Claude Debussy
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| CLAUDE ACHILLE DEBUSSY | |
|---|---|
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| Nacimiento: | 22 de agosto de 1862 Saint-Germain-en-Laye, Francia |
| Fallecimiento: | 25 de marzo de 1918 París, Francia |
| Ocupación: | Compositor. |
| Cónyuge(s): | Gabrielle Dupont / Rosalie Texier / Emma Bardac |
| Hijo(s): | Claude-Emma Debussy |
Claude-Achille Debussy (Saint-Germain-en-Laye, Francia, 22 de agosto de 1862 - París, 25 de marzo de 1918) fue un compositor francés. No se debe confundir con el escultor Nicolás de Bussy.
Tabla de contenidos |
[editar] Biografía
[editar] Origen
Era hijo de Manuel Aquiles Debussy y Victorina Maunourny. Su padre trabajó en el servicio de víveres de la alcaldía y fue luego escribiente en la compañía Fives-Lille de París. Llegó a capitán de la guardia nacional al servicio de la Comuna y fue condenado por ello a cuatro años de prisión, de los que cumplió el primero. Éste y otros episodios contribuyen quizá a explicar el mutismo de Debussy sobre su infancia. Aunque en ocasiones se ha calificado a sus padres de modestos empleados sin ambiciones culturales o impulsos artísticos, esta idea no parece cierta. De hecho, Manuel Aquiles llevaba con frecuencia a su hijo a las representaciones del Teatro Lírico, en donde el niño veía las operetas de moda y donde una representación de El Trovador, de Verdi le trastornó, según su propia confesión. En algunas estancias en Cannes, en casa de su querida tía y madrina Clementina Debussy, recibió sus primeras lecciones de piano en 1870 y 1871. Fue su tía quien le condujo hasta su primer profesor, un italiano apellidado Cerutti, quien le enseñó los rudimentos de la técnica pianística. Un compañero de los tiempos de la guardia de su padre, Charles de Sivry, director de orquesta y compositor de operetas, era hijo de la señora Mauté de Fleurville, quien pretendía haber sido discípula de Chopin. Madame Mauté de Fleurville lo preparó durante un año para afrontar los exámenes de acceso al Conservatorio de París, que Debussy aprobó con brillantez y al que se incorporó el 22 de octubre de 1872.
[editar] Formación
Inicialmente, Claude Debussy fue destinado a la clase de piano de Marmontel y a la de solfeo de Lavignac. Contra lo que habitualmente se supone y a pesar de los informes de sus propios profesores, el rendimiento académico de Debussy le proporcionó una tercera medalla en solfeo en 1874, la segunda en 1875 y la primera medalla al año siguiente. Sus resultados en la asignatura de piano fueron muy inferiores y sólo en 1877 obtiene un segundo premio. Mucho peores fueron sus experiencias en la clase de armonía de Emile Durand, en la que había ingresado en 1877. Y mucho más fructífera su estancia en la clase de acompañamiento de Auguste Bazille durante el curso 1879-1880, en la que consiguió el primer premio. El 28 de diciembre de 1880, Debussy se matriculó en la clase de composición de Ernest Guiraud. En 1883 y 1884, su actitud desafiante se acentuó y son numerosas las anécdotas sobre su heterodoxia, especialmente en el plano armónico. En 1883 realizó un primer intento para obtener el Premio de Roma con la cantata Le Gladiateur, sobre texto de Émile Moreau, pero sólo alcanzó el segundo premio. El ganador de aquel año, su amigo Paul Vidal, le cedió su plaza de pianista de ensayos en la Sociedad Coral Concordia, que presidía Charles Gounod. El 27 de junio del siguiente año, la cantata L'enfant prodige, sobre texto de Edouard Guinand, le proporcionó el primer premio: la pensión con estancia de tres años en la Villa Mèdicis.
[editar] Influencias musicales y literarias
Debussy llegó a Roma el 27 de enero de 1885 y volvió a París el 5 de marzo del siguiente año. Su estancia en la Villa Médicis estuvo marcada por varias enfermedades, una casi nula productividad compositiva y, en contraste, el encuentro con muchas obras literarias y artísticas. Descubrió la música de Palestrina y Lasso. Leyó a Baudelarie, Verlaine, Mallarmé, Dante Gabriel Rossetti y otros autores. Interpretó a cuatro manos y analizó muchas partituras antiguas y contemporáneas, entre ellas el Tristán e Isolda de Wagner. Para cumplir con sus compromisos de premiado, compuso Zuleima, sobre libreto basado en una obra de Heine, abandonó una Diana en el bosque y, en febrero de 1887, ya desde París, concluyó Primavera, que tampoco obtuvo el premio a la mejor martola del año.
Su descubrimiento de Wagner data de 1880. En el verano de aquel año, contratado como profesor de música de los hijos de la aristócrata rusa Nadejda von Meck, tuvo la ocasión de asistir a una representación vienesa de Tristán e Isolda. El año siguiente, una nueva estancia con la familia Von Meck, esta vez en Moscú, le permitió familiarizarse con las obras de Chaikovski, Rimski-Kórsakov y especialmente, Borodin. Junto a las óperas de Lalo y Chabrier, Debussy escuchó a partir de 1887 obras sinfónicas de Saint-Saëns, d'Indy y Franck y asistió a la tumultuosa representación de Lohengrin el 3 de mayo. Al año siguiente acudió por primera vez al Festival de Bayreuth.
Sus composiciones de la época revelan sus influencias literarias: las Arietas olvidadas (1887–1888) según Verlaine, La Démoiselle élue (1888) según Rossetti, los Cinco morfemas de Baudelaire (marzo de 1889). Ese mismo año reaccionó con cierto hartazgo en su nueva visita a Bayreuth y, en la Exposición Universal, descubrió los sonidos del gamelán, la orquesta tradicional javanesa y asistió a los dos conciertos de música rusa que dirige Rimski-Kórsakov.
