Endecasillabo
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Secondo la metrica italiana, l'endecasillabo è il verso nel quale l'accento principale si trova sulla decima sillaba metrica.
Tra i versi della poesia italiana, è quello in cui le sedi degli accenti sono più varie. Tuttavia di norma gli endecasillabi presentano un accento fisso o sulla quarta o sulla sesta sede (qui evidenziate in arancione e in giallo). Per questa sua duttilità l'endecasillabo è stato a lungo il verso prediletto dei poeti italiani, nonché il più utilizzato. È il metro principale della nostra poesia e si trova in tutte le formazioni più importanti, come la ballata, la canzone, il sonetto, l'ottava.
Indice |
[modifica] Le origini
Non è escluso, come già ipotizzava Pietro Bembo, che all'origine dell'endecasillabo ci siano influenze provenzali e, come trova il critico Francesco D'Ovidio[1] esistono «affinità con il décasyllabe, una derivazione dall'endecasillabo saffico attraverso la poesia mediolatina con la mediazione del trimetro giambico».
[modifica] Endecasillabi comuni (piani, tronchi e sdruccioli)
Contrariamente a quanto si potrebbe dedurre dal nome, è bene chiarire subito che la nota distintiva dell'endecasillabo non è il numero effettivo di sillabe, bensì il fatto che in tutti i casi l'accento dell' ultima parola del verso cada sempre sulla decima sillaba (da qui in poi segnata in verde).
È errore comune dunque pensare che tutti gli endecasillabi debbano avere sempre e comunque undici sillabe. Ciò, se pure nella maggior parte dei casi è vero, non costituisce una regola. L'avere undici sillabe non è altro che la diretta conseguenza del fatto che la lingua italiana sia formata prevalentemente da parole piane, cioè che hanno l'accento sulla penultima sillaba.
Per chiarire il concetto ecco alcuni esempi:
- Come già detto, nella sua più comune uscita piana esso è costituito da undici sillabe metriche:
| « Mi ritrovai per una selva oscura » |
| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | Sill 5 | Sill 6 | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) |
| mi | ri | tro | vai | per | u | na | sel | va os | cu | ra | . |
- Nella sua uscita tronca sarà però formato da dieci sillabe metriche:
| « Ciò che 'n grembo a Benaco star non può » | |
| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | Sill 5 | Sill 6 | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) |
| Ciò | che'n | grem | bo a | Be | na | co | star | non | può | . | . |
- In quella sdrucciola invece da dodici.
| « Ergasto mio, perché solingo e tacito » | |
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(Sannazaro, Arcadia: 1)
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| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | Sill 5 | Sill 6 | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) |
| Er | gas | to | mio | per | ché | so | lin | go e | ta | ci | to |
Come appare chiaro da questi esempi, pur mutando il numero complessivo di sillabe e la posizione degli accenti interni al verso, l'accento sulla decima sede rimane fisso in ogni caso.
[modifica] Endecasillabi "estremi"
Lungo tutta la storia della letteratura italiana i casi di endecasillabi maggiori di dodici sillabe sono assai rari e costituiti in prevalenza da parole a cui sono state aggiunte una o più particelle àtone come ad esempio i pronomi clitici (mi, ci, ne, si, lo). Data la loro artificiosità, la produzione di tali versi si limita in genere allo sperimentalismo della poesia burlesco/parodistica.
- la forma bisdrucciola sarebbe composta da tredici sillabe.
Un endecasillabo bisdrucciolo suonerebbe così:
| « Se cadrò combattendo amico, vendicami! » |
| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | Sill 5 | Sill 6 | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) | (Sill 13) |
| se | ca | dro | com | bat | te | ndo a | mi | co | ven | di | ca | mi |
- Un verso in cui l'accento cada sulla sestultima sillaba risulterà averne quindici.
| « Ottima è l'acqua; ma le piante abbeverinosene » | |
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(Villani)
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| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | Sill 5 | Sill 6 | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) | (Sill 13) | (Sill 14) | (Sill 15) |
| ot | ti | ma è | l'ac | qua | ma | le | pian | te ab | be | ve | ri | no | se | ne |
- Nel caso limite in cui l'accento cada sulla settultima ne avrà sedici.
