Teatro

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la palabra teatro proviene del griego Theatrón (lugar para contemplar).wii

Tabla de contenidos 1 Teatro 2 Aproximación histórica 2.1 Antiguo Ejipto 2.2 Gresya i Roma 2.2.1 Teatro griego 2.2.2 Teatro romano 2.3 Civilizaciones americanas 2.4 Civilizaciones orientales 2.5 Edad Media europea 2.6 Barroco i Neoklasisismo 2.7 Teatro Moderno 3 Elementos basikos 3.1 Teksto 3.2 Direksion 3.3 Aktuasion 3.4 Otros elementos 4 Enlaces externos

[editar] Teatro

Se denomina teatro a la rama del arte escénico, relacionado con la actuacion, que representa historias frente a una audiencia usando una combinación de discurso, de gestos, escenografía, música, sonido y espectáculo. Es también el género literario que comprende las obras concebidas en un escenario, delante de un público.

En adición a la narrativa común, el estilo de diálogo, el teatro también toma otras formas como la ópera, el ballet, el teatro kabuki, la ópera china y la pantomima.

Se llama también teatro al edificio destinado a la representación de estas obras dramáticas o a otros espectáculos escénicos.

[editar] Aproximación histórica

La mayoría de los estudios consideran que los orígenes del teatro deben buscarse en la paulatina evolución de los rituales mágicos relacionados con la caza, al igual que las pinturas rupestres, o la recolección agrícola, que tras la introducción de la música y la danza desembocaron en auténticas ceremonias dramáticas donde se rendía culto a los dioses paganos y se expresaban los principios espirituales de la comunidad.

Este carácter de manifestación sagrada resulta un factor común a la aparición del teatro en todas las civilizaciones

[editar] Antiguo Ejipto

En Ejipto, a mediados del segundo milenio antes de la edad komún, se representaban ya dramas sobre la muerte y resurreksión de Osiris.

[editar] Gresya i Roma

Las raíces del drama griego se encuentran en ritos órficos y en los festivales celebrados para Dionisio, donde se llevaban a cabo las escenificaciones de la vida de los dioses paganos acompañadas de danzas y cánticos (Ditirambos). Más tarde empezaron las primeras representaciones ya propiamente dramáticas, hechas en las plazas de los pueblos por compañías que incluían solo un actor y un coro. A final del siglo seis antes de la era común, alcanzó extraordinaria celebridad el legendario poeta y también intérprete Tespis, en cuyo honor la frase el carro de Tespis alude aún hoy al conjunto del mundo del teatro.

[editar] Teatro griego

En el curso del siglo quinto antes de la era común, durante la edad clásica de Grecia, se establecieron los modelos tradicionales de la tragedia y la comedia, y los dramaturgos Esquilo y Sófocles añadieron respectivamente un segundo y tercer actor a la acción, lo que dió a ésta una complejidad que hacía necesaria la creación de mayores escenarios. Para ello se erigieron grandes teatros de piedra, entre los que cabe citar el aún conservado de Epidauro en el siglo quinto antes de la era común, capaz de unas 12.000 personas y el de Dioniso en Atenas en el siglo cuarto antes de la era común. Su construcción se realizaba mediante el aprovechamiento de las faldas de una colina, donde se disponían en forma semicircular las gradas que rodeaban la orchestra, espacio circular en en el que se efectuaba la mayor parte de de la representación. Tras la orchestra se levantaba una edificación llamada scené, escena, destinada a que los actores cambiaran su vestimenta. Delante de ella se levantaba una pared columnada, el proscenio, que podía sostener unas superficies pintadas que evocaban el lugar de la acción. Estos decorados, junto con las túnicas y máscaras empleadas por los actores y algunas máquinas rudimentarias, constituían todo el aparato escénico.

[editar] Teatro romano

Los teatros romanos heredaron los rasgos fundamentales de los griegos, si bien introdujeron ciertos elementos distintivos. Construídos inicialmente en madera, sólo en el año 52 a.C. Pompeyo, erigió en Roma el primero en piedra. A diferencia de sus modelos helénicos, se levantaban sobre el suelo plano y poseían varias plantas erigidas en mampostería. Con objeto de mejorar la acústica, los arquitectos romanos redujeron la orquestra a un semicírculo, y los espectáculos se presentaban sobre una plataforma, la frons scaenae, levantada delante de la antigua scene que constituye el origen de los modernos escenarios.

[editar] Civilizaciones americanas

En las culturas americanas prehispánicas el teatro llegó a adquirir un notable desarrollo, particularmente entre los mayas, donde se hallaba vinculado a los ciclos agrícolas, y entre los aztecas e Incas, sociedades que en correspondencia con su estructura teocrática dieron a sus actividades teatrales un matiz eminentemente guerrero y religioso

[editar] Civilizaciones orientales

Las manifestaciones dramáticas en Asia se remontan a épocas antiquísimas. En China se practicaban ya, bajo la forma de poemas escenificados, a fines del segundo milenio antes de la era cristiana. En la India su aparición fue posterior, mas el hecho de que en el Mahabhárata, poema épico que adquirió su forma definitiva hacia el siglo IV a.C., se mencione específicamente este arte revela la existencia de remotas formas teatrales relacionadas con las creencias védicas. El carácter marcadamente ritual y simbólico del teatro oriental que determinó un protagonismo de la música y la danza muy superior a la occidental, marcó asimismo en Japón, el desarrollo del teatro 能 en español llamado Nō surgido en el siglo XV, del que dos centurias mas tarde broto el 歌舞伎 o kabuki , el mas popular, y basado sobre todo en la capacidad de los interpretes, y en la apelación a los sentidos antes que el intelecto.

