大地の歌
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大地の歌（だいちのうた、独：Das Lied von der Erde）は、グスタフ・マーラーが1908年に作曲した、声楽（2人の独唱）を伴う交響曲である。「大地の歌」というメインタイトルに続き、副題として「テノールとアルト（またはバリトン）とオーケストラのための交響曲」(Eine Symphonie für eine Tenor und Alt(oder Bariton) Stimme und Orchester )とあり、通常マーラーが9番目に作曲した交響曲として位置づけられるが、連作歌曲としての性格も併せ持っており、「交響曲」と「管弦楽伴奏による連作歌曲」とを融合させたような作品であるといえる。このため、交響曲としてはかなり破格の存在であり、「9番目の交響曲」であるという点も影響してか、マーラーは「第○番」といった番号を与えなかった。（詳しくは第九のジンクスの項を参照のこと）
また、後にこの影響を受けて、同様の作品としてツェムリンスキーの「抒情交響曲」や、ショスタコーヴィチの交響曲第14番「死者の歌」が生まれている。
作曲は1908年。6楽章からなり、テノールとアルト（またはバリトン）が交互に独唱をつとめる。歌詞は、李白らによる唐詩に基づき、ドイツの詩人・翻訳家のハンス・ベートゲ（1876年1月9日 - 1946年2月1日）が自由に翻訳・編集した詩集『中国の笛』から7編の詩を選び、これをマーラー自身が適宜改変したものによっている。
マーラーがベートゲの『中国の笛』に出会ったのは作曲の前年1907年秋（同書の出版は同年10月）と考えられるが、その年の夏、マーラーは長女マリア・アンナの死に遭い、自身も心臓疾患の診断を受けていた。同年暮れには、10年間務めてきたウィーン宮廷歌劇場の音楽監督を辞任し、渡米するという転機を迎えている。マーラーにとって、死が身近なものとなり、音楽活動だけでなく、実生活面でもヨーロッパとの訣別という心情があったと考えられる。
こうしたもとで作曲された『大地の歌』は、前作交響曲第8番までの、音楽の多声的かつ重層的な展開によって獲得していた多義性は影を潜め、これに代わって、色彩的で甘美、かつ耽美的な表現が全面に打ち出されている。書法的にも和声的・ホモフォニー的な進行が顕著になっている。とはいえ、このような特徴は、すでに交響曲第8番や交響曲第7番でも萌芽的に見られていたものである。
マーラーの作曲活動は、交響曲と歌曲が大きな柱となっているが、『大地の歌』はこの両者が融合された傑作として、マーラー作品のなかでは親しみやすい交響曲第1番、交響曲第4番とともに、早くから受容されてきた。同時に、この曲から聴き取れる東洋的な無常観、厭世観、別離の気分は、つづく交響曲第9番とともに、マーラーの生涯や人間像を、決定的に印象づけるものとなっている。演奏時間約60分。
目次 |
[編集] 作曲の経緯
[編集] ウィーン歌劇場辞任
- 1907年7月12日、ヴェルター湖畔マイヤーニッヒでの夏の休暇中、マーラーの長女マリア・アンナが亡くなり、マーラー自身にも心臓病の診断が下される。これに先立つ6月に、マーラーはニューヨーク・メトロポリタン歌劇場と契約を交わしており、ウィーン宮廷歌劇場辞任の意志を固めていた。
- 8月、ウィーン宮廷歌劇場のマーラーの後任としてフェリックス・ワインガルトナーが指名される。
- 10月15日、宮廷歌劇場の告別演奏会。演目はベート－ヴェンのフィデリオ。同月の後半、サンクトペテルブルクとヘルシンキに演奏旅行。サンクトペテルブルクの演奏会にはストラヴィンスキーが出席、ヘルシンキではシベリウスと会っている。
- 11月24日、楽友協会大ホールで自作交響曲第2番を指揮。ウィーン最後の演奏会となる。
- 12月9日、妻アルマとともに渡米。アルノルト・シェーンベルクやグスタフ・クリムトらに見送られる。
[編集] アメリカ・デビュー