| « Sotto la penna, ovvero stalagmitificanomisi. » | |
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(Boito)
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| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | Sill 5 | Sill 6 | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) | (Sill 13) | (Sill 14) | (Sill 15) | (Sill 16) |
| sot | to | la | pen | na ov | ve | ro | sta | lag | mi | ti | fi | ca | no | mi | si |
Ecco a titolo esemplificativo l' intera celebre quartina da cui è stato tratto l'esempio precedente, formata esclusivamente da endecasillabi con più di quindici sillabe:
| « Sì crudo è il gelo che le rime sdrucciolanosene Tremando, e in fondo al verso rincantucciolanosene; |
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(Boito)
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Il caso dell'endecasillabo con accento sulla settultima (di sedici sillabe) è comunemente considerato il caso limite.
[modifica] Endecasillabi "a maiore" e "a minore"
Per motivi legati alla sua genesi (l' endecasillabo nasce infatti dalla fusione di un Quinario e di un Settenario) e formalizzati già da Pietro Bembo, l'endecasillabo "canonico" prevede un accento secondario sulla quarta o sulla sesta sede; nel primo caso l'endecasillabo si definisce a minore (ed il primo emistichio equivale ad un quinario), nel secondo caso si definisce a maiore (ed il primo emistichio equivale ad un settenario).
La definizione degli accenti di un verso è spesso un concetto soggettivo; un verso puo' anche avere più accentazioni diverse a seconda della lettura che si vuol dare; di regola si tende a considerare atone le particelle più piccole come i pronomi, preposizioni, articoli e congiunzioni, quando non siano in posizione evidentemente marcata.
L'endecasillabo a maiore è generalmente considerato più e solenne:
| « Nel mezzo del cammin di nostra vita » | |
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( Dante - inferno I - v 1 )
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| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | Sill 5 | Sill 6 | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) |
| Nel | mez | zo | del | cam | min | di | nos | tra | vi | ta |
Mentre l'endecasillabo a minore è più calmo pacato ed intimista:
| « Mi ritrovai per una selva oscura » | |
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( Dante - Inferno I - v 2 )
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| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | Sill 5 | Sill 6 | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) |
| mi | ri | tro | vai | per | u | na | sel | va os[2] | cu | ra |
Questa versatilità rende l'endecasillabo uno dei versi principe della metrica italiana.
[modifica] Tipi di endecasillabi "a maiore"
Nell’endecasillabo "a maiore" generalmente è tonica almeno una sillaba prima della sesta, (tipicamente la 1a, la 2a o la 3a).
Molto più raro il caso in cui non ci siano accenti rilevanti prima della sesta sillaba come in questo caso:
| « de la trasfigurata mia persona . » | |
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(Petrarca, Canzoniere, XXIII, 42)
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Più raro ancora il caso in cui da un accento sulla prima si va subito all'accento sulla sesta:
| « Sgombrimisi del petto ogni altra voglia. » | |
[modifica] Tipi di endecasillabi "a minore"
L'endecasillabo a minore ha principalmente due tipi di accentazione rilevanti:
L'endecasillabo con accento sull'ottava, più comune:
| « Non perciò d'ira al flagellar rovente » | |
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(Alfieri, Due fere donne, anzi due furie atroci)
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Schema: 4a-8a-10a
| « che 'l gran sepolcro liberò di Cristo » | |
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(Tasso, Gerusalemme Liberata, I, 2)
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Schema: 4a-8a-10a
L'endecasillabo a minore "di settima" risulta essere più raro rispetto agli altri versi "a minore", poiché il suo ritmo in passato era considerato poco "sonoro" e perciò adatto, secondo i poeti petrarchisti, a riprodurre la prosodia del parlato:
| « ch’io mi sia tardi al soccorso levata, » | |
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( Dante, Inferno, II , 65)
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Schema:4a-7a-10a
| « l’aiuta sì ch’i’ ne sia consolata. » | |
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(Dante, Inferno, II, 69)
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Schema:4a-7a-10a
[modifica] Accenti e ritmo
[modifica] Giambico, dattilico e anapestico
Come in una composizione musicale il ritmo è una delle componenti fondamentali da cui deriva l'armonia musicale che caratterizza il verso. Data la ricchezza ritmica non esiste una classificazione universalmente riconosciuta che riesca a categorizzare tutti i tipi di ritmi che si possono dare ad un endecasillabo, tuttavia prendendo a prestito una terminologia proveniente dalla metrica classica, è possibile evidenziare alcuni tipi di versi a seconda del loro attacco definendoli giambici, dattilici e anapestici.
