Opéra national de Paris

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La façade de l'Opéra Garnier sous le soleil d'hiver

L'Opéra national de Paris est un établissement public industriel et commercial français placé sous la tutelle du ministère de la Culture. Il a pour mission de rendre accessible au plus grand nombre les œuvres du patrimoine lyrique et chorégraphique et de favoriser aussi la création et la représentation d'œuvres comtemporaines. Il dispose à ce titre de deux salles : le palais Garnier (qui abrite le Ballet de l'Opéra national de Paris) et l'Opéra Bastille.

L'Opéra national de Paris contribue par ailleurs à la formation professionnelle et au perfectionnement des chanteurs et des danseurs, par son centre de formation d'art lyrique et par l'école de danse de Nanterre.

Enfin, le secteur animation et jeune public de l'opéra national de Paris élabore chaque saison un programme pédagogique.

Sommaire

1 Histoire de l'Opéra national de Paris
- 1.1 Lettres patentes du 28 juin 1669
2 Les quinze salles de l'Opéra de Paris
3 Les directeurs et les maîtres de ballet
4 Bibliographie
- 4.1 Ouvrages généraux
- 4.2 Répertoires, catalogues
5 Voir aussi
6 Liens externes

[modifier] Histoire de l'Opéra national de Paris

L'Opéra de Paris en 1875. Gravure extraite de Charles Nuitter, Le nouvel Opéra (Paris 1875)

Connue d'abord sous le nom d'« Académie d'opéra », l'Académie royale de Musique est fondée en 1669 à l'instigation de Colbert et en réponse à l'Académie royale de Danse. Chargée de diffuser l'opéra français auprès du public, non seulement à Paris mais aussi dans d'autres villes du royaume, on prend l'habitude de l'appeler simplement « l'Opéra ».

N'ayant comme seules ressources financières que les entrées des spectateurs (et non, comme pour la Comédie-Française ou le Théâtre-Italien, une « subvention » royale), l'Opéra obtient le privilège de représenter des « pièces de théâtre en musique », avec interdiction à quiconque d'en faire de même sans avoir obtenu l'autorisation des détenteurs.

Les premiers à bénéficer du privilège sont Pierre Perrin et Robert Cambert, ainsi que deux associés qui ne tardent pas à escroquer Perrin. Emprisonné pour dettes, ce dernier est contraint de céder son privilège à Jean-Baptiste Lully en 1672, avec le succès que l'on sait. Lully et ses successeurs vont d'ailleurs négocier âprement la cession du privilège, pour tout ou partie, à des entrepreneurs de province : Pierre Gautier achète en 1684 l'autorisation d'ouvrir une académie de musique à Marseille, puis les villes de Lyon, Rouen, Lille et Bordeaux en font autant dans les années qui suivent.

L'Académie royale de Musique changera treize fois de lieux de représentations au cours du XVIII^e siècle, jusqu'à sa transformation, à la Révolution, en « Théâtre des Arts », qu'on appelle aujourd'hui l'Opéra national de Paris. L'Opéra de Paris fut souvent endetté. En 1875, l'institution occupe le Palais Garnier puis en 1990 l'Opéra-Bastille.

[modifier] Lettres patentes du 28 juin 1669

Le 28 juin 1669, le roi accorde à Perrin, par lettre patente, l'exclusivité de donner des opéras à Paris et dans tout le royaume. En voici le texte.