- 翌1908年1月1日、ワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』でニューヨーク・メトロポリタン歌劇場の指揮者としてデビュー、フィラデルフィア、ボストンにも客演する。
- 5月、ヨーロッパに戻る。6月から南オーストリア、ドロミーティアルプスに位置するトプラッハ（現イタリア）近郊のアルト・シュルーダーバッハの別荘で夏の休暇を過ごす。
[編集] 『大地の歌』の作曲
- 『大地の歌』は渡米後の1908年の夏、休暇先のアルト・シュルーダーバッハで作曲された。作曲のきっかけは、マーラーの友人テオバルト・ポッラクからハンス・ベートゲが編んだ詩集『中国の笛』(Die chinesische Flöte)を贈ってもらったこととされる。
- 作曲は、オーケストラ稿とピアノ稿（後述）が並行して進められている。最終的にはオーケストラ稿の仕上げを手がけているが、これまでの自作のように、マーラー自らが初演を経て手を入れることができなかった。オーケストラ稿およびピアノ稿自筆譜の日付から作曲順をたどると以下のようになる。
- 1908年7月 第2楽章（ピアノ稿）
- 1908年8月1日 第3楽章（オーケストラ稿）
- 1908年8月14日 第1楽章（オーケストラ稿）
- 1908年8月21日 第4楽章（ピアノ稿）
- 1908年9月4日 第6楽章（オーケストラ稿）
- 第5楽章については日付が書かれていないが、この曲が最後に作曲されたと考えられている。
- アルマの回想を始めとして、前年1907年の夏に第1楽章に着手したという説があるが、先述のように『中国の笛』は1907年10月の出版であり、それ以前にマーラーが目にした可能性は低い。1907年着手説には、同年夏にマーラーの長女の死、マーラー自身の心臓病、さらに歌劇場辞任と事件が重なったことを『大地の歌』作曲の動機に直接結びつける意図があると考えられる。
[編集] 初演と出版
[編集] 初演
- 1911年11月20日、ミュンヘンにて、ブルーノ・ワルター指揮、カイム管弦楽団（ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団の前身）による。この年の5月にマーラーはこの世を去っており、マーラーの弟子であるワルターが指揮を担当することとなった。
- ピアノ稿の世界初演は1989年5月15日、東京の国立音楽大学講堂にて、ヴォルフガング・サヴァリッシュのピアノ、マリャーナ・リポフシェク、エスタ・ヴィンベルイの独唱による。
- 日本初演は1941年1月22日、東京の日比谷公会堂における第222回定期演奏会にてヨーゼフ・ローゼンシュトック指揮新交響楽団、木下保（T）、四家文子（A）による。
[編集] 出版
- 1912年、ウィーンのユニヴァーサル社からオーケストラ稿出版。1964年には国際マーラー協会による「全集版」が同社から出版。1990年には「全集版」の改訂版が出版された。
- 1989年、ウィーンのユニヴァーサル社からピアノ稿が出版。
[編集] 楽器編成
[編集] 声楽
[編集] 管弦楽
- ピッコロ、フルート 3、オーボエ 3 （コーラングレ持ち替え 1）、クラリネット 3、ソプラニーノクラリネット 1、バスクラリネット 1、ファゴット 3 （コントラファゴット持ち替え 1）
- ホルン 4、トランペット 3、トロンボーン 3、テューバ
- ティンパニ、バスドラム、タンブリン、シンバル、トライアングル、銅鑼、グロッケンシュピール
- ハープ 2、マンドリン、チェレスタ
- 弦五部
[編集] ピアノ稿
マーラーはこの作品の全曲のピアノ伴奏による稿を遺している。オーケストラ稿とは小節数や音、歌詞などに相違がある。このピアノ稿は、ヴォーカル・スコアのように作品に付随して生み出されたものとは異なり、独立した作品として構想され、同時並行的に作曲が進められている。このような例は、他に『少年の魔法の角笛』、『亡き子をしのぶ歌』があり、この曲の歌曲的性格を示す。
このピアノ稿はマーラー存命中に演奏・出版されることがなく、死後、自筆譜を妻アルマが所持していた。1950年代にアルマは自筆稿を画商のオットー・カリルに贈り、これがステファン・ヘフリングによって校訂され、1989年にマーラー全集の補巻として出版された。