Si definiscono dal ritmo
- Giambico quegli endecasillabi con accento sulla 2a, 4a e 6a sede:
| « Al cor gentil rempaira sempre amore » | |
| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | Sill 5 | Sill 6 | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) |
| al | cor | gen | til | rem | pai | ra | sem | pre_a | mo | re |
Un endecasillabo così costruito ha entrambe le sedi principali toniche (4a e 6a sillaba), anche per questo motivo è il ritmo più semplice e più comune nella poesia italiana. L'andamento giambico (àtona-tònica-àtona-tònica...) fornisce al verso un ritmo cantilenante e monotono. Questo ritmo era particolarmente adatto a componimenti che dovevano essere accompagnati da musica.
Tra i versi a minore si riconoscono quelli dal ritmo:
- Dattilico con accento sulla 1a 4a 7a 10a o più raramente 1a 4a 7a 9a 10a :
| « fatta di gioco in figura d'amore » | |
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(Guido Cavalcanti, Rime, XXX, v. 21)
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| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | Sill 5 | Sill 6 | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) |
| fat | ta | di | gio | co_in | fi | gu | ra | d'a | mo | re |
I poeti delle origini utilizzavano questo ritmo lento e discendente (tònica-àtona-àtona-tònica...)per dare al lettore una senzazione di solennità, o per riprodurre la prosdia del parlato.
Tra i versi a maiore è possibile identificare quelli dal ritmo:
- Anapestico: Con accento sulla 3a 6a 10a:
| « Se Mercé fosse amica a' miei disiri » | |
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(Guido Cavalcanti, Rime, XV)
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| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | Sill 5 | Sill 6 | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) |
| se | mer | cé | fos | se_a | mi | ca_ai | miei | de | si | ri |
Il ritmo anapestico (àtona-àtona-tònica...) è ascendente e da un senso di maggiore "scorrevolezza" e velocità al verso.
[modifica] L'uso del ritmo e la poesia
Volendo trovare una regola generale potremmo dire che il ritmo del verso si fa più incalzante quanto più sono numerosi e ravvicinati e gli accenti tra loro; lo sfruttare abilmente gli accenti di un verso è parte fondamentale della sensibilità artistica di un autore. Ecco alcuni esempi che mostrano quanto il ritmo sia importante per dare "colore" al componimento poetico:
In questo esempio i primi accenti a disposizione dattilica, e l'accostamento di due versi con accentazione simile contribuiscono a dare un andamento da ninna-nanna e una sensazione di pace:
- Lenta la neve fiocca, fiocca, fiocca. (schema:1,4,6,8,10)
- Senti: una zana dondola pian piano. (Schema: 1,4,6,10)
- (G. Pascoli, Orfano)
In quest'altro esempio invece gli accenti sono disposti per riprodurre un ritmo calmo e meditativo.
- Vaghe stelle dell’Orsa, io non credea (Schema:1-3-6-10)
- tornare ancor per uso a contemplarvi (schema:2-4-6-10)
Oppure possono dare un ritmo solenne alla composizione:
O che tra faggi e abeti erma su i campi (schema: 4-6-10)
smeraldini la fredda orma si stampi (schema: 3-6-10)
-
- (G. Carducci, Il comune rustico)
[modifica] La cesura
Il punto che separa i due emistichi si definisce cesura (dal latino caedo = taglio). Se la cesura è particolarmente forte spezza il verso in due parti, ma mai una parola a metà.
Tutti gli endecasillabi hanno una cesura, che può venire o meno sottolineata durante la declamazione del verso. Esistono vari tipi di cesura:
- Si ha una "cesura maschile" quando cade dopo un verso tronco:
| « Le donne i cavalier, l'arme gli amori » | |
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( Ariosto - Orlando Furioso - I - 1,1)
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| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | Sill 5 | Sill 6 | . | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) |
| Le | don | ne i | ca | va | lier | . | l'ar | me | gli a | mo | ri |
Secondo la metrica canonica infatti (ma non è una regola ferrea), l'incontro di due accenti consecutivi (cavalièr àrme) è infatti possibile soltanto nel punto in cui il verso presenta una cesura, poiché l' incontro di due accenti rende obbligatoria una breve pausa per una corretta lettura.
