Soft Machine
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Die Gruppe Soft Machine gehörte zu den Pionieren des britischen Artrock. Die Band formierte sich 1966 in Canterbury in England und spielte dort anfangs eine zentrale Rolle in der Musikszene, wanderte aber bald in die Londoner Musikszene ab. Nichtsdestoweniger gilt sie als eine wichtige Vertreterin des Canterbury Sound.
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[Bearbeiten] Biographie
Der Name Soft Machine war der Titel eines Romans von William S. Burroughs, nach dem sich die Gruppe benannte. Sie bestand in ihrer ersten Inkarnation aus dem australischen Beatnik Daevid Allen (Gitarre), zwei Mitgliedern der Gruppe Wilde Flowers: Kevin Ayers (Bass) und Robert Wyatt (Schlagzeug, Gesang) sowie Mike Ratledge (Keyboards), der schon 1962/63 mit Allen, Wyatt und den Brüdern Brian und Hugh Hopper musiziert hatte und live aufgetreten war. Allen hatte Burroughs in Paris kennen gelernt und von diesem die Erlaubnis zur Verwendung des Gruppennamens erhalten.
Am Anfang waren Soft Machine eher ein künstlerisches Konzept als eine "Rockband". Sie experimentierten mit Lightshows und Tonbandcollagen. Es entstanden erste Demo-Aufnahmen, die erst später (1981) auf dem Album "At The Beginning" veröffentlicht wurden. Die zu dieser Zeit entstandenen Aufnahmen bewegten sich musikalisch noch sehr im kompakten Format üblicher Pop-Songs. Kurzzeitig spielte auch der Gitarrist Andy Summers mit, er verließ die Band aber bald wieder. Als nach einem Engagement in Frankreich Daevid Allen die Wiedereinreise nach Großbritannien verweigert wurde, blieb er in Frankreich und gründete Gong, Soft Machine nahmen als Trio ihre erste LP auf, The Soft Machine (1968).
Soft Machine gehörte in den Jahren 1967 und 1968 zu den "Hausbands" des legendären Ufo-Club in London, wo sie oft gemeinsam mit Pink Floyd auftraten.
Nach einer ausgedehnten Tour durch die USA, auf der sie als Vorgruppe von Jimi Hendrix auftraten, stieg Kevin Ayers aus der Band aus. Es wurde Ersatz gesucht und gefunden: Hugh Hopper, der bisher Roadie der Band war. Dazu kam als Saxophonist sein Bruder Brian, ebenfalls Mitglied der Wilde Flowers. Hughs ausdruckstarkes Spiel am Bass und seine Qualitäten als Komponist sollten die Band für längere Zeit prägen. In dieser Besetzung wurde 1969 das zweite Album aufgenommen: Volume Two. Charakteristisch gegenüber dem vorangegangenen Album traten nun noch stärker typische Jazz-Harmonik, ungerade Metrik und durch den neuen Bassisten Hugh Hopper eine dichtere Rhythmussektion in den Vordergrund.
Kurzzeitig wurde die Gruppe durch den Jazzpianisten Keith Tippett und drei Musiker seiner Band verstärkt: Mark Charig (Trompete), Nick Evans (Zugposaune) und Elton Dean (alt sax), der zum vierten ständigen Mitglied wurde. In dieser Formation wurden einige Konzerte bestritten und ein Teil des dritten Albums Third aufgenommen. Dieses Doppelalbum wurde von der Kritik hochgelobt und zeigt auch die Entwicklung der Gruppe in Richtung komplexerer Rhythmen und ausgedehnter Instrumentalstücke. Es gilt zusammen mit Miles Davis´ Bitches Brew heute als eines der bedeutendsten frühen Dokumente der Fusion von Jazz und Rock und als die beste Platte der Band.
Die Musik driftete immer mehr in Richtung Jazz, was zu internen Kontroversen führte. Robert Wyatt, der gerne mehr Gesang eingebracht hätte, verließ nach dem vierten Album mit dem schlichten Namen 4, das ausschließlich im Studio entstand und nur Instrumentalstücke beinhaltete, 1972 die Band. Für die Aufnahmen waren wieder Charig und Evans dazugekommen, aber auch noch Roy Babbington (Kontrabass), Jimmy Hastings (Alt-Flöte und Bass-Klarinette) und Alan Skidmore (Tenor-Saxofon). Das Ergebnis war eine Art Big-Band-Sound mit Einflüssen aus John Coltranes Musik und dem europäischen Free Jazz. Auch dieses Album fand bei der Musikkritik hohe Anerkennung. Wyatt hingegen gründete 1971 Matching Mole. Mit dem Namen, einer französisierenden Verballhornung (machine molle) von Soft Machine, artikulierte er zugleich den alten Anspruch der Band, Musik und Gesang nicht voneinander zu trennen.