オーケストラ稿とピアノ稿との比較によって、構想の推移やマーラーの意図をある程度つかむことができる。この成果から、1990年にオーケストラ稿の改訂版が出版されている。
[編集] アルトとバリトンの選択について
マーラーは偶数楽章をアルトまたはバリトンの独唱にあてており、この曲はマーラーの生前には演奏されなかったこともあって、その選択は事実上演奏者に委ねられている。初演の指揮者でマーラーの直弟子のワルターは、この曲をたびたび演奏しているが、バリトンでの演奏は一度きりだった。そのこともあって、現在ではアルトで演奏・録音する例が圧倒的に多い。
そのためバリトンでの演奏・録音の例は多くないが、バーンスタインやラトルの録音がある。なかでもバーンスタインがバリトンにフィッシャー＝ディースカウを起用してウィーン・フィルと行った録音は現在でも「名盤」との評価が高い。
[編集] 楽曲構成
全6楽章からなる。テノールとアルト（またはバリトン。以下同じ）が楽章ごとに交互に独唱する。柴田南雄は全体の構成を、第4楽章を中心とし、第3楽章と第5楽章、第2楽章と第6楽章（前半）、第1楽章と第6楽章（後半）がそれぞれ対応する対照的配置であるとしている。これに対し、諸井誠は第3・4・5楽章をスケルツォ楽章の三部形式と見なすことで、音楽的には全体を伝統的な4楽章制交響曲として捉えることができ、詩的内容からは、第1楽章と第5楽章、第2楽章と第6楽章、第3楽章と第4楽章が対応関係になっているので、第3・4楽章を中間展開部とする三部構成と捉えることもできる、としている。
[編集] 第1楽章「大地の哀愁に寄せる酒の歌」
アレグロ・ペザンテ イ短調 3/4拍子 詩は李白「悲歌行」に基づくが、自由に改変されている。テノール独唱。
ホルンの斉奏で始まり、劇的でペシミスティックな性格が打ち出されている。歌詞は3節からなり、各節は「生は暗く、死もまた暗い」という同じ句で結ばれる。この句は最初はト短調、2回目に変イ短調、3回目にはイ調（長調と短調の間を揺れ動く）と半音ずつ上昇して強調されている。
諸井誠はこの第1楽章と次の第2楽章について、「ソナタ形式」として分析することが可能だとしている。
[編集] 第2楽章「秋に寂しき者」
やや緩やかに、疲れたように ニ短調 3/2拍子 詩は銭起「效古秋夜長」とされてきたが近年は疑問視されており、張籍もしくは張継との説がある（これについては第2楽章「秋に寂しき者」の問題を参照）。アルト（またはバリトン）独唱。
[編集] 第3楽章「青春について」
和やかに、明るく 変ロ長調 2/2拍子 詩は李白「宴陶家亭子」に基づく。テノール独唱。ピアノ稿の題名は「陶製の亭」であり、ベートゲの題名をそのまま使っている。「陶家」（陶氏の家）を「陶器の家」と誤訳しているのは歌詞と同様。
音楽は5音音階を用いて東洋的な雰囲気を醸し出している。
[編集] 第4楽章「美について」
コモド・ドルチッシモ ト長調 3/4拍子 詩は李白「採蓮曲」に基づく。アルト(またはバリトン)独唱。ピアノ稿の題名は「岸辺にて」であり、ベートゲの題名をそのまま使っている。蓮の花を摘む乙女を描く甘美な部分と馬を駆ける若者の勇壮な部分が見事なコントラストを作っている。
[編集] 第5楽章「春に酔える者」
アレグロ イ長調 4/4拍子 詩は李白「春日酔起言志」に基づく。唐詩の内容に最も忠実とされる。
ここでも管弦楽の間奏部分などに5音音階が顕著に用いられている。
[編集] 第6楽章「告別」
重々しく ハ短調 4/4拍子 拡大されたソナタ形式。アルト(またはバリトン)独唱。
詩は前半部分が孟浩然の「宿業師山房期丁大不至」、後半部分が王維の「送別」によっている。ベートゲの詩は唐詩に忠実だが、マーラーが二つの詩を結合させた上、自由に改変、追加している。
曲の最後は「永遠に」の句を繰り返しながらハ長調の主和音（ハ-ホ-ト）に至るが、和音に音階の第6度音のイ音が加えられて（ハ-ホ-ト-イ）となっているため、ハ長調ともイ短調ともつかない、閉じられない印象を残す。マーラーはこの部分にGänzlich ersterbend （完全に死に絶えるように）と書き込んでいる。