Ecco un altro caso di cesura dopo una parola che abbia subito un troncamento (mar da mare):
(Da notare inoltre come in questo e nel caso successivo, la cesura metrica sia funzionale a marcare una pausa di tipo sintattico.')
| « Molti i figli del mar. Tu sempre tremi, » | |
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( Cesarotti - Poesie d'Ossian - I - 11)
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| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | Sill 5 | Sill 6 | . | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) |
| Mol | ti i | fi | gli | del | mar | . | tu | sem | pre | tre | mi |
Oppure può cadere dopo una parola che sia già tronca (come ad esempio un passato remoto, un futuro)
| « Disfrondato lasciò: nascente luna » | |
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( Cesarotti - Poesie d'Ossian - I - 21)
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| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | Sill 5 | Sill 6 | . | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) |
| Dis | fron | da | to | la | sciò | . | na | scen | te | lu | na |
- La "cesura femminile" o "italiana" si verifica nel caso in cui l'accento cada su una parola piana. Dato che la cesura non tronca mai una parola, viene spostata alla fine della parola stessa:
| « fu stabilita per lo loco santo » | |
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( Dante - inf II - v. 22 )
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| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | Sill 5 | - | Sill 6 | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) |
| fu | sta | bi | li | ta | - | per | lo | lo | co | san | to |
- La "cesura lirica" si ha quando la terza sillaba è tonica e la quarta atona:
| « che nel lago del cor m'era durata » | |
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( Dante - Inferno)
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| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | . | Sill 5 | Sill 6 | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) |
| che | nel | la | go | . | del | cor | m'e | ra | du | ra | ta |
Tuttavia in italiano la cesura non è una regola matematica. È però buona norma sottolineare tale pausa metrica quando è in corrispondenza delle pause sintattiche (identificate dai segni di interpunzione), e quando è utilizzata volutamente ad hoc per creare un qualche tipo di effetto metrico.
[modifica] Endecasillabi non comuni
Esistono una serie di endecasillabi "insoliti" che sono considerati canonici pur essendone al limite.
[modifica] Endecasillabo epico
- La cesura epica
Un tipo di cesura molto particolare è la cesura epica reintrodotta da Giovanni Pascoli per i suoi endecasillabi epici nell'800 sul calco del decasillabo francese.
Tale verso, benché rientri in questa categoria, non è propriamente un endecasillabo. La sua forte cesura non permette in nessun caso la sinalefe, ed è caratterizzato da una forte pausa tra il primo e secondo emistichio.
Contrariamente a quanto succede nell'endecasillabo canonico, le ultime sillabe atone del primo emistichio non si contano nel computo del secondo indipendentemente se sia tronco, piano o addirittura sdrucciolo.
Esempio:
| « ché pur a retro sempre il guida il suo remo » | |
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(Monte Andrea, VI, 96)
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| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | ... | ... | . | Sill 5 | Sill 6 | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) |
| ché | pur | a | re | tro | . | sem | preil | gui | dail | suo | re | mo |
Di fatto perciò l'endecasillabo epico equivale alla semplice giustapposizione di un quinario e un settenario.
[modifica] Endecasillabo crescente
Un ultimo tipo di endecasillabo a metà tra il canonico e il non canonico è quello detto "crescente". Questo tipo di metrica, già presente in epoca precedente, è stata resa famosa da Pascoli che ne fa uso in diversi casi e non solo usando l'endecasillabo. Grazie a questo espediente il verso riesce in qualche modo a rientrare nella categoria dei "canonici" pur essendone al limite, come si può vedere in questo caso:
| « E non vedeva che a sé stesso il fiato cerulo, ognuno, e s'ascoltava il gemito |
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(Pascoli, Gli emigranti della luna, III, 10-13)
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Nonostante il secondo verso sdrucciolo dell'esempio (gemito) sembri apparentemente una rima ipermetra, in fase di lettura diviene una rima perfetta con gli altri due (estremi e Remi) perché l'ultima sillaba "-to" di “gemito” è assorbito per episinalefe dalla a- di “arido” nel verso dopo.
Un altro caso è quello in cui la sillaba atona del verso precedente va a colmare la sillaba mancante nel verso ipometro seguente: questa tecnica è stata ripresa dai crepuscolari, e poi anche da Montale.
