Chiesa di San Bartolomeo della Certosa
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| Chiesa di San Bartolomeo della Certosa | |
|---|---|
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| Città | Genova |
| Regione | Liguria |
| Stato |  Italia |
| Religione | Cattolica |
| Diocesi | Arcidiocesi di Genova |
San Bartolomeo della Certosa è una chiesa situata presso Rivarolo, in ValPolcevera, e dà il nome ad un quartiere della città di Genova, un tempo parte dell'antico comune di Rivarolo ligure.
La Certosa di Rivarolo è un complesso costituito da più ambienti: chiesa, battistero, cappella delle donne, chiostro piccolo, chiostro grande.
La chiesa, affiancata dalla superstite cappella di San Bartolomeo a destra, si trova con la facciata attaccata all’antistante secondo chiostro ed il coro contiguo al retrostante secondo chiostro. Il battistero è contiguo alla chiesa, sul lato sinistro. confinante e con la facciata e con il secondo chiostro.
Indice |
[modifica] La storia
La certosa sorse nel 1297 sui terreni donati da Luchino di Negro, in un luogo nel quale probabilmente sorgeva una piccola costruzione religiosa.
Il primo chiostro si trova sul retro dell'abside. È il più antico e anche fu adibito a cimitero. È attualmente attrezzato a giardino pubblico, mentre le sue gallerie sono in degrado per l’attuale uso abitativo. La sua struttura si articola su una pianta quadrata, con arcate su pilastri, di aspetto piuttosto dimesso; sopra questo primo ordine si trova quella che fu la galleria del primo piano, con colonne, che venne costruita in un secondo tempo. La presenza di questo secondo loggiato risale al momento in cui nella Certosa si insedia un gruppo piccolo di monaci, circa una decina, che vi risiedono stabilmente.
La certosa fu aggregata alla Lombardia fin dalla sua nascita, quando dipendeva dalla certosa di Santa Maria del Casotto. I rapporti con la Lombardia si sarebbero protratti a lungo nel corso dei secoli.
Stando al Giscardi il complesso monastico venne completamente ricostruito nel 1530; ma nel caso è più probabile che, piuttosto che una ricostruzione totale, si sia trattato di un rimaneggiamento, col riutilizzo delle strutture gotiche della navata che sono infatti anteriori del XV secolo.
[modifica] Il Quattrocento
La ricostruzione o ristrutturazione ebbe luogo dopo che la Certosa acquistò importanza e ricchezze nel XV secolo, periodo in cui viene superato dalla Chiesa il travaglio del Grande Scisma, e in occasione del quale a Genova si avvia una ristrutturazione di vari complessi conventuali, patrocinata dal pontefice Eugenio IV, che contava su questi nuclei come caposaldi della sua riforma. A Genova erano così stati potenziati i conventi di Santa Maria di Castello, erano statii riformati quelli della Cervara, della Annunziata di Sturla, della Madonna del Monte, etc..
Tale epoca storica pare la più adatta per una ricostruzione quasi completa.
L'importanza allora acquisita dal convento appare evidente dai potenti patrocinatori che ebbe: i Doria, gli Spinola, i Di Negro.
Lazzaro Doria innalzò la sua cappella nel 1472: per questa venne commissionata una tavola a Vincenzo Foppa, poi perduta. Era il momento in cui Foppa tornava per la seconda volta in Liguria, dal 1485, quando aveva una fama ormai sicura. In quell'occasione oltre alla commissione di Lazzaro Doria per la cappella di famiglia alla Certosa di Rivarolo, aveva altri incarichi: Manfredo Fornari gli richiedeva opere per la certosa di Santa Maria di Loreto fuori Savona, Marco Grimaldi per la cappella della Compagnia di San Sebastiano nel Duomo di Genova e, infine, maggiore di tutti, il cardinale Giuliano Della Rovere, nipote di papa Sisto IV (e futuro grande papa lui stesso con il nome di Giulio II), impegnato in una massiccia promozione di immagine nella natia Savona, gli affidava lo smisurato polittico che, restaurato nelle parti superstiti, è ora nel Duomo Savonese.
Alla cappella Doria si aggiunse quella di Giorgio Spinola nel 1480; entrambe le cappelle vennero demolite nel XIX secolo.
Tra le cappelle sopravvisse soltanto quella di San Bartolomeo, che venne trasformata nel 1473 da Bernardino di Negro.
Nel XV secolo la Certosa diventa un importante polo culturale, ed a dimostrarlo resta la presenza, importante per la storia della scultura genovese, dei due altari Doria e Spinola. Questi altari avevano portali forse eseguiti da Giovanni da Campione. Essi, una volta demolite le cappelle, si trovano attualemnte al Victoria & Albert Museum di Londra. La loro tipologia di portale li evidenzia come rappresentativi, stando al processo evolutivo delineato da Kruft, del passaggio nell'arte genovese tra il Gotico e il Rinascimento. La loro struttura è sovrastata da lunette scolpite a bassorilievo.
[modifica] Il Cinquecento
Le strutture della chiesa attuale per lo più risalgono al XVI secolo. Nella seconda metà del XVI secolo nei nuovi interventi ad elementi lombardi si affiancano elementi toscani.
Ai primi del XVI secolo viene costruita la seconda galleria del primo chiostro, a spese dei Di Negro, Doria, Spinola, superiormente alla struttura gotica: con un loggiato classicheggiante che poggia su 16 colonne marmoree con cornici in pietra di Promontorio.