Die beiden LP-Seiten des fünften Albums 5 wurde mit zwei verschiedenen Schlagzeugern aufgenommen: Phil Howard, der die Gruppe bereits nach kurzer Zeit wieder verließ und John Marshall, ein hervorragender Schlagzeuger. Mit diesem Album gingen Soft Machine den eingeschlagenen Weg konsequent weiter. Alle Stücke sind instrumental, alle Beteiligten spielen mit höchster Präzision komplizierte Rhythmus- und Harmoniewechsel. Die Bedeutung dieser Platte für die weitere Entwicklung des Jazzrocks z.B. auf deutsche Gruppen der 70er Jahre kann kaum hoch genug eingeschätzt werden. Sie markiert einen weiteren Höhepunkt des Schaffens der Gruppe.
Durch John Marshall entwickelte sich die Musik in Richtung Jazzrock, das wiederum war nicht im Sinne von Elton Dean, und er verließ die Gruppe 1972. Seinen Platz nahm der Oboist, Saxofonist und Keyboarder Karl Jenkins von Ian Carr's Nucleus ein. Das daraufhin entstandene Doppelalbum Six zeigte bereits starken Einfluss von Marshall und dem neu hinzugekommenen Jenkins.
1973 verließ auch Hugh Hopper das Ensemble. Sein Nachfolger Roy Babbington, der schon beim 4. Album zusätzlich zu Hoppers E-Bass als Kontrabassist mitgewirkt hatte, war jetzt ab den Aufnahmen des siebten Albums Seven als einziger Bassist, auch und gerade elektrisch, dabei. Der Wandel in Richtung Fusion war nun endgültig vollzogen, die Stücke waren wieder kürzer und rhythmisch geradliniger.
Mit dem nächsten Album Bundles (1975) ergänzte Allan Holdsworth mit seinem energischen und virtuosen Gitarrenspiel Soft Machines Sound um ein weiteres herausragendes Melodieinstrument; das Album erinnert manchmal an John McLaughlins Mahavishnu Orchestra. Auf Softs (1976) wurde Holdsworth durch John Etheridge ersetzt, nach Erscheinen dieses Albums verließ mit Mike Ratledge das letzte Gründungsmitglied die Gruppe. Soft Machine löste sich offiziell niemals auf, die Aktivitäten wurden aber immer sporadischer. 1978 erschien Alive and Well, das aus Konzerten mit dem selben Titel entstand, doch nach der reinen Studioaufnahme Land of Cockayne (1981), die trotz prominenter Beteiligung (Jack Bruce am Bass) weder bei der Kritik noch beim Publikum Anklang fand, stellte Soft Machine den Betrieb endgültig ein.
Ab 1985 erschienen eine Reihe von Live-Mitschnitten sozusagen 'posthum'. Die Qualität der Aufnahmen ist sehr unterschiedlich, manche Aufnahmen scheinen mit eher billigem Equipment gemacht worden zu sein.
Nach langer Pause formierte sich die Band 1999 unter dem Namen "Soft Ware'" in der Besetzung Elton Dean, Hugh Hopper, John Marshall und Keith Tippett. 2002 geht Tippett, Allan Holdsworth kommt, die Band gibt sich den Namen "Soft Works'". Nach einer weiteren Umbenennung in "Soft Machine Legacy" spielte die Band seit Herbst 2004 in der Besetzung Elton Dean, Hugh Hopper, John Marshall und John Etheridge und veröffentlichte drei Alben: Live in Zaandam (2005) und das Studio-Album Soft Machine Legacy (2006) sowie die Live-DVD Live at the New Morning (2006). Nach dem Tod von Elton Dean im Februar 2006 spielt nun Theo Travis mit. Diese Besetzung veröffentlichte im August 2007 das im Dezember 2006 im Studio von Jon Hiseman aufgenommene Album Steam.
Das WDR-Fernsehen produzierte anlässlich der 26. Leverkusener Jazztage am 22. November 2005 einen exzellenten Mitschnitt, ein halbstündiger Ausschnitt davon wurde Mitte Januar 2006 in der Reihe Jazzline gesendet.
2006 waren Konzerte von Soft Machine in Deutschland angekündigt, z.B. auf der Zappanale und dem Burg-Herzberg-Festival (s. [1]). Tatsächlich handelte es sich um Auftritte von Soft Machine Legacy. Auch Plakate und Online-Ankündigungen für die Deutschlandtournee 2007 enthielten als Bandnamen wieder publikumswirksam "Soft Machine".
[Bearbeiten] Diskographie
- 1967 - Jet-Propelled Photographs
- 1968 - The Soft Machine
- 1969 - Volume Two
- 1970 - Third
- 1971 - 4
- 1972 - 5
- 1973 - Six
- 1973 - 7
- 1975 - Bundles
- 1976 - Softs
- 1977 - Triple Echo
- 1978 - Alive and Well
- 1981 - Land of Cockayne
[Bearbeiten] Besetzungen
[Bearbeiten] Literatur
- Graham Bennett: Soft Machine: Out-Bloody-Rageous. London: SAF Publishing, 2005 (engl.). ISBN 0-946719-84-5