Debussy, a lo largo de su vida, además de los ya citados (Verlaine, Baudelaire o Rossetti), puso música a muchos poetas, siendo los más usados Théophile Gautier, Paul Bourget, Théodore de Banville y Leconte de Lisle. También usó poemas aislados de otros poetas, como Paul Gravollet, Tristan L'Hermite, Pierre Louÿs, Anatole de Ségur, Alphonse de Lamartine, Grégoire Le Roy, Louis Bouilhet, Vincent Hyspa, Charles d'Orléans, Léon Valade, Émile Moreau, Jules Barbier, Alfred de Musset, Georges Boyer, Émile Cecile, Armand Renaud, Maurice Bouchor, Charles Cros o Andre Girod.
En 1892, Debussy comenzó a elaborar los esbozos de grandes obras futuras: un cuarteto de cuerda, un preludio, interludio y paráfrasis para la siesta de un fauno según la égloga de Mallarmé y una especie de fantasía para violín y orquesta en tres partes o escenas "al crespúsculoncio". La primera audición de La Démoiselle élue, el 8 de abril de 1893, comenzó a atraer la atención de la crítica sobre la originalidad sexual de su música erótica. Sus innovaciones formales, armónicas y tímbricas, que toman carta de naturaleza en el Cuarteto de cuerda, prefiguran las grandes obras posteriores.
[editar] Preludio a la siesta de un fauno
Noctámbulo y asiduo a los ambientes de café, de escasos recursos económicos y con variados problemas personales, Claude Debussy atravesó periodos de depresión y otros de auge y notoriedad pública. El progresivo distanciamiento de sus padres o la ruptura de su compromiso con Thérèse Roger (la intérprete que estrenó "La Démoiselle élue" y "Proses lyriques") no impidieron su ritmo de trabajo febril. Así, de 1892 a 1894 datan sus creaciones más reveladoras, todas para orquesta.
Del plan inicial que trazara de preludio, interludio y paráfrasis, sólo subsiste la primera parte en su Preludio a la siesta de un fauno (Prélude à l'après-midi d'un faune en francés), basado en un poema bucólico de Stéphane Mallarmé que también fue ilustrado por el pintor impresionista Manet. Fue estrenado el 22 de diciembre de 1894 en uno de los conciertos de la "Société Nationale de Musique". En 1912, el bailarín ruso Vaslav Nijinsky, con el patrocinio del empresario de ballets, Sergei Diághilev, lo coreografió e interpretó por primera vez en versión para ballet.
Las novedades que la obra presentaba eran muchas. En primer lugar, una orquestación peculiar con sólo 3 flautas, 2 oboes (mutado uno en corno inglés), 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompas y dos arpas sumadas a la formación de cuerda. Ni trompetas, ni trombones, ni percusión, nada que le alejara de la sonoridad perseguida, tenue y vaporosa. Destaca además la estructura de la composición: seis partes de longitud desigual dominadas por el solo de flauta inicial (très modéré), que es expuesto luego con una armonización leve y después completa. Una segunda parte presenta un segundo motivo en el oboe y conduce a una atmósfera de mayor animación. Después, en la tercera, clarinete, oboe y cuerda presentan un elemento melódico nuevo, de gran emotividad y lirismo (même mouvement et très sostenu). La cuarta parte retoma el primer tema transformado rítmicamente. Después el tema se reexpone y se esquematiza en una especie de coda final. Por primera vez, Debussy se apartaba totalmente de la estética establecida, de cualquier obligación tonal y toma a su antojo los recursos para expresar esa impresión general que en él dejó el poema de Mallarmé.
[editar] Pélleas et Mélisande
El 17 de mayo de 1893, el teatro de los "Bouffes Parisiens" presentó el drama Pélleas et Mélisande, del dramaturgo belga Maurice Maeterlinck. En 1891, Debussy había solicitado, infructuosamente, el permiso para emplear La Princesse Maleine, otra de las obras teatrales de este autor, como libreto de ópera. Aunque el estreno parisino de Pélleas no tuvo éxito, Debussy encontró en él el libreto adecuado y Maeterlinck aprobó que lo utilizara en una carta del 8 de agosto de aquel año, fecha en la que el músico ya había esbozado algunos fragmentos de la futura ópera; el primero de ellos fue la escena de la confesión. La composición de la ópera avanzó entre 1897 y 1900, años en los que además presentó algunos fragmentos en audiciones privadas. En 1898, Albert Carré, director de la Opéra-Comique, había aceptado la representación de la obra, pero hasta el 5 de mayo de 1901 no se comprometió formalmente a incluirla entre las representaciones de la temporada siguiente. Tanto el ensayo general (28 de abril de 1902) como el estreno definitivo (30 de abril) fueron tumultuosos, animados por las discrepancias entre autor y compositor. La obra suscitó la oposición furibunda de una parte de la crítica y de compositores académicos (Saint-Saëns, Théodore Dubois) y la admiración de un grupo de artistas amigos y parte del público que, progresivamente y tras sucesivas representaciones, acabaron por aceptarla.