この楽章だけで演奏時間30分弱。
[編集] 『大地の歌』の詩について
マーラーが歌詞に採用したのは、ハンス・ベートゲ編訳による詩集『中国の笛－中国の叙情詩による模倣作』である。ベートゲは中国語を解さず、『中国の笛』は、既出版の『中国の叙情詩』（ハンス・ハイルマン）、『唐詩』（エルヴィ・サン・デニ）、『玉書』（ジュディット・ゴーティエ）からの翻訳（サン・デニとゴーティエの詩集はフランス語）あるいは自由な模倣によっている。このため、原詩にほぼ忠実なものや自由な模作となっているものが混在しており、元となった唐詩については特定できていないものもある。
19世紀末から20世紀初頭にかけて、マーラーの周囲ではウィーン分離派やミュンヘンでのユーゲント・シュティールなど、感情と感覚が結合した時代様式が盛んであり、これはドイツ・オーストリアにとどまらない、ヨーロッパの風潮でもあった。この時代には文学、絵画を含めた芸術分野で「死」をテーマとした作品が数多く生み出されており、同時に、エキゾチズム、とりわけ日本を含めた東洋への関心も高まっていた。ベートゲの『中国の笛』は、このような時代の所産であり、マーラーの『大地の歌』もまたこの系列に含めることができる。したがって、『大地の歌』には先に述べたように、無常観、厭世観、別離の気分が漂っているとしても、このことで、マーラー自身が東洋的諦観に達していたとは必ずしもいえない。
しかしながら、人間は死んで地上からいなくなるが、大地は永遠に繰り返して花を咲かせ、緑に覆われるというイメージについて、マーラーは10歳代のころから手紙でこのことに触れている。第6楽章で、「永遠の大地」を強調する歌詞を追加したのもマーラー自身である。アルトゥル・ショーペンハウアーやフリードリヒ・ニーチェの著作を読んでいたマーラーが、唐詩の編訳に接して、これに自身のイメージと体験を重ね合わせていたことは間違いない。
[編集] 「第九」のジンクス
第九の呪いも参照のこと。
『大地の歌』は、交響曲第8番に次いで完成され、本来ならば第9番という番号が付けられるべきものだった。しかし、ベートーヴェンやブルックナーが第9交響曲を書いて世を去っていることを意識したマーラーはこの曲に番号を与えず、単に「大地の歌」とした。その後、作曲したのが純然たる器楽作品であったため、これを交響曲第9番とした。マーラーはつづいて交響曲第10番に着手したのだが、未完に終わり、結局「第九」のジンクスは成立してしまった、というのが通説となっている。
これとは逆に、つづいて第9交響曲を作曲すれば「10曲」として数えることができるために、交響曲としては破格のこの曲に、あえて「交響曲」の名称を与えてジンクスの「緩衝地帯」としたとする説もある。この説は、ブルックナーが実際には10曲以上書いていることからすると、説得力に欠ける。ただし、『大地の歌』が交響曲として「破格」という点では、明確にソナタ形式を用いた楽章を欠き、強い歌曲的性格と書法に加えて、『亡き子をしのぶ歌』同様、ピアノ稿も同時に作曲されていた経過からして、そのような判断がマーラー自身にあったとも考えられる。『大地の歌』に番号が付されていない理由として、上記のジンクス説は、この曲の性格とマーラーの心理の一面を物語るものではあっても、それがすべてとはいえない。
これまでのマーラー作品は、マーラー自身によって初演され、出版までに楽譜に手が加えられる過程で、表現がより明確にされ、標題などの位置づけも練り上げられて完成度が高められてきた。しかし、先述の通り『大地の歌』はマーラーの死によって、それが果たされなかった。このことは、「第九」のジンクスが、現在まで神話的に語られる要因となっている。
[編集] 参考図書・リンク
- 『名曲解説全集』2 交響曲 下（音楽之友社）
- 作曲家別名曲解説ライブラリー『マーラー』（音楽之友社） (ISBN 4-276-01041-1)
- 根岸一美・渡辺裕監修 全作品解説事典『ブルックナー／マーラー事典』（東京書籍） (ISBN 4-487-73203-4)
