из синтеза американского крутого детектива и немецкого экспрессионизма.
Содержание |
[править] Происхождение термина
Термин «черный фильм» или «фильм нуар» (франц. film noir) был введен французскими критиками в 1946 для обозначения стиля, приобретшего популярность в американском кино в середине 40-х годов. Для него характерны криминальный сюжет, мрачная атмосфера циничного фатализма и пессимизма, стирание грани между героем и антигероем, относительная реалистичность действия, темное освещение сцен, как правило, ночных и значительная степень женоненавистничества.
Несмотря на узкие рамки стилистики, «черный фильм» достаточно разнообразен в своих лучших образцах. Одним из предшественников этого направления был детектив Джона Хьюстона «Мальтийский сокол» (1941), который ввел в американское кино тип жесткого, циничного героя и образ расчетливой, корыстной женщины, предающей его. И то, и другое резко контрастировало с жизнерадостными голливудскими героями 30-х годов. К концу войны появился один из первых и лучших «черных фильмов» — «Двойная страховка» (1944) Билли Уайлдера. Это был фильм «без всяких следов любви или жалости». Сюжет о женщине, обманывающей любовника, чтобы избавиться от богатого мужа, соединял героя и антигероя в одном лице, и был весьма жестким для того времени.
Новая стилистика соответствовала настроениям времени: конец войны и возвращение солдат с фронта заставили американцев посмотреть в лицо реальности. «Черные фильмы» использовали, как правило, детективные сюжеты, заимствуя их у таких авторов, как Р. Чандлер («Убийство, моя милая», 1944), Д. Хэммет («Стеклянный ключ», 1942), Д. М. Кейн («Почтальон всегда звонит дважды», 1946), Э. Хемингуэй («Убийцы», 1946) и др.
Их стилистика оказалась выгодной для мелких студий, выпускавших малобюджетные ленты категории «Б», так как снимать можно было ночью, используя минимальное освещение, часто на натуре. Наиболее успешно справлялись с ограничениями бюджета такие режиссеры, как Э. Дж. Улмер («Обьезд», 1945) и Э. Дмитрык («Перекрестный огонь», 1947). Их картины, так же как и работы Ж. Дассена, Г. Хэтуэя и др, приблизили Голливуд к реальной жизни.
В ряде случаев «черный фильм» обращался к канонам психологической драмы, отходя от условностей детектива: лучшие образцы такого рода — «Пленница» (1948, М. Офюльса), «Двойная жизнь» (1948, Д. Кьюкора), «В уединенном месте» (1950, Н. Рея). Изредка стилистика «черного фильма» проникала и в другие жанры, как в вестерне «Преследуемый» (1947, Р. Уолша). Элементы этой стилистики перерабатывались американскими режиссерами более позднего периода («Печать зла», 1958, О. Уэллса). Ее использовали французские режиссеры, такие, как Ф. Трюффо («Стреляйте в пианиста», 1960), Ж.-П. Мельвиль («Самурай», 1967), и др.
Среди лучших современных образцов «черного фильма» в США — фильмы Д. Дала «Убей меня снова» (1989), «К западу от Ред-Рока» (1992), «Последнее соблазнение» (1994).
[править] Фильмы нуар
[править] Классический голливудский нуар (фильмы 1941—55 годов)
- «Мальтийский сокол», «Ки Ларго» и «Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона
- «Иметь и не иметь» и «Большой сон» Говарда Хоукса
- «Касабланка» и «Милдред Пирс» Майкла Кёртица
- «Почтальон всегда звонит дважды» Тэя Гарнетта
- «Двойная страховка», «Потерянный уик-энд», «Сансет бульвар» и «Большой карнавал» Билли Уайлдера
- «Леди из Шанхая» Орсона Уэллса
- «Лора», «Падший ангел» и «Там, где кончается тротуар» Отто Премингера
- «Леди-призрак», «Подозреваемый», «Странное дело дяди Гарри», «Убийцы», «Тёмное зеркало» и «Плач города» Роберта Сиодмака
- «Из прошлого» Жака Турнье
- «Гилда» Чарльза Видора
- «Газовый свет» Джорджа Кьюкора
- «Наёмный убийца» Фрэнка Таттла
- «Женщина в окне», «Улица греха» и «Большая жара» Фрица Ланга
- «Заворожённый» и «Не тот человек» Альфреда Хичкока
- «Странная любовь Марты Айверс» Льюиса Майлстоуна
- «Убийство, моя милая» и «Загнанный в угол» Эдварда Дмитрыка
- «Стеклянный ключ» Стюарта Хайслера
- «Тёмный город» Уильям Дитерле
[править] Нуар сегодня (фильмы последних лет)
- «Расплата» Брайана Хелгеленда
- «Ночь и город» Ирвина Уинклера
- «Город Грехов» Роберта Родригеса
- «Ренессанс» Кристиана Фолькмана
- «Поцелуй навылет» Шэйна Блэка
- «NO!R DOG$» Вадима Жуковского
- «Чёрная орхидея» Брайана де Пальма
- «Кирпич» Райана Джонсона
- Max Payne: Payne & Redemption Фергл Джибсон (в процессе съёмки)
- «Отель миллион долларов» Вим Вендерс
- «Перекресток Миллера» Братья Коэны
- «Слипстрим» Энтони Хопкинс
- «Залечь на дно в Брюгге» Колин Фаррелл
[править] Литература
- Ю.А.Кравцов, Основы Киноэстетики. Теория и история кино. Учебное пособие, СПБ, 2006г.
[править] Ссылки
- Film-Noir.ru Сайт, полностью посвященный классическому «нуару» 1940-1950-ых годов.