Este drama lírico en cinco actos y doce cuadros transcurre a través de historias fantásticas de cuentos de hadas, de ambiente ocultista y misterioso. En un país imaginario de nombre Allemonde, Golaud, nieto del rey Arkel, se extravía en un bosque mientras cazaba. Encuentra junto a un estanque a Mélisande llorando. Seis meses después, Golaud comunica por carta a su hermano Pélleas que ha desposado a Mélisande, contrariando un matrimonio de conveniencia concertado por el rey. Arkel acepta la vuelta de Golaud al castillo. La atmósfera opresora del bosque que circunda el castillo atemoriza a Mélisande. La pérdida de su alianza mientras acompañaba a Pélleas desencadena la desconfianza y los celos de Golaud, que les espía y, devorado por los celos, les sorprende, mata a Pélleas y hiere gravemente a Mélisande que, tras alumbrar una hija, muere quietamente. La música que Debussy compuso para esta ópera ha sido calificada de revolucionaria y radical. Las partes vocales se mueven a lo largo de toda la obra en una especie de recitativo continuo, con algunos florecimientos melódicos pero que en ningún caso llegan a las tradicionales arias. Aunque emplea una orquesta completa, en raras ocasiones la despliega totalmente; se apoya especialmente en las sonoridades de la cuerda, con frecuendia subdividida, con sordina y con énfasis en los sonidos más graves. Muy raramente hace sonar el metal o la madera sin combinar sus sonidos con los de la cuerda. El empleo de temas representativos de los personajes y las situaciones está muy lejos del leitmotiv de Wagner.
[editar] Saltos adelante: La Mer
El tríptico sinfónico La Mer supuso un nuevo salto adelante en el desarrollo de su estilo y un alejamiento de la estética de Pélleas et Mélisande que no todos sus seguidores comprendieron ni aceptaron. Fue compuesto en 1903, si bien no lo terminó hasta 1905. Consta de tres movimientos: De l'aube à midí sur la mer (Del alba al mediodía en el mar), Jeux de vagues (Juegos de olas) y Dialogue du vent et de la mer (Diálogo entre el viento y el mar). Esta fue la partitura orquestal más importante de Debussy y la más representativa en su estilo impresionista.
En 1907, conoció a André Caplet, con quien estableció una profunda amistad. Lejos de limitarse al papel de discípulo (que le atribuyen muchas biografías), Caplet se convirtió, no solo en su intérprete predilecto, sino en su más cercano colaborador, orquestando alguna de sus obras siguientes (Children’s Corner, La Boîte à joujoux, dos de las Ariettes oubliées...).
[editar] Muerte
En 1909 le diagnosticaron un cáncer, que acabaría con su vida 9 años después. Murió el 25 de marzo de 1918, cuatro días después del comienzo de una poderosa ofensiva de los alemanes en Arrás (150 km al norte de París).
[editar] Crítica musical
[editar] La opinión de Pierre Boulez
Para el compositor y director de orquesta francés Pierre Boulez (1925-), "sólo a Debussy podemos situarlo junto a Anton Webern en una misma tendencia a destruir la organización formal preexistente en la obra, en un mismo recurrir a la belleza del sonido por sí mismo, en una misma pulverización elíptica del lenguaje". Para Boulez, el verdadero precursor de la música contemporánea es Claude Debussy, y no la tríada Ígor Stravinski, Arnold Schönberg y Béla Bártok: sin su obra no se entendería no sólo a Ravel, sino tampoco la de Edgar Varèse u Olivier Messiaen. Fue Debussy quien, al romper con la forma clásico-romántica de su tiempo, descubrió un lenguaje musical nuevo, libre, oscilante, abierto a otras posibilidades. Un lenguaje que, aunque tenía su origen en Wagner, establecía una alternativa diferente al modelo propuesto por éste en todos los parámetros que rigen la composición musical. A pesar de ello, no hay que ver en Claude Debussy un artista iconoclasta que reacciona contra el legado del pasado: la tradición, sobre todo la del barroco francés, reviste una trascendental importancia en su música, particularmente en sus últimas composiciones, tales como las tres sonatas de cámara. Esta dualidad otorga al legado debussiano su perenne actualidad.
[editar] Homenaje
En su honor, se ha compuesto al menos un homenaje, que utiliza la fórmula del "Tombeau" —el título tombeau hace referencia a una composición elegíaca cuyos antecedentes se remontan al Barroco; el término francés "tombeau" se corresponde con el castellano "tumba"— Homage. Pour le tombeau de Debussy, obra para guitarra sola de Manuel de Falla, que fue dedicada al guitarrista Miguel Llobet. Más tarde Falla, adaptaría la obra para piano. La obra de Falla "cita" un tema de una de las "Estampes" de Debussy ("La soirée dans Grenade"). Esta obra fundamental marca un punto de inflexión en el desarrollo del repertorio para este instrumento de cuerda.
[editar] Catálogo de obras
Fuente: Catálogo François Lesure (revisión de 2001, que remplaza el antiguo catálogo de obras en "L" de 1977). (Faltan sólo las obras menores, escolares o inacabadas).
Las fechas separadas por un guión corto indican periodos de composición (así, "La mer 1903-05" ha sido compuesta entre 1903 y 1905). Las fechas separadas por una barra de fracción indican la fecha de composición y la fecha de publicación (así, Suite bergamasque 1890/1905 ha sido compuesta en 1890, pero publicada únicamente en 1905).
