Re mayor

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**Re mayor**
Tonalidad relativa:	Si menor

Tonalidad homónima:	Re menor
Notas componentes
Re, Mi, Fa♯, Sol, La, Si, Do♯, Re

Re mayor (abreviatura en sistema europeo ReM y en sistema americano D) es la tonalidad que consiste en la escala mayor de Re, y contiene las notas re, mi, fa sostenido, sol, la, si, do sostenido y re. Su armadura contiene 2 sostenidos.

Su tonalidad relativa es Si menor, y su tonalidad homónima es Re menor.

[editar] Usos

La tonalidad de Re mayor es bastante adecuada para la música de violín debido a la estructura del instrumento, que está afinado Sol Re La y Mi. Las cuerdas al aire resuenan por simpatía con la cuerda Re, produciendo un sonido especialmente brillante. No es entonces coincidencia que muchos compositores clásicos a lo largo de los siglos hayan escogido escribir sus conciertos para violín en Re mayor, incluyendo a los de Mozart (n° 2, 1775, n° 4, 1775); Ludwig van Beethoven (1806); Paganini (n° 1, 1817); Brahms (1878); Chaikovski (1878); Prokofiev (n° 1, 1917); Stravinski (1931); y Korngold (1945).

Es bastante apropiado para la música para guitarra, al afinar el Mi un tono más grave, teniendo dos Re disponibles como cuerdas al aire. Domenico Scarlatti imitaba los manierismos de la guitarra en sus sonatas para teclado, y esto quizás sea la razón por la que más de 70 de sus 555 sonatas estén de Re mayor; más que ninguna otra tonalidad.

Para algunos estudiantes principiantes en instrumentos de viento, sin embargo, Re mayor no es una tonalidad muy cómoda, dado que es transportada a Mi mayor en los instrumentos en Si bemol, y los métodos para principiantes generalmente tienden a evitar tonalidades con más de tres sostenidos.

Aún así, el clarinete en Si bemol es aún muy usado para la música en Re mayor, y es probablemente la tonalidad con más sostenidos que es práctica para el instrumento. Hay compositores que, sin embargo, al escribir una obra en re menor con clarinetes en Si bemol, los cambian a clarinetes en La cuando la música pasa a Re mayor.

La gran mayoría de instrumentos de viento de metal están en Re, dado que son frecuentemente usados en la música con instrumentos de arco.

En la música barroca, la tonalidad de Re mayor fue considerada como "la tonalidad de la gloria", por lo que hay muchos conciertos para trompeta en Re mayor, tales como los de Johann Friedrich Fasch, Gross, Johann Melchior Molter (n° 2), Leopold Mozart, Telemann (n° 2), y Giuseppe Torelli. Muchas sonatas para trompeta están Re mayor, además, tales como las de Corelli, Franceschini, Purcell, Torelli, etc. Con la invención de la trompeta de válvulas, sin embargo, la preferencia giró a las tonalidades con bemoles, y así Haydn escribió su famoso concierto para trompeta en la tonalidad de Mib bemol mayor.

23 de las 104 sinfonías de Haydn están en Re mayor (entre ellas las n° 93, 96 y 104), siendo la tonalidad más usada en sus sinfonías. La gran mayoría de las sinfonías sin numerar de Mozart están en Re mayor, las K. 66c, 81/73, 97/73m, 95/73n, 120/111a y 161/163/141a.

Scriabin consideró la tonalidad de Re mayor como el dorado en los colores, y, en una discusión con Rimsky-Korsakov, dio un ejemplo de una de sus óperas donde un personaje canta en Re mayor acerca del oro.