Texte des Lettres patentes

« Louis, par la grace de Dieu, Roy de France & de Navarre, à tous ceux qui ces présentes Lettres verront. Salut. Notre amé & féal Pierre Perrin, Conseiller en nos Conseils, & Introducteur des Ambassadeurs près la Personne de feu notre très-cher & bien amé Oncle le duc d'Orléans, Nous a très-humblement fait remontrer, que depuis quelques années les Italiens ont établi diverses Académies, dans lesquelles il se fait des Représentations en Musique, qu'on nomme Opera : Que ces Académies étant composées des plus excellens Musiciens du Pape, & autres Princes, même de personnes d'honnêtes familles, nobles, & Gentilshommes de naissance, très-sçavans é expérimentés en l'Art de la Musique qui y vont chanter, font à présent les plus beaux Spectacles & les plus agréables divertissemens, non-seulement des Villes de Romes, Venise & autres Cours d'Italie, mais encore ceux des Villes & Cours d'Allemagne & d'Angleterre, où lesdites Académies ont été pareillement établies à l'imitation des Italiens ; que ceux qui font les frais nécessaires pour lesdites Représentations, se remboursent de leurs avances sur ce qui se reprende du Public à la porte des lieux où elles se font ; & enfin que s'il nous plaisoit de lui accorder la permission d'établir dans notre Royaume de pareilles Académies pour y faire chanter en public de pareils Opera, ou Représentations en Musique & langue Françoise, il espere que non-seulement ces choses contribueroient à notre divertissement & à celui du Public, mais encore que nos sujets s'accoutumant au goût de la Musique se porteroient insensiblement à se perfectionner en cet Art, l'un des plus nobles des Arts libéraux. A ces causes, desirant contribuer à l'avancement des Arts dans notre Royaume, & traiter favorablement ledit Exposant, tant en considération des services qu'il a rendu à feu notre très-cher & bien-amé Oncle, que de ceux qu'il nous rend depuis quelques années en la composition des paroles de Musique qui se chantent, tant en notre Chapelle qu'en notre Chambre ; Nous avons, audit Perrin, accordé & octroyé, accordons & octroyons par ces Présentes, signées de notre main, la permission d'établir en notre bonne ville de Paris & autres de notre Royaume, une Académie, composée de tel nombre & qualité de personnes qu'il avisera, pour y représenter & chanter en Public des Opera & Représentations en Musique & en vers François, pareilles & semblables à celles d'Italie : & pour dédommager l'Exposant des grands frais qu'il conviendra faire pour lesdistes Représentations, tant pour les Théâtres, Machines, Décorations, Habits qu'autres choses nécessaires, Nous lui permettons de prendre du Public telles sommes qu'il avisera, & à cette fin d'établir des Gardes & autres gens nécessaires à la porte des lieux où se feront lesdistes Représentations : Faisant très-expresses inhibitions & défenses à toutes personnes, de quelque qualité & conditions qu'elles soient, même aux Officiers de notre Maison, d'y entrer sans payer & de faire chanter de pareils Opera, ou Représentations en Musique & en vers François dans toute l'étendue de notre Royaume, pendant douze années, sans le consentement & permission dudit Exposant, à peine de dix mille livres d'amende, confiscation des Théâtres, Machines & Habits, applicable un tiers à Nous, un tiers à l'Hôpital Général, & l'autre tiers audit Exposant. Et attendu que lesdits Opera & Représentations sont des Ouvrages de Musique tous différens des Comédies recitées, & que nous les érigeons par cesdites Présentes, sur le pied de celles des Académies d'Italie, où les Gentilshommes chantent sans déroger : Voulons & Nous plaît, que tous les Gentilshommes, Damoiselles, & autres personnes puissent chanter audit Opera, sans que pour ce ils dérogent au titre de Noblesse, ni à leurs Priviléges, Charges, Droits & Immunités, révoquant par ces Présentes toutes Permissions & Priviléges que Nous pourrions avoir ci-devant donnés & accordés, tant pour raison dudit Opera que pour réciter des Comédies en Musique, sous quelque nom, qualité, condition & prétexte que ce puisse être. Si Donnons en Mandement à nos amés & féaux Conseillers les Gens tenans notre Cour de Parlement à Paris, & autres nos Justiciers & Officiers qu'il appartiendra, que ces Présentes ils ayent à faire lire, publier & enregistrer ; & du contenu en icelles, faire jouir & user ledit Exposant pleinement & paisiblement, cessant & faisant cesser tous troubles & empêchemens au contraire : Car tel est notre plaisir. Donné à Saint Germain-en-Laye, le vingt-huitiéme jour de Juin, l'an de grace mil six cens soixante-neuf, & de notre Regne le vingt-septiéme. Signé, LOUIS, & sur le replis, par le Roy, COLBERT ».
(Durey de Noinville, Histoire du théâtre de l'Académie royale de Musique en France, Paris, Duchesne, 1757, vol. I, pp. 77-81.

[modifier] Les quinze salles de l'Opéra de Paris

La tradition retient quinze salles distinctes utilisées par l'Opéra de Paris pour ses spectacles. Cette liste ne comprend que les salles ordinaires du théâtre, abstraction faite de celles qui ont pu être utilisées pour des représentations à l'extérieur.