| Año | Catálogo | Obra | Tipo de obra |
|---|---|---|---|
| 1883 | CD 048 | Diane au bois, comédie lyrique de Théodore de Banville. (inicios 1883/84 - Roma, 1885) | Ópera |
| 1884 | CD 061 | L'Enfant prodigue, scène lyrique de Édouard Guinand (24 mayo 1884, revisada 1907/08) | Ópera |
| 1890 | CD 073 | Axel, drame en 4 parties de Auguste de Villiers de L'Isle-Adam. | Ópera |
| 1890-93 | CD 080 | Rodrigue et Chimène, opéra en 3 actes - livret de Catulle Mendès. | Ópera |
| 1893 | CD 093 | Pélleas et Mélisande, drame lyrique en 5 actes de Maurice Maeterlinck (Estreno el 28 abril 1902). | Ópera |
| 1902-11 | CD 106 | Le diable dans le beffroi, conte musical d'après Edgar Allan Poe. | Ópera |
| 1908-17 | CD 121 | La chute de la maison Usher, d'après Edgar Allan Poe. | Ópera |
| 1911 | CD 130 | Le Martyre de Saint-Sébastien, d'après Gabriele d'Annunzio [1. La Cour des lys; 2. La Chambre magique; 3. Le Concile des faux dieux; 4. Le Laurier blessé; 5. Le Paradis.]. (febrero/mayo 1911) | Ballet |
| 1911-12 | CD 132 | Khamma, légende dansée de William Leonard Courtney y Maud Allan. | Ballet |
| 1912-13 | CD 133 | Jeux, poème dansé par Vaslav Nijinsky. (agosto 1912 - fin abril 1913) | Ballet |
| 1913 | CD 136A | La Boîte à joujoux, ballet para enfants de André Hellé (juillet - octubre 1913), para piano. [1. Prélude; 2. Le Magasin de jouets; 3. Le Champ de bataille; 4. La Bergerie à vendré; 5. Après fortune faite; 6. Epilogue.] | Ballet |
| 1914 | CD 138 | Le Palais du Silence / No-ja-li, ballet en un acte de Georges de Feure. | Ballet |
| 1914-19 | CD 136B | La Boîte à joujoux, ballet para enfants de André Hellé (orquestado por Caplet). | Ballet |
| 1898-99 | CD 100 | Berceuse, para "La Tragédie de la mort", pièce en un acte de René Peter. (abril 1898-99). | Música incidental |
| 1900-01 | CD 102 | Musique de scène para les Chansons de Bilitis, poèmes de Pierre Louÿs [1. Chant pastoral; 2. Les Comparaisons; 3. Les Contes; 4. Chanson; 5. La Partie d'osselets; 6. Bilitis; 7. Le Tombeau sans nom; 8. Les Courtisanes égyptiennes; 9. L'Eau pure du bassin; 10. La Danseuse aux crotales; 11. Le Souvenir de Mnasidica; 12. La Pluie du matin.] | Música incidental |
| 1904 | CD 116 | Le Roi Lear, d'après William Shakespeare [1. Fanfare; 2. Le Sommeil de Lear.] | Música incidental |
| 1883 | CD 046 | Música incidental Première Suite d'orchestre, para orquesta. (24 enero 1883) | Música orquestal |
| 1887-88 | CD 069a | La Damoiselle élue, d'après Dante Gabriel Rossetti [1887/88-92). | Música orquestal |
| 1887-88 | CD 069b | La Damoiselle élue, d'après Dante Gabriel Rossetti (réorquestada en 1902 - Estrenada el 8 de abril 1893). | Música orquestal |
| 1889-90 | CD 072 | Fantaisie pour piano et orchestre, en 3 movimientos. (octubre 1889 - abril 1890). | Música orquestal |
| 1891-94 | CD 087 | Prélude à l'Après-midi d'un faune, para orquesta d'après Stéphane Mallarmé. (1891/septembre 1894). | Música orquestal |
| 1892-93 | CD 092 | Trois scènes au crépuscule. | Música orquestal |
| 1893 | CD 083b | Marche écossaise sur un thème populaire, para orquesta (obra para piano a 4 manos de 1890 orquestada en 1893 y editada en 1908). | Música orquestal |
| 1903-05 | CD 111 | La Mer, trois esquisses symphoniques para orquesta [1.De l'aube à midi sur la mer; 2. Jeux de vagues; 3. Dialogue du vent et de la mer.] (agosto 1903 - 5 marzo 1905) | Música orquestal |
| 1905-12 | CD 118 | Images, para orquesta [1. Gigues (1912); 2. Ibéria (1905/08); 3. Rondes de Printemps (1905/09).] | Música orquestal |
| 1909-10 | CD 124B | Première Rapsodie pour clarinette en Si bémol, para orquesta. (diciembre 1909 - enero 1910). | Música orquestal |
| 1909-13 | Préludes | Para piano | |
| 1912 | CD 128B | La plus que lente, valse para orquesta. | Música orquestal |
| 1912-15 | CD 134 | Fêtes galantes, d'après Paul Verlaine. | Música orquestal |
| 1914-15 | CD 140B | Berceuse Héroïque, para orquesta. (diciembre 1914 - 26 octubre 1915). | Música orquestal |
| 1907 | CD 071B | Petite suite (obra para piano a 4 manos de 1888 orquestada por Büsser (3 noviembre 1907). | Orquestación otro compositor |
| 1910 | CD 119B | Children's Corner (obra de 1906 orquestada por Caplet). | Orquestación otro compositor |
| 1912 | CD 063b | Ariettes oubliées (obra de 1885 orquestada por Caplet [1. C'est l'extase langoureuse; 5. Green.] (8 diciembre 1912) | Orquestación otro compositor |
| 1914-15 | CD 139B | Six Épigraphes antiques (obra orquestada por Ansermet). (julio 1914-15) | Orquestación otro compositor |
| 1919 | CD 104B | Rapsodie pour saxophone, para saxophone solo y orquesta [obra de 1911 orquestada por Roger-Ducasse). (8 septembre 1919) | Orquestación otro compositor |
| 1922 | CD 077b | Tarentelle styrienne (obra para piano de 1890 orquestada por Ravel). | Orquestación otro compositor |
| 1922 | CD 095B | Pour le piano (obra para piano de 1894 orquestada por Ravel). [2. Sarabande.] | Orquestación otro compositor |
| 1922 | CD 082b | Suite bergamasque - Clair de Lune (obras para piano de 1890 orquestadas por Caplet). | Orquestación otro compositor |
| 1924 | CD 108B | Estampes (obra de 1903 orquestada por Caplet) [1. Pagodes] (31 mayo) | Orquestación otro compositor |