[editar] Edad Media europea

Tras siglos de olvido de la recuperación del teatro en occidente tuvo principal apoyo en el clero, con lo que empleo con fines didácticos. Así desde el siglo XI fue habitual la representación de las iglesias de misterios y moralidades cuyo objeto era presentar de forma sencilla la doctrina cristiana a los fieles. A fin de facilitar la comprensión, el latín cedió paso paulatinamente las lenguas vernáculas, y en los siglos XIII y XIV, tanto las piezas religiosas como las florecientes farsas profanas comenzaron a representarse, por compañías ambulantes sobré plataformas montañosas

== == TeaLa eklosion del Renacimiento en Italia tuvo konsecuencias desisivas sobre la evolusion del teatro, pues, al surgir una producción dramática de carácter culto, inspirada en los modelos clásicos i destinada a las clases aristocráticas, se generalizó en el transcurso del syeklo XVI la construcción de salas cubiertas i dotadas de mayores comodidades.

[editar] Barroco i Neoklasisismo

El transkurso de los syeklos XVII i XVIII, dio lugar a un gran enriquecimiento de la escenografía. La recuperación por parte del drama clásico francés de la regla de las tres unidades— acción, tiempo i lugar — hizo innecesaria la simultaneidad de decorados, con lo que se empleó sólo uno en cada acto, i pronto se generalizó la costumbre de cambiarlos en los entreactos. Posteriormente, la creciente popularidad de la ópera, que requería varios montajes, favoreció el desarrollo de máquinas perfeccionadas que dieran mayor apariencia de veracidad a efectos tales como: la desaparición de actores i la simulación de vuelos — las llamadas "glorias", por ejemplo hacían posible el descenso de las alturas del escenario de una nube que portaba a los cantantes—. El teatro de la Scala de Milán, finalizado en 1778, constituye un ejemplo de las grandes dimensiones que eran precisas para albergar tanto al público como a la tramoya i al aparato escénico.

[editar] Teatro Moderno

Durante la mayor parte del siglo XIX las ideas arquitectónicas i escenográficas se mantuvieron en esencia inalterables, si bien las exigencias de libertad creativa iniciadas por los autores románticos condujeron a fines de la centuria a un replanteamiento general del arte dramático en sus diversos aspectos.

Hito fundamental en este sentido fue la construcción del monumental Festspielhaus de Bayreuth, Alemania, erigido en 1876 de acuerdo con las instrucciones del compositor Richard Wagner, que constituyó primera ruptura respecto a los modelos italianos. Su diseño en abanico, con la platea escalonada, el oscurecimiento del auditorio durante su represtación i la ubicación de la orquesta en un pequeño foso, eran elementos concebidos para centrar la atención de los espectadores sobre la acción i abolir en lo posible la separación entre escenario i público.

Esta exigencia de integración entre el marco arquitectónico, la escenografía i la representación fue acentuada en los últimos decenios del syeklo XIX i primeros del XX por la creciente importancia concedida a la figura del director gracias a personalidades como el alemán Max Reinhardt, autor de espectaculares montajes, el francés André Antoine, adalid del naturalismo, el ruso Konstantín Stanislavski, director i actor cuyo método de interpretación ejercería gran influencia sobre el teatro moderno , o el escenógrafo británico Edward Gordon Craig, que en su defensa de un teatro poético i estilizado abogó por la creación de escenarios más sencillos i dúctiles

La aparición del teatro moderno, pues, se caracterizó por su absoluta libertad de planteamiento mediante el diálogo con formas tradicionales i las nuevas posibilidades técnicas darían lugar a una singular transformación del arte teatral. En el campo del diseño arquitectónico i escenografico las mayores innovaciones se debieron al desarrollo de nueva maquinaria i al auge adquirido por el arte de la iluminación, circunstancias que permitieron la creación de escenarios dotados de mayor plasticidad (circulares, móviles, transformables, etc.) i liberaron al teatro de la apariencia pictórica proporcionada por la estructura clásica del arco del proscenio

[editar] Elementos basikos

El teatro como se ha podido observar, constituye un todo orgánico del que sus diferentes elementos forman una parte indisoluble. Esos elementos, no obstante, poseen cada uno características i leyes propias y, en función de la época, de la personalidad del director o de otras circunstancias, es habitual que se conceda a unos u otros mayor relevancia dentro del conjunto.

[editar] Teksto

Las obras dramáticas se escriben en diálogos i en primera persona, en el que existe las acciones que van entre paréntesis.