Il secondo chiostro ha forme di derivazione toscana. Data ante quem per esso è il 1570/7, data questa della decorazione a mosaico. Ma forse è ante quem anche il 1563, la data della consacrazione della chiesa, rispetto alla quale il secondo chiostro risulta compiuto anteriormente. Una collocazione cronologica accettabile risulta pertanto essere il 1530, in base alle analogie che si riscontrano alle analoghe strutture di Coronata e del Boschetto, risalenti a quella data. Il collegamento cronologico con il Boschetto lo fa considerare una realizzazione aggiornata ai tempi, ma se lo si sposta verso il 1562 diventa un esempio attardato in un'epoca di prevalente manierismo cambiasesco.
Del 1562 è la cupola a tiburio ottagonale, tipologia insolita nel Genovesato ma che seguiva forse l’influsso dei prosecutori del Bramante, partendo dall’opera di Alessi che tale filone aveva importato in Genova, tenendo forse a modello il tiburio di Santa Maria Incoronata di Lodi progettata dal Battagio sessanta anni prima.
Venuto a mancare il patrocinio dei Doria e degli Spinola il convento decade; restano i soli Di Negro come patrocinatori.
[modifica] Il Seicento e il Settecento
Ai primi del XVII secolo Giovanni Carlone esegue in San Bartolomeo della Certosa varie opere. Il pittore nel 1615 circa risulta infatti affrescare nella chiesa e nella cappella di San Bartolomeo. Di Giovanni Carlone sono nella cupola il Dio Padre al centro, fra gli angeli che recano gli strumenti della Passione, isolati singolarmente negli spicchi del tiburio; purtroppo questi affreschi vennero ritoccati dal restauro ottocentesco.
Il complesso religioso viene soppresso nel 1798 dalla Repubblica Ligure. Nel 1801 viene riaperto come parrocchia e da allora la chiesa è officiata dal clero secolare. A metà del XIX secolo vi viene condotto un restauro da Maurizio Dufour che realizza il prolungamento dell’abside e degli affreschi ottocenteschi. Non deformate dai ritocchi ottocenteschi sempre di G. Carlone sono le Scene della vita di San Bartolomeo nella cappella, benché oscurati dai secolari fumi dei ceri, trovandosi sul luogo dove si teneva il sepolcro pasquale. Sua è anche la tela al fondo dell'altare maggiore, con San Bartolomeo e i monaci certosini.
Vi interviene anche il padre di Giovanni, lo scultore Taddeo Carlone: nella controfacciata della chiesa sono due sue acquasantiere, risalenti alla seconda metà del XVI secolo.
Pertanto la realizzazione del complesso si sviluppa in tre fasi: una prima, gotica, una seconda, cinquecentesca, e una terza e ultima ottocentesca, quest'ultima legata alle teorie del restauro e del recupero del Medioevo.
[modifica] L'Ottocento
Nel XIX secolo si realizzano le ultime decorazioni ad affresco nelle volte, opera di Francesco Semino e Giovanni Thermignon, mediocri pittori accademici, legati al clima più conservatore della Ligustica, i quali ritoccano la cupola circondando con loro aggiunte gli affreschi del Carlone.
[modifica] Altre opere
Nel battistero è un rilievo marmoreo di scuola lombarda del secolo XV, che raffigura Cristo e due santi.
Nella parete sinistra sono i “monaci certosini in preghiera davanti alla Madonna”, opera di Giovanni Raffaele Badaracco (1648-1726).
L'altare maggiore è del XVIII secolo.
Alle pareti dell'altare maggiore sono le arche sepolcrali di Orazio e Ambrogio Di Negro (1621). Ambrogio Di Negro fu, oltre che mecenate della Certosa, anche doge di Genova dal 1585 all'87, poeta, uomo di lettere, e tra i fondatori del'Accademia degli Addormentati.
Nella Sacristia sono i marmi tombali di Benedetto Di Negro, del 1473, che è simile a quello di Paolo Doria al Boschetto. Vi sono poi tre tele seicentesche che riportano rispettivamente una Deposizione e la Madonna col Bambino e Santi, attribuite entrambe a Bernardo Castello, e L’Incoronazione di spine, copia da Michelangelo di Caravaggio del 1600, eseguita per il marchese Vincenzo Giustiniani da un originale perduto (un’altra copia di questa opera si trova a Firenze; l’originale, secondo Longhi, influenzò Rubens e Ludovico Carracci).
La cappella di San Bartolomeo affianca la chiesa a destra; era detta cappella delle donne perché era prima esterna alla clausura; essa è di struttura gotica, bassa e massiccia, con affreschi di Giovanni Carlone che rappresentano Episodi della vita di San Bartolomeo, e un suo olio su tela con la Madonna di Loreto e Santi.
Opere provenienti da altri edifici chiesastici sono venuti dalla distrutta chiesa del SS. Crocifisso del Belvedere: un altare del XV secolo con statue, però settecentesche, del Crocifisso tra San Giovanni e la Madonna.
La chiesa ha infine a destra un altare proveniente dalla chiesa del Crocifisso del Belvedere, analogo all’altro, con statue di Nostra Signora della Cintura del secolo XVIII; inoltre vi è una seconda tela di Badaracco con San Brunone visitato dal gran conte Ruggero d'Altavilla a Squillace.
[modifica] Bibliografia
- M. Bartoletti-L. Damiani Cabrini, I Carlone di Rovio, Fidia edizioni d'arte, Lugano 1997.
- edizioni Sagep
- CILIENTO, 1978; retro copertina: planimetria
- G. CIPOLLINA, Cenni storico critici su Rivarolo (Polcevera), Tip. Marchese Campora, Genova Rivarolo 1931
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