- 柴田南雄『グスタフ・マーラー』（岩波新書） (ISBN 4-00-420280-9)
- 秋岡 陽 音楽学的視点から「ピアノ版《大地の歌》の歌詞対訳を通して見えてくるもの」（『「もうひとつの《大地の歌》」歌曲研究』 フェリス女学院大学2003 - 2005年度大学共同研究成果報告書）[1]
[編集] 歌詞
| 1. Das Trinklied vom Jammer der Erde | 第1楽章 大地の哀愁に寄せる酒の歌 |
|---|---|
| Li-Tai-Po (701-762) | 李白の詩「悲歌行」による |
|
Schön winkt der Wein im goldnen Pokale, |
黄金の杯を満たすこのうま酒を |
| 2. Der Einsame im Herbst | 第2楽章 秋に寂しき者 |
| Tchang-Tsi ? (765? - 830?) | 銭起の詩「效古秋夜長」による？ |
|
Herbstnebel wallen bläulich überm See; Mein Herz ist müde. Ich weine viel in meinen Einsamkeiten. |
秋の霧が青らみ湖面を渡り、 私の心は疲れ果て 私は一人孤独のうちに涙ぐみ、 |
| 3. Von der Jugend | 第3楽章 青春について |
| Li-Tai-Po (701-762) | 李白の詩「宴陶家亭子」による |
|
Mitten in dem kleinen Teiche Steht Wie der Rücken eines Tigers Wölbt In dem Häuschen sitzen Freunde, Ihre seidnen Ärmel gleiten Rückwärts, Auf des kleinen Teiches stiller Alles auf dem Kopfe stehend Wie ein Halbmond steht die Brücke, |
ささやかな池のその真ん中に 虎の背に凭（もた）れたかの形して 小さな家に籠（こ）もる朋友（ほうゆう） その絹地の袖は背中にすべりきくずれて ささやかな池の面の 逆さまに映り立たないものはない 半月のごとき太鼓橋はかかり |
| 4. Von der Schönheit | 第4楽章 美について |
| Li-Tai-Po (701-762) | 李白の詩「採蓮曲」による |
|
Junge Mädchen pflücken Blumen, Goldne Sonne webt um die Gestalten, O sieh, Goldne Sonne webt um die Gestalten, |
うら若き乙女たち 自然にわく水のその池に 金色の陽は差し照りて、 見よあれを 金色に輝く太陽がそこにあるものを光で包み |
| 5. Der Trunkene im Frühling | 第5楽章 春に酔える者 |
| Li-Tai-Po (701-762) | 李白の詩「春日酔起言志」による |
|
Wenn nur ein Traum das Leben ist, Und wenn ich nicht mehr trinken kann, Was hör ich beim Erwachen? Der Vogel zwitschert: Ja! Ich fülle mir den Becher neu Und wenn ich nicht mehr singen kann, |
人生がただ一場の夢ならば 喉も魂までも溺れ酔いしれて 目覚めて何を聞くのか さあ聞くがよい 鶯囀（さえず）り、《そうです。春はすでにやって来た。 私は新たに手ずから酒杯を満たし もし私がもはや歌えなくなったなら |
| 6. Der Abschied | 第6楽章 告別 |
| Mong-Kao-Yen and Wang-Wei (701-761) | 孟浩然の詩「宿業師山房期丁大不至」と王維の詩「送別」による |
|