| 1928 | CD 033b | Le Triomphe de Bacchus (obra para piano a 4 manos de 1882 orquestada por Gaillard). | Orquestación otro compositor |
| 1882 | CD 037 | Le Printemps (A. de Ségur), coro para voces de mujeres y orquesta (mayo 1882). | Música coral (orquesta) |
| 1883 | CD 051 | Invocation (A. de Lamartine), coro para voces d'hommes y orquesta (31 marzo). | Música coral (orquesta) |
| 1883 | CD 052 | Le Gladiateur, cantate para 3 solistes y orquesta - poème de Émile Moreau. (19 mayo - 13 junio). | Música coral (orquesta) |
| 1884 | CD 060 | Le Printemps, coro à 4 voix y orquesta - poème de Jules Barbier. (10-16 mayo). | Música coral (orquesta) |
| 1887 | CD 068a | Printemps, suite symphonique para 2 pianos y coro. (Roma, febrero 1887-1904) | Música coral (orquesta) |
| 1887 | CD 068b | Printemps, suite symphonique para orquesta y coro (Debussy/Büsser - 1913). | Música coral (orquesta) |
| 1896 | CD 096 | La Saulaie (Ch. Rossetti, traducido por Pierre Louÿs), para barítono y orquesta (1896-1901). | Música coral (orquesta) |
| 1897 | CD 098 | Nocturnes, triptyque symphonique para orquesta y coros (dic. 1897 - dic. 1899) [1. Nuages; 2. Fêtes; 3. Sirènes.] | Música coral (orquesta) |
| 1898 | CD 099 | Trois Chansons de Charles d'Orléans, para coro à 4 voix mixtes (abril [1898-1908) [1. Dieu! qu'il l'a fait bon regarder; 2. Quand j'ay ouy le tabourin; 3. Yver, vous n'estes qu'un vilain.] | Música coral (orquesta) |
| 1916-17 | CD 149 | Ode à la France (L. Laloy), para solo, coro y orquesta. | Música coral (orquesta) |
| 1879 | CD 001 | Madrid (A. de Musset), para canto y piano (fin 1879). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1880 | CD 002 | Nuit d'étoiles (Th. de Banville), para canto y piano. | Música vocal (piano), mélodie |
| 1880 | CD 003 | Rêverie (Th. de Banville), para canto y piano. | Música vocal (piano), mélodie |
| 1880 | CD 006 | Caprice (Th. de Banville), para canto y piano (fin 1880). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1880 | CD 007 | Aimons-nous et dormons (Th. de Banville), para canto y piano (fin 1880). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1881 | CD 009 | Les baisers (Th. de Banville), para canto y piano (inicios 1881). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1881 | CD 011 | Rondel chinois, dédiée à Marie Vasnier. (inicios 1881). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1881 | CD 012 | Tragédie (L. Valade), para canto y piano (inicios 1881). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1881 | CD 013 | Jane (L. de Lisle), para canto y piano (inicios 1881). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1881 | CD 014 | Hélène (L. de Lisle), para canto y piano (inicios 1881). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1881 | CD 015 | La fille aux cheveux de lin (L. de Lisle), para canto y piano (inicios 1881). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1881 | CD 016 | Fleur des blés (A. Girod), para canto y piano (inicios 1881). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1881 | CD 017 | Rondeau (A. de Musset), para canto y piano (verano 1881). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1881 | CD 018 | Souhait (Th. de Banville), para canto y piano (Florencia, octubre - noviembre 1881). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1881 | CD 019 | Triolet à Philis (Th. de Banville), para canto y piano (Roma, noviembre 1881). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1881 | CD 021 | Les Papillons (Th. Gautier), para canto y piano (fin 1881). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1881 | CD 022 | L'Archet (Ch. Cros), para canto y piano (fin 1881). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1881 | CD 023 | Les Baisers d'amour (M. Bouchor), para canto y piano (fin 1881). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1881 | CD 024 | Chanson triste (M. Bouchor), para canto y piano. (fin 1881). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1881 | CD 025 | Les Elfes, (L. de Lisle), para canto y piano. (fin 1881). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1882 | CD 026 | Fantoches - 1ère version (P. Verlaine), para canto y piano (8 enero 1882). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1882 | CD 027 | Eglogue (L. de Lisle), dúo para soprano y tenor (enero 1882). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1882 | CD 028 | Les Roses (Th. de Banville), para canto y piano (inicios 1882). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1882 | CD 029 | Sérénade (Th. de Banville), para canto y piano (inicios 1882). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1882 | CD 030 | Pierrot (Th. de Banville), para canto y piano (inicios 1882). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1882 | CD 031 | Fête galante (Th. de Banville), para canto y piano (inicios 1882). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1882 | CD 032 | Chanson des brises (L. Bouilhet), para soprano y 3 voces de mujer (inicios 1882). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1882 | CD 034 | Il dort encore (Th. de Banville), para canto y piano (inicios 1882). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1882 | CD 035 | Daniel (Émile Cecile), cantata para 3 solistas y orquesta (inicios 1882). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1882 | CD 036 | Le Lilas (Th. de Banville), para canto y piano (12 abril 1882). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1882 | CD 038 | Flots, palmes, sables (A. Renaud), para canto y piano/arpa. (2 junio 1882). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1882 | CD 041 | Ode bachique (Th. de Banville), para soprano, tenor y piano (verano 1882). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1882 | CD 042 | En sourdine - 1ère version (P. Verlaine), para canto y piano (16 septembre 1882). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1882 | CD 043 | Mandoline (P. Verlaine), para canto y piano (Viena, 15 noviembre 1882). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1882 | CD 044 | Séguidille (Th. Gautier), para canto y piano (fin 1882). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1882 | CD 045 | Clair de lune - 1ère version (P. Verlaine), para canto y piano (fin 1882). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1883 | CD 047 | Pantomine (P. Verlaine), para canto y piano (inicios 1883). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1883 | CD 049 | Chanson espagnole (A. de Musset), para canto y piano (inicios 1883). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1883 | CD 050 | Coquetterie posthume (Th. Gautier), para canto y piano (31 marzo 1883). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1883 | CD 053 | Romance (P. Bourget), para canto y piano (septembre 1883). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1883 | CD 054 | Musique (P. Bourget), para canto y piano (septembre 1883). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1883 | CD 055 | Paysage sentimental (P. Bourget), para canto y piano (noviembre 1883). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1884 | CD 056 | Romance (P. Bourget), para canto y piano (enero 1884). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1884 | CD 057 | Apparition (S. Mallarmé), para canto y piano (Ville-d'Avray, 8 febrero 1884). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1884 | CD 058 | La Romance d'Ariel (P. Bourget), para canto y piano (febrero 1884). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1884 | CD 059 | Regret (P. Bourget), para canto y piano (febrero 1884). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1885 | CD 063a | Ariettes oubliées (P. Verlaine) (enero 1885 - marzo 188), revision 1903) [1. C'est l'extase langoureuse; 2. Il pleure dans mon cœur; 3. L'ombre des arbres; 4. Chevaux de bois; 5. Green; 6. Spleen.] | Música vocal (piano), mélodie |
| 1885 | CD 064 | Zuleima, ode symphonique (G. Boyer d'après l'Almansor de Henri Heine), para canto y piano (Rome, 1885). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1885 | CD 065 | Romance (P. Bourget), para canto y piano. | Música vocal (piano), mélodie |
| 1885 | CD 066 | Les Cloches (P. Bourget), para canto y piano. | Música vocal (piano), mélodie |
| 1885 | CD 067 | Barcarolle (E. Guinand), para canto y piano. | Música vocal (piano), mélodie |
| 1887-89 | CD 070 | Cinq Poèmes de Baudelaire, para canto y piano [1. Le balcón; 2. Harmonie du soir; 3. Le jet d'eau; 4. Recueillement; 5. La mort des amants.] (diciembre 1887/89). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1890 | CD 081 | La Belle au bois dormant (V. Hyspa), para canto y piano (julio 1890). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1890 | CD 084 | Beau soir (P. Bourget), para canto y piano (1890 o 1891). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1891 | CD 085 | Trois mélodies (P. Verlaine), para canto y piano [1. La mer est plus belle; 2. Le son du cor; 3. L'échelonnement des haies.] | Música vocal (piano), mélodie |
| 1891-92 | CD 086 | Fêtes galantes - Première Série (P. Verlaine), para canto y piano [1. En sourdine - 2ème version; 2. Fantoches – 2e version; 3. Clair de lune - 2ème version.] | Música vocal (piano), mélodie |
| 1892 | CD 088 | Les Angélus (Grégoire Le Roy), para canto y piano. | Música vocal (piano), mélodie |
| 1892-93 | CD 090 | Proses lyriques, mélodies de Claude Debussy [1. De rêve; 2. De grêve; 3. De fleurs; 4. De soir.] (1892 - juillet 1893). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1897-98 | CD 097 | Chansons de Bilitis (P. Louÿs), para canto y piano [1. La Flûte de Pan; 2. La Chevelure; 3. Le tombeau des naïades.] (junio 1897 - agosto 1898) | Música vocal (piano), mélodie |
| 1898 | CD 101 | Nuits Blanches, deux mélodies de Claude Debussy [1. Nuit sans fin; 2. Lorsqu'elle est entrée.] (mayo/setiembre). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1903 | CD 107 | Dans le jardin (P. Gravollet), para canto y piano (mayo). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1904 | CD 114 | Fêtes Galantes - Deuxième Série (P. Verlaine), para canto y piano [1. Les ingénus; 2. Le Faune; 3. Colloque sentimental.] | Música vocal (piano), mélodie |
| 1904 | CD 115 | Trois Chansons de France, para canto y piano [1. Rondel - Le temps a laissée son manteau (Charles d'Orléans); 2. La Grotte - Auprès de cette grotte sombre (Tristan L'Hermite); 3. Rondel - Pour ce que Plaisance est morte (Charles d'Orléans).] | Música vocal (piano), mélodie |