En la tradición occidental, el texto, la obra dramática, se ha considerado siempre la pieza esencial del teatro, llamado " el arte de la palabra". Dado que, de forma más matizada, esta orientación predomina también en las culturas orientales, cabe cuando menos admitir como justificada tal primacía. A este respecto deben hacerse, no obstante, dos consideraciones: en primer lugar, el texto no agota el hecho teatral, pues una obra dramática no "es" teatro hasta que se representa, lo que implica como mínimo el elemento de la actuación; en segundo lugar, son numerosas las formas dramáticas arcaicas i los espectáculos modernos que prescinden por completo de la palabra o la subordinan a elementos cual la mímica, la expresión corporal, la danza, la música , el despliegue escénico.

El hecho de que la obra sólo adquiera plena vigencia en la representación determina además el carácter distintivo de la escritura dramática respecto a otros géneros literarios. La mayoría de los grandes dramaturgos de todos los tiempos, desde los clásicos griegos a las ingles William Shakespeare, el francés Moliére, el español Pedro Calderón de la Barca o el alemán Bertolt Brecht, basaron sus creaciones en un conocimiento directo i profundo de los recursos escénicos e interpretativos i en una sabia utilización de sus posibilidades.

[editar] Direksion

La personalidad del director como artista creativo por derecho propio sólo se consolido, según se apuntó anteriormente, a fines del siglo XIX. Su figura, de cualquier forma, había existido siempre, en cuanto responsable de la coordinación de los elementos que representan, desde la escenografía a la interpretación. A él corresponde, en definitiva, convertir el texto, si existe, en teatro, por medio de los procedimientos que juzgue precisos.

En el teatro moderno el director se considera el creador total del espectáculo. En este sentido, sus propias concepciones teóricas acerca de la esencia del hecho teatral determinan la orientación de sus montajes, desde la "Fiesta Visual" exigida por el francés Jean Vilar al distanciamiento preconizado para inducir a la reflexión por los alemanes Bertolt Brecht i Erwin Piscator o el ascetismo del polaco Jerzy Grotowski.

[editar] Aktuasion

Las técnicas de actuación han variado enormemente a lo largo de la historia i no siempre de manera uniforme. En el teatro occidental clásico, por ejemplo los grandes actores, los "monstruos sagrados", tendían a enfatizar las emociones con objeto de destacar el contenido de la obra, en la comedia del arte el interprete dejaba rienda suelta a su instinto; los actores japoneses del Nō i kabuki, hacen patentes determinados estados de ánimo por medio de gestos simbólicos, bien de gran sutileza o deliberadamente exagerados.

El teatro moderno se ha impuesto por lo general la orientación naturalista, en que el actor por medio de adquisición de técnicas corporales i psicológicas i del estudio de sí mismo i del personaje, procura recrear en escena la personalidad de éste. Tal opción, evolucionada en sus rasgos fundamentales a partir de las enseñanzas del ruso Konstantín Stanislavski i muy extendida en el ámbito cinematográfico, no es desde luego la única i en último extremo la elección de un estilo interpretativo depende de características del espectáculo i de las indicciones del director.

[editar] Otros elementos

De forma estricta, se extiende por decorado el ambiente en que se desarrolla una representación dramática, i por escenografía el arte de crear los decorados. Hoy en día tiende ha introducirse dentro del concepto de "aparato escenográfico" a todos aquellos elementos que permiten la creación de ese ambiente, entre los que cabría destacar fundamentalmente la maquinaria o tramoya i la iluminación.

En la antigüedad la escenografia se hallaba condicionada a limitaciones técnicas i arquitectónicas, circunstancia que se mantuvo durante toda la Edad Media. Fue ya a fines del Renacimiento y, sobre todo, durante los siglos XVII i XVIII, cuando, gracias primero al perfeccionamiento de la perspectiva pictórica, que permitió dotar de mayor apariencia de profundidad al decorado i posteriormente al desarrollo de la maquinaria teatral, la escenografía comenzó a adquirir realce. En el siglo XIX, con la introducción del drama realista, el decorado se convirtió en el elemento básico de la representación. El descubrimiento de la luz eléctrica, en fin, dio pie al auge de la iluminación.

Estrechamente vinculado con la concepción escénica se ha hallado siempre el vestuario. En el teatro griego, la tosquedad de los decorados se compensaba por medio de mascaras —Trágicas o Cómicas— i las túnicas estilizadas de los actores, cuyo objeto era de resaltar el carácter arquetípico de los personajes. Durante el Barroco i el Neoclasisismo adquirieron importancia el maquillaje i el vestuario, si bien éste se empleo a menudo de forma anacrónica — se representaba por ejemplo una obra ambientada en Roma con ropajes franceses del siglo XVII hasta la aparición del realismo —. En la actualidad, la elección del vestuario no es sino un elemento más dentro de la concepción general del montaje.

[editar] Enlaces externos

• Post-Theater es una revista akademika espesializada en teatro de estilo post.
• Teatro LMR. Cumana Venezuela
• Teatros Alternativos
• ACTA