Die Sonne scheidet hinter dem Gebirge. Der Bach singt voller Wohllaut Die mäden Menschen gehn heimwärts, Die Vögel hocken still in ihren Zweigen. Es wehet kühl im Schatten meiner Fichten. Ich sehne mich, o Freund,an deiner Seite Ich wandle auf und nieder Er stieg vom Pferd und reichte Er sprach, seine Stimme war umflort: Ich suche Ruhe für mein einsam Herz. Ich werde niemals in die Ferne schweifen. “Die liebe Erde allüberall Blüht auf im Lenz |
夕陽は西の彼方の向こうに沈み 美しき小川のせせらぎ 心地よく 生きる苦しみに疲れし人々 家路を急ぎ 鳥は静かにすみかの小枝に休みいて 私のもとの松ヶ枝の木陰に夜陰は冷え冷えと ああ、友よ。君が来たれば傍らで 私は琴を抱え、行きつ戻りつさまよいて 友は馬より降り立ちて、 友は答えたが、その声愁いに遮られ、包まれて 私の孤独な心 癒すべく憩いを自ら求めゆき 私は二度と漂白し、さまようことはあるまいよ 愛しき大地に春が来て、ここかしこに百花咲く |
[編集] 唐詩による原詞
[編集] 原詩の特定について
『大地の歌』に使用された歌詞は、前述の通り原詩が特定されているものについては全て盛唐の詩人の作品によるものである。原詩の特定はベートゲによる追創作や底本の誤訳によって容易ではなかったが、中国文学者の吉川幸次郎やドイツ文学者の富士川英郎、音楽学者の浜尾房子らの努力によって、7編のうち6編の原詩が確認されている。
[編集] 第2楽章「秋に寂しき者」の問題
歌詞で唯一原詩が特定されていないのがこの「秋に寂しき者」である。
これまで銭起の「效古秋夜長(古の秋夜長に效(なら)う)」によるという説が一般的だったが、これは秋の夜の男女の相思の情を歌ったもので、「中国の笛」に収められている哲学的な詩の内容には程遠い。さらに、ベートゲが表記した作者名「Tschang-Ti」は漢字表記に直せばむしろ「張籍」ないしは「張継」であり、ベートゲは同じ「Tschang-Ti」の表記で張籍の「節婦吟」を忠実に訳して「中国の笛」に収めているので、このことからこの詩は張籍による可能性が高いと見られている。
しかし、遺された張籍の作品に該当するものが見当たらないことから、ベートゲによる追創作の可能性が指摘されている。
[編集] 原詩の白文・書き下し文
| 悲歌行 (第1楽章「大地の哀愁に寄せる酒の歌」) | 悲歌行 (前半部分、詩：李白) | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
|
悲來乎 |
悲しいかな |
||||||
| 宴陶家亭子 (第3楽章「青春について」) | 陶家の亭子に宴す (詩：李白) | ||||||
|
曲巷幽人宅 高門大士家 |
曲巷幽人の宅 高門大士の家 |
||||||
| 採蓮曲 (第4楽章「美について」) | 採蓮曲 (詩：李白) | ||||||
|
若耶谿傍 |
若耶谿(じゃくやけい)の傍 |
||||||
| 春日醉起言志 (第5楽章「春に酔えるもの」) | 春日醉より起きて志を言う (詩：李白) | ||||||
|
處世若大夢 胡爲勞其生 |
處世大夢の若く 胡爲ぞ其の生を勞する |
||||||
| 宿業師山房待丁大不至 (第6楽章「告別」前半部分) | 業師の山房に宿り、丁大を待てども至らず (詩：孟浩然) | ||||||
|
夕陽度西嶺 羣壑倏已瞑 |
夕陽(せきよう)西嶺(せいれい)に度(わた)り |
||||||
| 送別 (第6楽章「告別」後半部分) | 送別 (詩：王維) | ||||||
|
下馬飲君酒 |
馬を下りて君に酒を飲ましむ
|
||||||