| 1904-10 | CD 129 | Le Promenoir des deux amants (T. L'hermite), para canto y piano [1. Auprès de cette grotte sombre (1904); 2. Crois mon conseil, chère Climène (1910); 3. Je tremble en voyant ton visage (1910).] | Música vocal (piano), mélodie |
| 1910 | CD 126 | Trois Ballades de François Villon, para canto y piano [1. Ballade de Villon à s'amye; 2. Ballade que Villon fait à la requeste de sa mère pour prier Nostre-Dame; 3. Ballade des femmes de Paris.] (mayo 1910) | Música vocal (piano), mélodie |
| 1913 | CD 135 | Trois Poèmes de Stéphane Mallarmé, para canto y piano [1. Soupir; 2. Placet futile; 3. Éventail.] (été 1913). | Música vocal (piano), mélodie |
| 1915 | CD 147 | Noël des enfants qui n'ont plus de maison, para canto y piano. (diciembre 1915) | Música vocal (piano), mélodie |
| 1880 | CD 005 | Premier Trio en sol majeur, para piano, violín y violonchelo. (Fiesole, septembre - octubre 1880). | Música de cámara |
| 1882 | CD 039 | Nocturne et scherzo, para violonchelo y piano. (14 junio 1882). | Música de cámara |
| 1892-93 | CD 091 | Quatuor à cordes, en 4 movimientos, Op. 10 [1. Animé et très décidé; 2. Assez vif et bien rythmé; 3. Andantino, doucement expressif; 4. Très modéré.] | Música de cámara |
| 1901-11 | CD 104A | Rapsodie pour saxophone, para saxofón solo y piano. | Música de cámara |
| 1904 | CD 113 | Deux Danses, para 2 arpas e instrumentos de cuerdas [1. Danse sacré; 2. Danse profane.] (abril/mayo). | Música de cámara |
| 1910 | CD 127 | Petite Pièce, para clarinete solo y piano. (juillet 1910). | Música de cámara |
| 1913 | CD 137 | Syrinx, para flauta solo. Dedicada al flautista Louis Fleury. | Música solista (flauta) |
| 1915 | CD 144 | Première Sonate, para violonchelo y piano (en ré mineur) [1. Prologue; 2. Sérénade; 3. Finale.] (juillet/agosto 1915). | Música de cámara |
| 1915 | CD 145 | Deuxième Sonate, para flauta, viola y arpa [1. Pastorale; 2. Interlude; 3. Finale.] (fin septembre - octubre 1915). | Música de cámara |
| 1916 | CD 148 | Troisième Sonate, para violín y piano [1. Allegro vivo; 2. Intermède: fantasque et léger; 3. Finale: très animé.] (octubre 1916 - abril 1917). | Música de cámara |
| 1880 | CD 004 | Danse Bohémienne, para piano. | Música solista (piano) |
| 1882 | CD 040 | Intermezzo, pièce d'orquesta réduite para piano a 4 manos. (21 junio 1882). | Música solista (piano) |
| 1890 | CD 076 | Rêverie, para piano. | Música solista (piano) |
| 1890 | CD 077a | Tarentelle styrienne, danse para piano. | Música solista (piano) |
| 1890 | CD 078 | Ballade slave, para piano. | Música solista (piano) |
| 1890 | CD 079 | Valse romantique, para piano. | Música solista (piano) |
| 1890-91 | CD 074 | Deux arabesques, para piano. | Música solista (piano) |
| 1890-91 | CD 075 | Mazurka, para piano. | Música solista (piano) |
| 1890-1905 | CD 082a | Suite bergamasque, para piano. [Prélude - Menuet - Clair de lune - Passepied]. | Música solista (piano) |
| 1892 | CD 089 | Nocturne, para piano. | Música solista (piano) |
| 1894 | CD 094 | Images oubliées, para piano [1. Lent; 2. Sarabande; 3. Quelques aspects de «Nous n'irons plus au bois».] (hiver 1894) | Música solista (piano) |
| 1894-1901 | CD 095A | Pour le piano, para piano [1. Prélude; 2. Sarabande; 3. Toccata.] | Música solista (piano) |
| 1901-05 | CD 105 | Images - Première Série, para piano solo [1. Reflets dans l'eau; 2. Hommage à Rameau; 3. Mouvement.] | Música solista (piano) |
| 1903 | CD 108A | Estampes, para piano [1. Pagodes; 2. La Soirée dans Grenade; 3. Jardins sous la pluie.] (juillet 1903). | Música solista (piano) |
| 1903-04 | CD 109 | L'Isle joyeuse, para piano (1903 - agosto 1904). | Música solista (piano) |
| 1903-04 | CD 110 | Masques, para piano. (1903 - juillet 1904). | Música solista (piano) |
| 1904 | CD 112 | D'un cahier d'esquisses, para piano. (enero 1904). | Música solista (piano) |
| 1904 | CD 117 | Pièce pour piano, para piano. (fin 1904). | Música solista (piano) |
| 1906-08 | CD 119A | Children's Corner, para piano [1. Doctor Gradus ad Parnassum; 2. Jimbo's Lulluby; 3. Serenade for the Doll; 4. The snow is dancing; 5. The little Shepherd; 6. Golliwog's Cake Walk.] (1906/juillet 1908). | Música solista (piano) |
| 1907 | CD 120 | Images - Deuxième Série, para piano [1. Cloches à travers les feuilles; 2. Et la lune descend sur le temple qui fut; 3. Poissons d'or.] (octubre 1907). | Música solista (piano) |
| 1909 | CD 122 | The Little Nigar, para piano. | Música solista (piano) |
| 1909 | CD 123 | Hommage à Haydn, para piano (mayo). | Música solista (piano) |
| 1909-10 | CD 124A | Première Rapsodie pour clarinette en Si bémol, para piano (diciembre 1909 - enero 1910). | Música solista (piano) |
| 1909-10 | CD 125 | Préludes - Premier Livre, para piano [1. Danseuse de Delphes; 2. Voiles; 3. Le vent dans la plaine; 4. «Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir»; 5. Les collines d'Anacapri; 6. Des pas sur la neige; 7. Ce qu'a vu le vent d'ouest; 8. La fille aux cheveux de lin; 9. La sérénade interrompue; 10. La cathédrale engloutie; 11. La danse de Puck; 12. Minstrels.] (diciembre 1909 - febrero 1910) | Música solista (piano) |
| 1910 | CD 128A | La plus que lente, valse para piano. | Música solista (piano) |