	Nom de la salle	Dates	Emplacement	Historique
1	Salle d'Issy	1659	Issy-les-Moulineaux	Démolie.
2	Salle de la Bouteille	1671-1672	Rue Mazarine	Démolie.
3	Salle du Bel-Air	1672-1673	Rue de Vaugirard	Démolie.
4	Première salle du Palais-Royal	1673-1764	Palais-Royal
5	Salle des Tuileries	1764-1770	Palais des Tuileries	Construite en 1662 mais remaniée à plusieurs reprises. Démolie avec le palais en 1873.
6	Deuxième salle du Palais-Royal	1770-1781	Palais-Royal	Détruite par un incendie en 1781
7	Salle des Menus-Plaisirs	1781	Rue Bergère	Démolie.
8	Salle de la Porte-Saint-Martin	1781-1794	Boulevard Saint-Martin	Construite en 1781. Détruite par un incendie en 1871 (Commune de Paris) et reconstruite sur place.
9	Salle de la rue de Richelieu	1794-1820	Rue de Richelieu (jusqu'en 1815, rue de la Loi). Emplacement du square Louvois	Construite en 1781. Détruite sur ordre des autorités.
10	Salle de la rue Louvois	1820	Rue Louvois	Construite en 1791. Fermée en 1825, démolie en 1827.
11	Salle Favart	1820-1821	Place Boieldieu	Construite en 1783. Détruite en 1839 par un incendie et reconstruite sur place.
12	Salle de la rue Le Peletier	1821-1873	Rue Le Peletier et rue Grange-Batelière Emplacement approximatif de l'hôtel Drouot.	Construite en 1820-1821. Détruite par un incendie en 1873.
13	Salle Ventadour	1874-1875	Rue Méhul	Construite de 1826 à 1829. Fermée en 1879 et transformée en banque.
14	Opéra Garnier	depuis 1875	Place de l'Opéra
15	Opéra Bastille	depuis 1990	Place de la Bastille