[modifica] Endecasillabi non canonici
Esistono poi una serie di endecasillabi considerati "errati" dai teorici. Non sono ammessi nella poesia classica tutti quei tipi di versi dove non è possibile riconoscere i due emistichi principali del quinario e del settenario; che abbiano cioè sia la quarta che la sesta sede atone. Gli endecasillabi di Dante sono quasi tutti canonici. Quelli di Petrarca e dei petrarchisti lo sono tutti. Endecasillabi non canonici si possono trovare nei primi esperimenti di poesia italiana (più di un caso nella Divina Commedia) e in alcuni poeti successivi volutamente "stravaganti" (Pietro Aretino ad esempio), ma ne viene generalmente deprecato l'uso.
Un esempio di endecasillabo con la quarta e la sesta atone, accentato sulla seconda e sull'ottava:
| « la vipera che Melanesi accampa, » | |
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(Dante - Purgatorio VIII - 80)
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| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | Sill 5 | Sill 6 | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| la | vi | pe | ra | che | Me | la | ne | si ac | cam | pa |
[modifica] Endecasillabi di quinta
Tra gli endecasillabi non canonici, i più comuni sono i cosiddetti "endecasillabi di quinta", che presentano appunto la quinta sillaba tonica e sia la quarta che la sesta atone.
Ecco un esempio di endecasillabo di quinta in Dante
| « vestito di novo d'un drappo nero » | |
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(Dante - Rime 25 - 9)
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| Sill 1 | Sill 2 | Sill 3 | Sill 4 | Sill 5 | Sill 6 | Sill 7 | Sill 8 | Sill 9 | Sill 10 | Sill 11 | (Sill 12) |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ve | sti | to | di | no | vo | d'un | drap | po | ne | ro |
[modifica] Endecasillabo rolliano
Nel Settecento Paolo Rolli tentò di traspondere l'endecasillabo falecio dalla metrica classica.
Ne uscì un quinario doppio, con uscita sdrucciola nel primo emistichio, e piana nel secondo:
| « E ella, veggendolo cotanto saggio. » | |
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(Anonimo - Il Bel Gherardino - Cantare II - v. 157)
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Questo tipo di endecasillabo non è considerato canonico, benché abbia l'accento sulla quarta sillaba, ed è detto endecasillabo rolliano.
[modifica] Forme poetiche in versi endecasillabi
La maggior parte della poesia classica italiana è formata da endecasillabi.
In genere i versi sono riuniti in gruppi (strofe) di un numero pari di versi variamente rimati. L'unica strofa italiana dispari è la Terzina (schema: ABA); per questo motivo in genere ne vengono accoppiate due, come nel sonetto, o si ricorre all'uso di un verso isolato o "rilevato" per porre fine alla concatenazione di rime che altrimenti sarebbe infinita, come nel caso della Commedia dantesca. Oltre alla Terzina sono degni di menzione:
- Il distico formato da due versi a rima baciata (AA)
- La quartina formato da quattro versi variamente rimati (AABB, ABAB, ABBA)
- La sestina formato da sei versi variamente rimati (comunemente: ABABAB, ABABCC)
- L'ottava formato da otto versi variamente rimati (comunemente ABABABAB detta "ottava a siciliana" oppure ABABABCC detta "ottava toscana")
Sporadici sono i casi di strofe diverse da quelle qui elencate: in alcuni casi è possibile trovare anche stanze con un numero dispari di versi, tuttavia queste forme sono molto rare nella poesia italiana.
[modifica] Metrica classica
Nella metrica classica esistono alcune varietà di endecasillabo:
[modifica] Bibliografia
- Pietro G. Beltrami, Gli strumenti della poesia, Bologna, il Mulino, 2002 - ISBN 8815086471
- Aldo Menichetti, Metrica italiana, Padova, Antenore, 1993 (vedi indice, p. 663) - ISBN 88-8455-073-4
[modifica] Note
- ^ Francesco D'Ovidio, Versificazione romanza. Poetica e poesia medioevale. 3 voll, Guida, Napoli 1932
- ^ La suddivisione sillabica, così proposta, è foneticamente corretta (anche se non ortograficamente), poiché il fonema s appartiene fonologicamente alla sillaba che lo precede, quando si presenta come "esse impura"
[modifica] Voci correlate
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