| 1911-12 | CD 131 | Préludes - Deuxième Livre, para piano [1. Brouillards; 2. Feuilles mortes; 3. La Puerta del Vino 4. Les Fées sont d'exquises danseuses; 5. Bruyères; 6. "Général Lavine" eccentric; 7. La Terrasse des audiences au clair de lune; 8. Ondine; 9. Hommage à S. Pickwick Esqu. P.P.M.P.C.; 10. Canope; 11. Les Tierces alternées; 12. Feux d'artifice.] | Música solista (piano) |
| 1914 | CD 140A | Berceuse Héroïque, para piano (noviembre 1914). | Música solista (piano) |
| 1915 | CD 141 | Page d'álbum, para piano (junio 1915). | Música solista (piano) |
| 1915 | CD 143 | Douze Etudes, para piano [1. Pour les "cinq doigts" d'après M.Czerny; 2. Pour les tierces; 3. Pour les quartes; 4. Pour les sixtes; 5. Pour les octaves; 6. Pour les huit doigts; 7. Pour les degrés chromatiques; 8. Pour les agréments; 9. Pour les notes répétées; 10. Pour les sonorités opposées; 11. Pour les arpèges composés; 12. Pour les accords.] (23 juillet - 9 septembre 1915). | Música solista (piano) |
| 1915 | CD 146 | Élégie, para piano. | Música solista (piano) |
| 1917 | CD 150 | Les Soirs illuminés, para piano. (febrero - marzo 1917) | Música solista (piano) |
| 1880-81 | CD 008 | Symphonie en si mineur, para piano a 4 manos. (diciembre 1880 - enero 1881). | Música solista (piano, 4 manos) |
| 1881 | CD 010 | Andante cantabile, para piano a 4 manos. (inicios 1881). | Música solista (piano, 4 manos) |
| 1881 | CD 020 | Diane, ouverture para piano a 4 manos. (Roma, 27 noviembre 1881). | Música solista (piano, 4 manos) |
| 1882 | CD 033a | Le Triomphe de Bacchus, suite d'orquesta para piano a 4 manos. (inicios 1882) | Música solista (piano, 4 manos) |
| 1884 | CD 062 | Divertissement, para piano a 4 manos. (verano 1884). | Música solista (piano, 4 manos) |
| 1888-89 | CD 071A | Petite suite, para piano a 4 manos [En bateau - Cortège - Menuet - Ballet]. | Música solista (piano, 4 manos) |
| 1890 | CD 083a | Marche écossaise sur un thème populaire, para piano a 4 manos (1890). | Música solista (piano, 4 manos) |
| 1901 | CD 103 | Lindaraja, para 2 pianos a 4 manos. (abril 1901). | Música solista (pianos) |
| 1914-15 | CD 139A | Six Épigraphes antiques, para piano 4 mains [1. Pour invoquer Pan, dieu du vent d'été; 2. Pour un tombeau sans nom; 3. Pour que la nuit soit propice; 4. Pour la danseuse aux crotales; 5. Pour l'Égyptienne; 6. Pour remercier la pluie au matin.] (juillet 1914-15). | Música solista (piano, 4 manos) |
| 1915 | CD 142 | En blanc et noir, para 2 pianos 4 mains [1. Avec emportement; 2. Lent - Sombre; 3. Scherzando.] (Pourville, 4 junio - 20 juillet 1915). | Música solista (pianos) |
[editar] Discografía básica
- Debussy: Orchestral Music. Koninklijk Concertgebouworkest (Royal Concertgebouw Orchestra); Bernard Haitink y Eduard Van Beinum (directores). Philips (Dúo), 1994. 00289 438 7422.
- Debussy: Piano Works, Volumen 1. Werner Haas (piano). Philips (Dúo), 1993, 00289 438 7182.
- Debussy: Complete piano music, volumen 2. Werner Haas (piano), Noël Lee (piano). Philips (Dúo), 1994. 438721
- Claude Debussy: Intégrale de l'oeuvre pour deux pianos et piano à quatre mains. Christian Ivaldi et Noël Lee. Arion, 1990. ARN 268128. Contiene las primeras grabaciones realizadas de la Obertura Diane, el Andante (cantabile), Divertissement e Intermezzo
[editar] Bibliografía
- Cox, David: Debussy: la música orquestal. Cornellá, Idea Books, 2004. ISBN 84-8236-303-4.
- Debussy, Claude: El Señor Corchea y otros escritos. Madrid, Alianza Editorial (Alianza Música), 2003. ISBN 84-206-8532-1. Recopilación de artículos y críticas publicadas en diversas revistas por el propio compositor.
- La música europea desde la década de 1870 hasta la Primera Guerra Mundial en Grout, Donald J. y Palisca, Claude V.: Historia de la música occidental vol. 2. 3ra edición. Madrid, Alianza Editorial (Alianza Música; 16), 2001. Pags. 845-894.ISBN 84-206-7893-7.
- Nichols, Roger: Vida de Debussy. Madrid, Cambridge University Press, 2001. ISBN 84-8323-185-9.
- Strobel, Heinrich: Claude Debussy. Madrid, Alianza Editorial (Alianza Música), 1990. ISBN 84-206-8546-1.
- Gourdet, Georges: Debussy. Madrid, Espasa Calpe (Clásicos de la Música), 1976. ISBN 84-239-5315-7.
[editar] Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Claude Debussy.Commons
Wikiquote alberga frases célebres de Claude Debussy.- Partituras libres
- Página de Debussy Se pueden escuchar algunas de sus obras en línea.
- La Primera Rapsodia para clarinete y piano de Debussy Un análisis formal de esta marvillosa obra. Se puede oír una grabación histórica y ver el manuscrito original.
- Claude Debussy (1862-1918)en las Classical Music Pages de Matt Boynick. La página dedicada a la obra pianística contiene ficheros audibles de los preludios de Debussy.
- Texto completo francés de la égloga de Mallarmé y grabación orquetal del Preludio a la siesta de un fauno.
- Debussy: Le prélude à l'après-midi d'un faune Análisis pormenorizado de la obra, descripción de su contexto, bibliografía y discografía.
- Impressionism Páginas en que Philip Magnuson describe sucintamente las características principales de la música llamada impresionista.
- Claro de Luna
- La Arabesque no. 1 de Debussy