[modifier] Les directeurs et les maîtres de ballet

Années	Dénominations	Directeurs et administrateurs	Maîtres de ballet ou Directeurs de la danse	Troupes (saisons)
1669	Académie royale de Musique	Pierre Perrin et Robert Cambert	Pierre Beauchamp
1672		Jean-Baptiste Lully
1687		Jean-Nicolas de Francine	Louis Pécour
1698		Jean-Nicolas de Francine, Gaureaut et Dumont
1704		Pierre Guyenet
1712		Jean-Nicolas de Francine et Dumont
1728		André-Cardinal Destouches
1729			Michel Blondy
1730		Maximilien-Claude Gruer
1731		Claude Lecomte
1733		Eugène de Thuret
1739			Antoine Bandieri de Laval
1744		François Berger
1748		Joseph Guénot de Tréfontaine	Jean-Barthélemy Lany
1749		Ville de Paris		1752-1753
1753		François Rebel et François Francœur
1754		Joseph Nicolas Pancrace Royer		1754-1755
1755		Bontemps et Levasseur		1755-1756
1757		François Rebel et François Francœur
1767		Pierre Montan Berton et Jean-Claude Trial
1769		Antoine Dauvergne et Nicolas-René Joliveau
1770			Gaëtan Vestris
1773		François Rebel
1775		Pierre Montan Berton
1776			Jean-Georges Noverre
1777		Anne-Pierre-Jacques Devismes
1780		Pierre Montan Berton / Antoine Dauvergne et François-Joseph Gossec
1781			Gardel et Dauberval	1785-1786
1787		Comité gestionnaire	Pierre Gardel
1790		Commissaire de la Ville
1791	Théâtre de l'Opéra
1792		Francœur et Jacques Cellerier
1793	Théâtre des Arts
1796		Évariste de Parny
1797	Théâtre de la République et des Arts	Commissaire de la Ville
1799		Anne-Pierre-Jacques Devismes et Joseph Balthazar Bonet de Treyches
1800		Anne-Pierre-Jacques Devismes
1801		Jacques Cellerier
1802	Théâtre de l'Opéra	Étienne Morel de Chédeville
1804	Académie impériale de Musique
1807		Louis-Benoît Picard
1814	Académie royale de musique
1815	Académie impériale de musique / Académie royale de Musique
1816		Alexandre-Étienne Choron
1817		Louis-Luc Loiseau de Persuis
1819		Giovanni Battista Viotti
1820			Jean-Pierre Aumer
1821		François-Antoine Habeneck
1824		Raphaël de Frédot Duplantys
1827		Émile-Timothée Lubbert
1831		Louis Véron	Jean Coralli
1835		Henri Duponchel
1839		Henri Duponchel et Édouard Monnais
1841		Henri Duponchel et Léon Pillet
1847		Henri Duponchel et Nestor Roqueplan
1848	Théâtre de la Nation / Opéra-Théâtre de la Nation
1849		Nestor Roqueplan
1850	Académie nationale de Musique		Arthur Saint-Léon
1851	Académie impériale de Musique
1852			Joseph Mazilier
1854	Théâtre impérial de l'Opéra	François-Louis Crosnier
1856		Alphonse Royer
1860			Lucien Petipa
1862		Émile Perrin
1868			Henri Justamant
1869			Louis Mérante
1870		Société des Artistes
1871	Théâtre national de l'Opéra	Olivier Halanzier
1879		Auguste-Emmanuel Vaucorbeil
1884		Ritt
1888			Joseph Hansen
1892		Eugène Bertrand
1893		Eugène Bertrand et Pierre Gailhard
1908		André Messager et Leimistin Broussan	Léo Staats
1911			Ivan Clustine
1915		Jacques Rouché
1919			Léo Staats
1939	Réunion des théâtres lyriques nationaux		Serge Lifar
1945		Maurice Lehmann
1946		Georges Hirsch
1951		Maurice Lehmann
1955		Jacques Ibert
1956		Georges Hirsch
1958			George Skibine
1959		Julien
1962		Georges Auric	Michel Descombey
1968		André Chabaud
1969		René Nicoly	John Taras
1970			Claude Bessy
1971		Jean-Yves Daniel-Lesur et Bernard Lefort	Raymond Franchetti
1973		Rolf Liebermann
1977			Violette Verdy
1978	Théâtre national de l'Opéra de Paris
1980		Bernard Lefort	Rosella Hightower
1983		Massimo Bogianckino	Rudolf Noureev
1986		Jean-Louis Martinoty
1989	Association des Théâtres de l'Opéra de Paris	Georges-François Hirsch	Patrick Dupond
1990	Opéra de Paris
1991		Philippe Bélaval
1992		Jean-Paul Cluzel
1994	Opéra national de Paris
1995		Hugues Gall	Brigitte Lefèvre
2004		Gerard Mortier

[modifier] Bibliographie

Pour une bibliographie plus complète, mais pas à jour, voir l'article « Paris » dans The New Grove Dictionary of Opera (1992), vol. III, p. 882-883.

[modifier] Ouvrages généraux

Philippe Agid, Jean-Claude Tarondeau, L'Opéra de Paris : gouverner une grande institution culturelle, Paris, Vuibert, 2006, 320 p. (ISBN 2-7117-4395-0)
Jean Gourret, Histoire des salles de l'Opéra de Paris, Trédaniel, Paris, 1985, 255 p. (ISBN 2-85707-180-9)
Frédérique Jourdaa, À l'Opéra aujourd'hui : de Garnier à Bastille, Hachette Littérature, coll. « Vie quotidienne », Paris, 2004, 463 p. (ISBN 2-01-235597-8).
Yves Ozanam, Recherches sur l'Académie royale de Musique (Opéra français) sous la seconde Restauration (1815-1830), 1981, résumé dans Position des thèses soutenues par les élèves de la promotion de 1981 de l'École nationale des chartes, p. 201-211.

[modifier] Répertoires, catalogues

Archives nationales, Brigitte Labat-Poussin, Archives du Théâtre national de l'Opéra (AJ¹³ 1-1466) : inventaire, Archives nationales, 1977, XXIX-613 p. (ISBN 2-86000-016-X) ;
Jean Gourret (dir.), Dictionnaire des cantatrices de l'Opéra de Paris, Albatros, Paris, 1987, 319 p.
Jean Gourret, Nouveau Dictionnaire des chanteurs de l'Opéra de Paris, Albatros, Paris, 1989, 402 p.
(en) Spire Pitou, The Paris Opéra : an Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers and Performers, Greenwood, New York, 3 parties en 4 vol.